Холивуд просто имаше един от неговите най-лошите летни сезони в касата след 20 години. И вместо да обвиняват умората от продължението, умората от кинематографичната вселена или бързо нарастващите цени на билетите, ръководителите сочат пръст към един виновник: Развалени домати.
Уебсайтът за обобщаване на филмови рецензии е проклятието на индустрията - и някои филмови критици - от години, обвинявайки се, че намалява нюансираните рецензии на филми до добър или лош мащаб. А запознати от бранша казват, че нарастващото му всезнание в Google и уебсайтовете за продажба на билети като Fandango насочват публиката към филми, които получават лоши резултати от Rotten Tomatoes. Но наистина ли гнилите домати са виновни?
какъв кораб е хилядолетният сокол
Американските киносалони имаха най-бавния си летен сезон от 1992 г. насам, като вътрешният боксофис спечели само около 3.606 млрд. Долара от май до август . „Surefire удари“ като Трансформърс: Последният рицар и Baywatch цистерна, оставяйки ръководителите и директорите на Холивуд да се борят, за да намерят виновник. И те намериха един в сайта за агрегиране на рецензии Rotten Tomatoes, според ново парче от Ню Йорк Таймс .
„Мисля, че това е унищожаването на нашия бизнес“, каза директорът Брет Ратнър , който напоследък продуцира и финансира филми, каза пред репортера на New York Times Брукс Барнс
Барнс продължи да описва враждебността на индустрията срещу Rotten Tomatoes, като пише:
Настроенията на г-н Ратнър се повтаряха почти всеки ден в трапезариите на студиото през цялото лято, макар и не за приписване, от страх да не дадат повече достоверност на Rotten Tomatoes. По време на обяда миналия месец изпълнителният директор на голяма филмова компания ме погледна в очите и категорично заяви, че мисията му е да унищожи сайта за обобщаване на рецензии.
хване ме, ако можеш да сцена
В статията се цитира Rotten Tomatoes „гнила“ или „прясна“ система за точкуване, при която филми, които са оценени под 60%, се считат за „гнили“, като едно от редукционистките качества, за които уебсайтът е обвинен. Твърденията за вреден „редукционизъм“ обаче се разпространяват постоянно между филмовата индустрия и критиците, още от въвеждането на системата за оценяване на звездите през 20-те години и отново през 80-те години, когато Роджър Еберт и Джийн Сискел представят палците си нагоре и надолу резултати в синдикираното телевизионно предаване Сискел и Еберт в киното .
Друго обвинение срещу Rotten Tomatoes: включването им на рецензии от филмови блогове (здравей) и канали в YouTube като Screen Junkies. Създателите на филми се оплакват, че сайтът хвърля „твърде широка критична мрежа“, пише в. „Ню Йорк Таймс“. Но президентът на Fandango (който е собственик на Rotten Tomatoes) Пол Яновър защитава системата за проверка на Rotten Tomatoes и противодейства на това, че това е начин да се включат повече гласове на малцинствата и жените, когато повечето традиционни търговски обекти наемат по-възрастни бели мъже.
Големият въпрос е дали публиката всъщност гледа на Rotten Tomatoes като решаващ фактор дали ще види филм или не. Продължаващата популярност на сайта може да показва, че това е вярно, с 32% увеличение на уникалните посетители на сайта от миналата година, съобщава New York Times. Но критиците не са всемогъщи и от уста на уста все още е - вижте експоненциално покачване на Wonder Woman ’ s касов теглене . Така че може би има няколко други причини хората да не отидат да видят най-новите Трансформатори или Карибски пирати в киното това лято.
Лошите филми са танкови, а добрите филми не са
Точно както времето на ембаргото за преглед на филми дойдоха да прогнозират резултатите от Rotten Tomatoes , така че самите резултати са дошли, за да предскажат тегленето на боксофиса за тези филми. Но дали лошите отзиви са пряко отговорни за продажбите на билети за филм? Вероятно не.
снимки на gizmo от филма gremlins
Нека да разгледаме филмите, които се провалиха вътре: петият Карибски пирати , петият Трансформатори , второто рестартиране на Мумията , и рестартиране на не толкова страхотно телевизионно предаване от 90-те. През лятото на тези филми биха били гарантирани хитове, независимо от резултата им от Rotten Tomatoes, но през 2017 г. те само загубиха пари или едва върнаха гигантските си производствени разходи. И може би не защото Rotten Tomatoes се превърна в някаква доминираща фигура за киноманите, а защото публиката е уморена от рестартиране и продължения, които очевидно са направени да продават билети, вместо да разказват истории. Шокър, знам.
Но знаете ли какви филми се справиха добре? Оригинални истории или свежи поема жанрови филми като Wonder Woman, Girls Trip, The Big Sick, Dunkirk - които водят до един от най-разнообразните летни филмови сезони от доста време. Преди няколко месеца написах парче за мощта на боксофиса на средно бюджетни и ръководени от жени филми този сезон и как публиката е по-склонна да търси оригинална тарифа, а не следващото хладно рестартиране, а новините за затрупаните касови очаквания на уморените палатки само подкрепят това.
Критиците не са всемогъщи същества, които се стремят да свалят хитови джагърнаути. Като / Film’s Josh Spiegel написа по-рано това лято , те просто искат да видят добри филми и да ги споделят с колегите си фенове. И може би публиката се подгрява и към тази идея.
Билетите са скъпи
Има причина MoviePass да е бил срещна с огромно търсене когато тя намали абонаментната си такса до 9,95 долара на месец.
Билетите за кино сега могат да достигнат средно 12 или 13 долара, дори повече, ако публиката иска да се откаже от IMAX прожекция. И с изобилието от стрийминг услуги като Netflix, Amazon, Hulu или цифрови наеми, публиката е по-конкретна за филмите, които иска да гледа в кината.
Китайският ефект
Страдат не само театрите в САЩ. Има доказателства, че великолепната любовна афера между Холивуд и китайския пазар започва да се бави, а китайската публика се отвръща от най-големите шатри през това лято.
Вместо да надминат американския боксофис, китайските филмови пазари се забавят, според доклад на Контурът . The Outline написа:
ще има ли нов чаки филм
През 2017 г. блокбъстър след блокбъстър се провали както в Северна Америка, така и в Китай. Мумията с участието на Том Круз кацна с туп. Римейкът на живо на популярния японски аниме Призрак в черупката с участието на Скарлет Йохансон (която имаше инвестиции от китайски компании, практика, която става все по-често срещана през последните години, тъй като Холивуд и китайската филмова индустрия се стремят да работят заедно), се радваше на бели гласове полемика, преди да спечели мизерните $ 70 милиона за САЩ и Китай боксофисите взети заедно, като не успяха да си възвърнат бюджета от 110 милиона долара.
Холивуд се е ангажирал с китайска публика, за да компенсира боксофиса за крещящи филми, които са били посрещнати с лоши отзиви или прожекции в САЩ, като е добавил китайски символи или продуктови позиции, за да се хареса на международната публика. Китайските фенове обаче започват да наваксват и касовите бележки са пострадали.
„Съобщава се, че зрителите се смееха открито на очевидно, принудително китайско пласиране на продукти, като Уолбърг, пиещ млечната напитка Mengniu в скрапиране в Южна Дакота“ в Трансформърс: Последният рицар , а филмът събра само 229 милиона долара в Китай в сравнение с последния Трансформатори филм 320 милиона долара .
Анализаторът на боксофиса Джеф Бок каза пред The Outline, че за да си върне тази публика, Холивуд трябва да се върне „обратно към същността: история, история, история“. Това е добър съвет не само за успеха на индустрията в международен план, но и у нас. Това лято доказа, че публиката по целия свят не се интересува от следващото превозно средство на Tom Cruise, следващото участие във франчайз или резултата от Rotten Tomatoes. Те просто искат добра история.
