(Добре дошли в Път към войната на безкрайността , нова поредица, в която преглеждаме първите 18 филма от кинематичната вселена на Marvel и питаме „Как стигнахме тук?“ В това издание: преразглеждане на често злепоставени и подценени Невероятният Хълк .)
Лесно е да се отхвърли Невероятният Хълк при преразглеждане на кинематичната вселена на Marvel. Изключването му от канона изглежда има няколко дългосрочни разказвателни последствия, а преработката на Брус Банер на Едуард Нортън в бъдещи филми го прави още повече, че е пометен под килима. Това обаче е неразделна част от това, което хората от Marvel се опитваха да направят в ранните си дни, безпрецедентната тогава концепция за споделена вселена, която сега изглежда е в ума на всяко студио. Въпреки че филмът има много препратки към кросоувър, той се отличава от останалата част на MCU със своя отчетлив тон, който се чувства по-малко „супергеройски филм“ и по-„класическа чудовищна картина“, макар че начинът, по който се жени, каза тона на сегашния познатата чувствителност на Marvel помогна за изграждането на платформата, от която Отмъстителите ще бъде стартиран. Забравим или не, пътят до Война безкрайност би било непълно без него.
Тъмно огледало към „Железният човек“
Само шест седмици след това Железният човек почистена къща в глобалния касов офис , Невероятният Хълк нахлу в кината до малко по-малко ентусиазирани фанфари. Само пет години от Анг Лий Хълк , да заснема Невероятният Хълк може и да са се рестартирали тихо, чудовищната картина на Луис Летерие не е дала непременно на публиката нещо, което не са виждали преди. Той обаче използва познат език, за да се сгуши сред парчетата от нарастващия пъзел на Marvel. Филмът се открива в мрачен монтаж, като обезпокоителната опера на Крейг Армстронг отбелязва първата трансформация на Брус Банер през първоначалните кредити, като реже между редове слабо осветен „луд учен“ като рентгенови лъчи и перспективата от първо лице на самия Хълк като същество сълзи през враговете и близките.
Банер е едновременно чудовището на Виктор Франкенщайн и Франкенщайн, само ядосаните жители на града, ами правителството на САЩ. Те наричат Хълк „лошият“, както и когато „Железният човек“ се намеси в близкоизточния град Гълмира. И тъй като американската армия ще продължи с технологията на Старк през Железният човек 2 , те искат да изземат и пресъздадат силата на Хълк и да го въоръжат масово. Но подобно на Iron Man, героят, чиято политика все още е в съмнително пространство, те също се намесват в чужда държава, за да извадят оръжие от това, което възприемат като грешни ръце - само те искат това оръжие за себе си и са готови да убийте всеки, който им попречи.
Само след шест седмици сценарият на Marvel е променен. Мрачните правителствени злодеи влязоха в обувките на героя, като главният герой на този филм въплъщава тяхната жажда за власт. Човек би трябвало да си представи, че този тематичен ремикс далеч не е бил непреднамерен.
Където първото Железният човек филмът е бил механичен, с главния герой, инженериращ своя път към нов героичен път, Невероятният Хълк е неговият биологичен еквивалент, и то по-неволен. Когато Старк може просто да свали костюма си, Банер не може да извади Хълк отвътре, колкото и да се опитва. И където първият запис на Marvel е за Тони Старк, който става Железният човек, вторият е за Банер, който се опитва да се превърне в Хълк, преди поредицата да се върне към друга част за Старк, който държи на своите творения. Всъщност, макар този филм да не засяга никой друг индивидуален герой, той формира мост между вноските, като се описва състоянието на света и с какви предизвикателства ще трябва да се изправят героите му, когато се справят с новооткритите си способности. Военните действат заедно със S.H.I.E.L.D., група герои в първия филм и жизненоважен пъзел през 2011 г. тор (където те също се възползват от технология, която би им предоставила по-голям достъп до неговия герой), но може би най-подходящата е често забравената връзка на филма с Капитан Америка: Първият отмъстител, и как и двата филма се справят с властта и тези, които я търсят.
Първият кросоувър
Където първото Железният човек включваше последователност след кредити, която малко хора останаха да гледат (първата поява на Ник Фюри на Самюел Л. Джаксън, докато той разказва на Тони Старк за идеята си за екип от супергерои), беше Невероятният Хълк които започнаха да зашиват тъканта на тази споделена вселена. Филмът не само завършва с това, което се чувства като придвижване на сцена след кредити - Старк се появява и заявява собствените си намерения за съвместна работа съществена стъпка за Вселената на Marvel - филмът е осеян с градивни елементи на един свят, който чака да бъде открити. Изглежда обаче, че тези идеи работят в разрез на филма, въпреки че допринасят за концепцията за споделена вселена.
Емил Блонски на Тим Рот е един от специалните бойци на опашката на Банера. Много преди да се превърне в усукана версия на Хълк, той първо се превръща в Супер войник. Да, същия вид Супер войник като Стив Роджърс. Той се подлага на същото лечение, което Стив претърпя по време на Втората световна война, за да стане капитан Америка (както ще продължим да виждаме на екрана три години по-късно), правейки Блонски сред най-бързите и силни човешки същества живи. Докато преследва Хълка в университета Кълвър, Блонски спринтира към него по начин, който предполага, че той пожелава силата, която Банер притежава. Колкото и да е силен Блонски, той иска още и безмилостният му стремеж към сила в крайна сметка е това, което го кара да се инжектира с кръвта на Банер и да се превърне в Гнусотата.
Но в една инверсия на това, което мнозина възприемат като „проблема на Marvel“, при което на злодеите на MCU не им е дадено почти достатъчно, за да се справят като свои герои, разказът на Блонски е добре формулиран. Това, което той иска, защо го иска и какво представлява в по-широкия политически свят, е кристално ясно - той е грозният резултат от неконтролираното преследване на властта на американските военни. Но това, което не е ясно, е някаква конкретна посока за героя, който прекарва по-голямата част от филма в бягство. Нищо не го обвързва с този разказ и нищо не му пречи да се възприеме като потенциално героичен, поне не по никакъв начин, който е драматизиран.
Докато Хълк срещу Гадостта е вторият от дългата поредица от герои на Marvel, борещи се с огледални версии, злодеят тук представлява интересна повествователна беда. Тематично той е почти напълно изключен от The Hulk, въпреки че е роден от една и съща ДНК. Там, където Банър само някога е искал да се освободи от властта, Блонски иска да я натрупа.
И все пак, въпреки че мерзостта все още се вписва в цялостната структура на разглежданата история, той не е толкова фолио за Хълк (Банер никога не е пожелавал власт), колкото фолио за военните и как и те, и светът като цяло вижда разрушителната сила на Хълк. The Abomination е силата, която генералът Thunderbolt Ross на Уилям Хърт се надява да въоръжи, изложена на показ най-много. Но Блонски винаги е, винаги контролира, за разлика от страховете на Банер от това какво може да стане, ако загуби себе си. Тъй като виждаме тази сила да се използва умишлено и неконтролирано, а не случайно и по инстинкт, Хълк се отразява обратно на Рос като далеч по-малка заплаха. Във филм, в който генерал Рос е главният герой, би било идеално тематично. Но какво прави това за Брус Банер?
