( Добре дошли в 1939: Преразгледано , рубрика, посветена на поглед назад към някои от филмите на една от най-високо оценените години в историята на филма и обяснение защо те все още имат значение днес. В този запис: Г-н Смит отива във Вашингтон разказва история за политическа корупция, която резонира 80 години по-късно.)
Досега в тази поредица говорихме за филми, които или са били буквални фантазии Магьосникът от Оз , или подобно Жените , разположен в епоха и клас, толкова отдалечен от нашия, че може и да е приказка. Следващият филм обаче е разположен на място, много по-истинско и далеч по-страшно: Вашингтон, окръг Колумбия. Това е филм с ясно, неудобно послание, но в основата си все още е обнадеждаващ: Г-н Смит отива във Вашингтон .
звездни войни силата пробужда новелизация
Издаден през октомври 1939 г., филмът изстреля звездата си Джеймс Стюарт в холивудската стратосфера и отбеляза повратна точка за своя режисьор Франк Капра. Той не само направи вълни в Холивуд, но и постави домино, падащи във Вашингтон, което отчасти доведе до колапса на студийната система и дори предвещава тъмната ера на холивудския черен списък. Г-н Смит отива във Вашингтон разказа история за всичко нередно с американското правителство. Съдържанието на филма и приемането му във Вашингтон и по-големия свят говори много за това как медиите могат да донесат светлина към неудобните истини - и какво правят хората, когато са изправени пред тях.
Г-н Смит отива във Вашингтон е базиран на непубликувана новела от Луис Р. Фостър, озаглавена по различен начин Джентълменът от Монтана или Джентълменът от Уайоминг . Франк Капра се придържа към историята, тъй като тя е разработена за филм и е подредена за неговия водещ човек от Рая може да почака , Джими Стюарт, който ще бъде даден назаем от MGM за продукцията. Картините от Колумбия се стремяха да пресъздадат физически столицата на страната на холивудските звукови сцени, но истински веризма беше историята на филма (в дух, ако не и в действителна процедурна точност).
Във филма нещастният управител на неназована западна държава трябва да назначи нов сенатор, когато настоящият човек на работното място умре. От една страна, той е притиснат от корумпиран шеф Джеймс Тейлър (Едуард Арнолд) да назначи политически подслушвач, който да се придружава от алчните му схеми, но хората искат реформатор. В крайна сметка губернаторът тръгва с предложението на децата си: местен герой и буквален бой скаут. Е, технически той е „Рейнджър за момчета“ във филма, защото бойскаутите на Америка отказаха да използват името им.
Новият сенатор, Джеферсън Смит, е широко отворен идеалист, който обича мечтата за Америка и гледа към старшия сенатор от щата Джо Пейн (Клод Рейнс). Смит се губи, образно и буквално, във Вашингтон, уловен в атрибутите на патриотизма, много за досадата на секретаря си Сондърс (Жан Артур). Горкият г-н Смит прекарва голяма част от филма, за да избие наивността му, докато машината във Вашингтон се опитва да го сдъвче и изплюе. Той се подиграва в пресата, манипулиран от колеги и в крайна сметка открива, че Пейн и Тейлър са в сговор за лична изгода и присада. Пейн подготвя Смит за етични нарушения и той е настроен да бъде изгонен от сената, но не преди да влезе в страстен филибъстър. В най-известната последователност на филма Смит държи думата в сената, надявайки се да изложи делото си пред хората от своя щат и колегите си сенатори, че благоприличието трябва да надделее.
любовни писма до мъртвия филм
Но Смит не успява. Най-вече. Тъй като Тейлър контролира вестниците, парите и мускулите, посланието на Смит никога не излиза и хората се хранят с лъжи. Сблъсква се с хиляди телеграми, показващи, че хората от неговата държава са се възползвали от фалшивите новини за него и той припада на пода на сената. Това би било тъмен край, освен че молбите на Смит наистина променят сърцето на един човек: сенатор Пейн, който признава престъпленията си (и се опитва да се самоубие!), Така че денят да бъде спасен. В това има два изключително мощни морала. Първото е послание, което всички знаем, че е вярно: че информацията и контролът на информацията са мощ. Самата идея, че може да се случи забележителен филибустър и Америка няма да знае какво се говори или какво се е случило в реално време, е белег за мястото на филма в една отминала епоха. Толкова сме свикнали с C-SPAN и туитове на живо от пода на сената, че концепцията за някой, който спира новината да стигне до нас, се чувства луда.
Но отново, живеем в свят, в който руските ботове и алгоритмите на Facebook могат да изкривяват реалността по ужасни начини, където истината е фалшива новина и думата на могъщите е всичко, което някои хора ще повярват, стига да им позволява да живеят в комфортно невежество . Идеята, че честен политик, опитващ се да направи нещо добро, може да бъде нарисувана като престъпник от мощна политическа машина, е добре позната на всички ни в днешно време. Дори moreso е идеята, че когато истината е там, хората пак няма да им пука.
В този първи морал, Г-н Смит отива във Вашингтон е невероятно циничен, но реалистичен филм. В него се посочва нещо, което приемаме за даденост сега: че Вашингтон е корумпиран, че нашите избрани длъжностни лица обикновено са много по-заинтересовани от преизбирането и подреждането на собствените си джобове, отколкото да правят нещо прилично и правилно. Казва ни, че дори когато истината е там, нещата няма да се променят. Но във филма има второ, много по-обнадеждаващо послание: че един човек може да пробие цялата тази алчност и цинизъм, за да се обърне истински към човешката благоприличие в друг и да промени мнението си.
Може би по този начин Г-н Смит отива във Вашингтон е по-скоро фантазия, отколкото Магьосникът от Оз , защото това се случва в свят, в който някои политици имат съвест, към която биха могли да се обърнат, където искрените молби и страданията на един човек могат да променят сърцето на друг. Ежедневните ужаси от новините изглеждат малко повлияни, ако има такива, върху лидерите на нашата страна, така че изглежда съмнително, че една добра реч би могла да направи това, което години на кръвопролития не биха могли.
Г-н Смит отива във Вашингтон , рисува изключително нелицеприятна, макар и често точна картина на нашето правителство и поради тази причина, когато беше премиерна, тя беше срещната с изключителна съпротива и дори откровена ярост. С невероятен шарен ход, премиерата на филма се проведе във Вашингтон в Националния пресклуб, като присъстваха десетки действителни сенатори - много от които излязоха в обида заради корупцията, която филмът предполага. Законодателите призоваха за забрана на филма, казаха, че е комунистически и насърчиха театрите да не го показват. Тъй като би било противоконституционно сенатът действително да забрани даден филм, те намериха заобиколно решение, като използваха филма, за да прокарат прохода на законопроекта за резервация на Neely Anti-Block. Този законопроект беше първият удар срещу студия, продаващи своите филми на „блокове“ - което означава, че киносалонът трябваше да купи пет MGM филма, за да ги покаже, вместо един. Законопроектът на Нили доведе до влошаване на блоковите продажби на филми и влизането от големите студия в указ за съгласие с правителството и Съединени щати срещу Paramount Pictures и др , Дело на Върховния съд, което ефективно означава края на цялата студийна система. Г-н Смит отива във Вашингтон не промени непременно самия Вашингтон, но в дългосрочен план със сигурност промени Холивуд.
колко страшно е тихо място
Защо, бихте ли попитали, хората на власт бяха толкова против този филм, особено след като той отстоява класическите американски идеали за истина, справедливост и свобода? Е, нейните антибизнес настроения се присвиха на комунизма на някои, а недоверието му към пресата и корумпираните измъчва други. Той беше забранен в цяла Европа преди Втората световна война и това беше последният филм, изигран в окупирана от Германия Франция, преди западните филми да бъдат напълно забранени. Възприеманите комунистически пристрастия на филма не са повлияли нищо на боксофиса му или критичния му успех - филмът е хит и е номиниран за множество награди в академията - но и това предвещава нещо пагубно: холивудския черен списък. В годините след Втората световна война Комитетът за американски дейности на House ще насочи погледа си към Холивуд и големите студия ще се заговорят, за да изключат предполагаемите комунисти от работа.
Г-н Смит отива във Вашингтон не е откровена драма. Всъщност през цялото време има безброй моменти на комедия. Не е замислено да бъде напълно реалистична картина на Вашингтон - не мисля, че дори сега сенатор би се измъкнал с тичане из града, удряйки журналисти в лицето, както Смит тук. Гледането му сега се чувства почти старомодно: представленията на Джеймс Стюарт са утешителни в това, че е необичайно, привличащо фамилиарността. Жан Артур е страхотен като типичен бързо говорещ, измъчена дама от 30-те, а Клод Рейнс е картината на достойнството с кладенец на тъмнината точно отдолу. Това е образец на студиен филм от златната ера и този, който може да каже много за силата на медиите, значението на истината и свободата на информацията и баналността на корупцията.
Най-важното, Г-н Смит отива във Вашингтон ни показва въздействието, което една история може да окаже върху света и другите хора. Понякога една история може толкова да наруши статуквото, че влошава нещата. Но може би в крайна сметка все пак може да ни даде надежда, че един ден някой ще слуша, когато хората говорят и нещата могат да се подобрят.
