На снимката по-горе: Сексуален хищник.
Миналата седмица аз направи изстрел при дисекция на алегоричното значение на Sucker Punch , в която обезпокоено момиче се бие, за да си върне контрола над сексуалността от ръцете на развратени мъже навсякъде, и го прави чрез сложни последователности на песни и танци. Когато другите изглеждаха увити в потенциално смущаващото съобщение, че буквалният текст се продава, аз се опитах да разгледам какво подтекстът е възнамерявал да продаде. И с подобна цел предвид, че сега ще съсипвам Лабиринт за теб завинаги.
[Забележка на редактора: Тази интерпретация на филма е точно това и не отразява непременно замислената визия на създателя.]
Нека да обобщим
Лабиринт е фантазия за навършване на пълнолетие, при която едно момиче несъзнателно пожелава да отведе бебето си на Краля на гоблините и е принудено да се осмели през огромен отвъден лабиринт, ако се надява да го възвърне. По пътя научава много. Тя се научава как да мисли нестандартно, като предизвиква начините, по които е научена да възприема света около себе си. Тя се научава да оценява значението на семейството си върху нейните материални блага. Тя научава, че изборът да живееш винаги в свят без правила и отговорности може би не е толкова бляскав, колкото изглежда. И най-важното от всичко е, че тя се научава как да се справи с изнасилването Дейвид Боуй .
ЧАСТ I: ТОВА МОЖЕ ДА СЕ ГОРЕ
Ако има една област, която има тенденция да получи основната тежест на критиката, когато се обръща назад Лабиринт , това е характерът на Сара, изигран от 15-годишно дете Дженифър Конъли . Тя е хленчива, писклива и изглежда незаслужено огорчена от родителите си - които, не дай боже, искат да си направят вечер, докато тя помага на детегледачката. Как може да се очаква някой да съпреживее толкова самооправдан малък сопол?
В края на филма обаче персонажът е основан в съвсем нова светлина. И с това искам да кажа, постепенно откриваме, че тя е била жертва на педофил и вероятно заслужава да бъде намалена.
отмъстители безкрайност война пазители на галактиката
Връзката между Сара и „Джарет“ е намекната в началото, със следния обмен:
Сара: „Откъде знаеш какви са плановете ми?“
Мама на Сара: „Предполагам, че ще ми кажете дали сте имали среща. Бих искал да имате среща. Трябва да имате дати на вашата възраст. '
След като чува това, тя веднага се втурва към стаята си.
невероятният Хълк (2011)
Разпръснати из стаята са кукли, игри, книги и различни други дреболии, които след това се оправдават веднъж в лабиринта. Основите на историята (като лабиринта и краля на таласъмите), разбира се, са изградени от книгата, която тя чете през целия филм. А Джарет, с грандиозната си коса и подобряващи изпъкналости клинове, изважда образа си от фигурка на бюрото на Сара. Тези подробности правят всичко ясно, че приключението, което следва, е замислено изцяло в съзнанието на Сара, като различните елементи, открити в лабиринта, са вдъхновени от аспекти на реалния й живот. Тогава коя част от подсъзнанието й е била отговорна за развитието на психиката на пълзящо растение като Джарет?
За първи път сме представени на Jareth като дебнещо присъствие пред къщата й. Във форма на бухал той се ноктира към прозорец и се опитва да влезе вътре. Сара е уплашена, но не знае какво да прави. Вратата се отваря и избухва Джарет. Той й предлага кристална топка - такава, която ще покаже мечтите й - като подарък в замяна на детето, което първоначално е била толкова готова да раздаде, и хипнотично показва своите доста сладки умения за жонглиране при контакт, за да я привлече. Тя не е купувам го. „Не ми се противопоставяй“, мръщи се той, докато превръща кристала в змия и я хвърля върху нея. С други думи: Той се опитва да я съблазни с илюзията за емоционална реализация и когато това се провали, зловещите импулси зад илюзията изправят грозната им глава.
По-късно във филма изчезва всяка индикация, че Джарет се е грижил за бебето на Сара. Неговото намерение е ясно: той иска Сара. И той го потвърждава, като я подвежда да яде магическа праскова от изнасилване.
Това е вярно. Магическа праскова от изнасилване на фурми. Не те лая.
Сара отхапва и изпада в почти безсъзнателно състояние. Още веднъж използвайки топките му (хмм, кристални топки ), за да я примами, Джарет транспортира Сара на ефирен бал-маскарад, където тя безцелно се скита из тълпата. През цялото време Джарет зловещо я гледа на заден план и й пее любовна песен. В крайна сметка той се нахвърля и започва да танцува с нея, а Сара изглежда е напълно под негов контрол. Когато светът се върти около нея, тя се замая и буквално разбива магията на Джарет със стол, спускайки се в тъмнината отдолу.
Сара се събужда в купчина боклук, държейки полуядената праскова. Тя няма спомен от събитията. Всъщност тя дори не може да си спомни коя е. Гоблин на боклук показва нейните парчета от детството си, но тя се мъчи да ги идентифицира. Нейната самоличност - и невинност - е взета.
Това е тази загуба, която кара Сара да създаде лабиринта на първо място. Тя не се оттегля в този свят само по дяволите, тя го измисля като механизъм за справяне с нейната загуба на невинност. Джарет, който взема детето, е метафора за това. Той взе невинността й и тя иска да си го върне.
lion king 2019 дата на пускане на blu ray
Обърнете внимание как филмът не завършва с това, че тя спасява бебето. Тя дори никога не докосва бебето, докато е в лабиринта. Пътуването й в лабиринта завършва с това:
Джарет твърди, че всичко, което е направил, е било акт на щедрост. Тя искаше той да й вземе детето - да й вземе невинността - затова той го взе. Тя искаше той да промени нейния свят, затова той го направи. Всичко това е било, за да може той да оправдае нейните очаквания. Сара не приема това. 'Моята воля е толкова силна, колкото вашата', казва тя, като напъва напред. „И моето царство е велико.“ Джарет изважда поредната кристална топка, за да я разсее, без да осъзнава, че ефектните му опити да я примами вече няма да работят. „Толкова малко искам“, умолява той. 'Просто ми позволете да ви управлявам и можете да имате всичко, което искате.' Но не, Сара отказва да позволи на Ярет да запази контрола над царството си. Тя отказва да му позволи да запази контрола над нейния ум.
'Просто се страхувайте от мен, обичайте ме, правете както казвам ... И аз ще ви стана роб.'
Сара го игнорира.
С изричането на шест прости думи - „Нямаш власт над мен“ - мечтаният свят на Сара рухва. Успешно е направила своя преход в зряла възраст и съблазнителното привличане на Джарет е нарушено.
(Интересна странична бележка: Всеки, който забележи приликите между това и Sucker Punch ? Дори определящият момент на характера на Baby Doll звъни подобно, тъй като тя се самоутвърждава, като крещи: „Никога няма да ме имаш!“)
Филмът завършва със Сара, седнала сама в стаята си, осъзнавайки, че да бъдеш възрастен не означава да трябва да изоставиш детето в нея. Камерата се променя, за да покаже Джарет (във формата на бухал), който я гледа втренчено през прозореца, докато тя танцува с въображаемите си приятели. Вече не е заплаха, той отлита.
ЧАСТ II: МУЗИКАТА Е ЗАБАВЛЕНА
Има нещо болезнено забавно в приема Лабиринт . Докато много зрители бяха отблъснати от Сара, сексуално обърканата жертва на изнасилване, те абсолютно обожаваха Джарет, властното детско дремещо педо. Това със сигурност е, защото мотивите на Jareth се предават предимно чрез супер завладяващи песни, изпълнени от Дейвид Боуи. И кой може да устои на Дейвид Бауи?
И все пак е странно, че толкова малко хора са се усъмнили в сексуалните нюанси на песните на Джарет, които включват текстове като „Не мога да живея в теб“ и „Тате, тате, махни ме оттук“.
От песента „Както светът пада“:
Докато болката преминава
Няма смисъл за вас
Всяка тръпка е изчезнала
Изобщо не беше много забавно
Но аз ще бъда там за теб
Като пада светът
От песента „Underground”:
име на северните елени в замразени
Никой не може да ви обвини
За отдалечаване
Твърде много отхвърляне
Без любовна инжекция
Животът може да бъде лесен
Не винаги е подуто
Не ми казвай, че истината боли, момиченце
‘Защото боли адски
На кого друг биха могли да бъдат насочени тези любовни текстове освен на Сара?
По-добър въпрос: Какво, по дяволите, има с текстовете на „Magic Dance“, които се пеят на бебето?
Напомняш ми за мацето (какво маце?)
Мацето със силата (каква сила?)
Силата на Вуду (Кой го прави?)
Вие правите (Направете какво?)
Напомни ми за мацетоВидях бебето си, което плаче силно, колкото бебето може да плаче
Какво бих могъл да направя?
Любовта на бебето ми беше изчезнала
И остави бебето ми синьо
Никой не знаешеТанцова магия, танц
Поставете тази магия на бебето върху менШляпайте това бебе, освободете го
Превод: Бебето напомня на Джарет за младата и подвижна Сара. Той твърди, че именно тя е отговорна за развратните му желания. Тя спря да го обича и той иска да я накара отново да го обича. Възможно чрез куцане на шамари.
телевизионно шоу самолетна катастрофа на остров
ЧАСТ III: ИЗКУСТВО FARTSY
За филм с такъв арден култ, следващ като Лабиринт , странно ми е колко рядко някой коментира някои от по-перверзните елементи на филма. Филмът е на 25 години и въпреки това метафоричните му последици са останали до голяма степен недокоснати. Може би това е белегът на различно време, където единственият разумен начин да се отговори на неочаквано тъмен и зрял завой Джим Хенсън трябваше да посочи колко неочаквано тъмен и зрял е филмът и да не го обмисля повече.
Съвсем наскоро критиците (и в по-малка степен публиката) се оказаха много по-възприемчиви към Спайк Джонзе Къде са дивите неща , който определено си прилича по начина, по който е избрал да подходи към абстрактния си предмет - ако е малко по-груб за артистичните си стремежи. И двата филма представят младите си герои, които се оттеглят в съзнанието си и тръгват на духовно пътешествие - с разнообразно куклено магьосничество, олицетворяващо вътрешното объркване и разочарование на героите - и след това в крайна сметка се примиряват с положението си и приветстват реалността, която ги заобикаля. Въпреки тези прилики, само интроспективните теми на Къде са дивите неща бяха широко признати при освобождаването. Това може да означава, че напредваме. Или въз основа на умишлено пренебрежителния отговор на Sucker Punch , това означава, че единственият начин хората да приемат негласен подтекст е, ако филмът е облечен като артхаус филм. И това, честно казано, е абсурдно.
(Интересна странична бележка №2: Лабиринт се основаваше отчасти на работата на Къде са дивите неща автор Морис Сендак , като е взел голяма част от сюжета си от книгата си „Отвън, там“. Така че това очевидно е основанието, че Sendak е известно, че стъпва.)
Предполагам, че урокът, който трябва да се извлече, е следният: Следващият път, когато попаднете на филм, който вижда герой, който се отправя към фантастично приключение и се сблъсква със странна група от мистични животни, прекарайте известно време в дешифриране на това, което режисьорът се опитва да каже с това „ приключение ”. Защото всъщност може да е по-малко за Дейвид Боуи да пее закачливи песни и повече за шибаните непълнолетни момичета на Дейвид Боуи.
Обсъдете: Купувате ли, че това беше предвиденото значение зад Лабиринт ? Или смятате, че тази теория чете твърде много в глупав детски филм за кукли?
Обсъдете допълнително: Кои други филми имат символични основи, които може да не са широко признати? (За протокола все още очаквам задълбочена оценка на Хауърд патицата .)
