Загубеното в преводаческото наследство, 15 години по-късно - / Филм

Які Фільм Паглядзець?
 

Загубени в наследството на превода



Преди работех в същата сграда като хотела, където Изгубени в превода е заснет.

The Парк Хаят Токио заема горните 14 етажа на 52-етажната кула Park Shinjuku. Още преди да отседна в хотела миналия месец като част от медения си месец, бях преподавал курс по бизнес английски на един от етажите в офиса. Неведнъж бях посещавал Ню Йорк Бар и Грил, известното място в реалния живот на последния етаж на хотела, където героите на Бил Мъри и Скарлет Йохансон, Боб и Шарлот, се срещат за първи път във филма.Мястото привлича много туристи.В началото на епизода „Токийските нощи“ на предаването му по CNN Части неизвестни, това е къде покойният Антъни Бурдейн седна, отпи от бира, говорейки директно пред камерата за „трансформиращото преживяване“ от посещението на японската столица за първи път.



Това е стара линия, но в този случай тя е вярна: самото място е герой във филма (ако не, уви, хората). Започвайки своята дейност в щата с ограничено издание в Лос Анджелис на 12 септември 2003 г., Изгубени в превода дойде заедно преди петнадесет години и показа на западния свят най-добрата кинематографична визия на Токио. Никой друг съвременен холивудски филм не е толкова силно идентифициран с това място като този на София Копола. И все пак на по-широко ниво филмът може да бъде поставен почти навсякъде. Отстранете посочената настройка и Изгубени в превода издържа като вечен филм, който предизвиква настроение на самота, романтика и ентусиазъм на фона на голям град. Въпреки недостатъчното представяне на японците и многопластовото призоваване в заглавието на филма за нещо, което е „изгубено“, това чувство се превежда и наистина резонира дълбоко, говорейки на всекикойто някога еотсъствали от дома или се чувствали отчуждени във всяка нова среда.

Две от самотен вид

Преди Боб и Шарлот да се срещнат, Изгубени в превода отнема време да покаже на тези двама самотни хора, които живеят отделен живот. Първото ни въведение за Боб идва, когато той се събужда в такси, пътуващо покрай извисяващите се неонови сгради на Кабукичо област в Токио. Няма значение за глупак че неговото такси шофира в грешна посока, далеч от дестинацията на хотела, този кадър е за създаване на усещане за място, което прави прекрасно, докато Боб мига през реактивния лаг и сяда на мястото си, гледайки през прозореца в чудо.

Инструменталът „Момичета“ от Смъртта във Вегас придава на този момент ефирно докосване. По-късни холивудски филми в Япония Върколакът и Гората са се плъзгали по същия неоново осветен участък в автомобилите, но никой от тях не е успял да възвърне същата слава. Таксито на Боб го оставя в парк Hyatt Tokyo, където той е посрещнат, наред с други неща, с трансихоокеанско съобщение от жена си, в което му казва, че е забравил рождения ден на сина си.

ще има ли продължение на готов играч такъв

Сам в луксозния си 5-звезден апартамент виждаме Боб да седи на леглото с нощния си халат и пантофи, без да знае какво да прави със себе си. Това емблематично изображение ще бъде използвано за плакат на филма , чийто слоган многозначително гласи: „Всеки иска да бъде намерен.“ Първият набег на Боб в джаз бара в Ню Йорк - където той дъвче пура на същия дълъг, осветен с лампи плот, който Бурдейн ще заеме десетилетие по-късно през 2013 г. - е прекъснат, когато известното му лице е разпознато от няколко американски бизнесмени. Той се връща в стаята си, където безсънната тишина на гнездото му е покрита с допълнителни съобщения от съпругата му, като този път е изпратен по факс в стаята му в 4:20 сутринта. Недоволственият, пасивно-агресивен тон на съобщенията продължава.


Когато се срещаме за първи път с Шарлот, тя се е свила на перваза на прозореца, както обикновено няма, гледайки към Шинджуку пътна артерия през нощта. Тя също не може да заспи. И двамата са във връзки, но са емоционално изолирани по същия начин. Хъркащият съпруг на Шарлот Джон, изигран от Джовани Рибизи, е фотограф, който постоянно я пренебрегва, като й дава малки уволнения като „Трябва да отида на работа“, тъй като той остава погълнат от собствените си професионални занимания. В хотела Боб забелязва Шарлот в асансьора и това не е точно любов от пръв поглед, но тя му се усмихва меко и след това я няма. Кораби, които минават през нощта.

По-късно Боб и Шарлот се виждат в бара в Ню Йорк, а Шарлот го изпраща на питие, но едва след 30-минутната марка във филма те седят един до друг и споделят първата си искрена сцена за диалог. Така започва един от големите неконсумирани романси в историята на филма (неконсумиран, с изключение на сърцераздирателната последна прегръдка с филм-загадъчен шепот и целувка по устните). Токио изглежда чуждо за Боб и Шарлот, но разбира се, те самите са чужденци, пословичните непознати в странна земя. Филмът премества оста към тях, следвайки чужденците, докато се разхождат из мегаполиса, използвайки го като собствена лична площадка.

По-рано тази година написах ръководство за туристически сайт за всички различни Изгубени в превода места за заснемане около Токио. 15 години по-късно все още можете да пеете в същата кутия за караоке на Shibuya, където пееха Боб и Шарлот. Все още можете да приготвяте собствената си храна на масата в ресторанта shabu-shabu, където те седяха един срещу друг, споделяйки неудобен последен обяд.

Приключенията на Боб и Шарлот са вдъхновили много гостуващи западняци и Изгубени в превода заема специално място в сърцата на много любители на киното, включително и аз. Животът в Токио - възприемането на разтегнатите предградия като мой дом далеч от дома, до точката, в която 90% от хората в живота ми, включително съпругата ми, вече са японци - определено промени представата ми за това какво означава това. Това ме накара да поставя под въпрос филма по-стриктно, прислушвайки се към някои от критиките относно изобразяването на японците.

Въпросът за представителството

Не винаги е продуктивно да прилагате жанрови етикети, но Изгубени в превода е толкова добра романтична комедийна драма, колкото някога е имало. Това е филм, който смесва глупости с копнежи, смешни моменти на Мъри със закъснели погледи към прозореца. И все пак универсалните теми на филма също са заровени под козметичен слой, който не винаги може да се хареса на всички извън тясна подгрупа от добре изпълнени интроспективни типове. Номиниран за най-добър филм, най-добър режисьор, най-добър актьор и най-добър оригинален сценарий на наградите Оскар, филмът е здраво закрепен в авторската перспектива на своя сценарист-режисьор. Но колко добре играе филмът в истинския Токио?

Изгубени в превода няма същото разпознаване на име в Япония (където е със същото английско заглавие) като това в щатите. Ако питате хората тук, дори много токиотци никога не са чували за филма. Едва когато облечете кинефилските си очила и го обсъдите като „Най-добрият филм на Бил Мъри от тази страна ловци на духове ”, Че искрица признание за момчето от ловци на духове започва да се формира в очите им.

Миналата година, по време на Призрак в черупката варосване противоречие - в което също така участва Йохансон - аз се впуснах в абортивен проект за интервю, където се опитах да разбера някои мисли на японците за големия аниме римейк на Холивуд (тъй като в крайна сметка тяхната култура можеше да бъде присвоена). Бързо разбрах, че хората или са безразлични към филма, или се колебаят да продължат да го записват, като се има предвид прекъсването на връзката между собственото им етнически хомогенно население (98,5% японци) и расовите и социални проблеми, които се разиграват в разнообразния американски пейзаж.

Един от хората, с които бях интервюиран, обаче беше бъдещата ми съпруга, която е двуезична, но все още разчита отчасти на японски субтитри за филми на английски език. Когато търсеше работа в колежа, тя беше направила обиколка на Park Hyatt Tokyo, виждайки VIP стая, където звездата на Последният самурай, Том Круз, винаги остана. По време на нашето интервю, Изгубени в превода естествено се появи и ми беше интересно да чуя и японска гледна точка към този филм.



Това е частично преведен цитат от жена ми. Някои от нюансите, които тя искаше да придаде, може буквално да се загубят в превода:

„Имам две мисли Изгубени в превода . Първо, моят образ на този филм е тъжен филм. Токио е самотен град. Самотната част, тъжната част на този филм, всъщност улавя същността на истинския Токио. Но имаше и други части, които не ми харесаха, тъй като общото ми впечатление е, че филмът гледаше отвисоко на японците, използвайки ги само като комедийна декорация на фона. Не искаме хората да ни възприемат като маймуни, които правят тези големи глупави действия и не могат да говорят английски. Почувствах, че филмът се фокусира твърде много върху нетрадиционна Япония, с неща като масажиращата сцена на „премиум фантазия“ и сцените на нощния живот в Шибуя. Не искаме да показваме само неонова Япония. Това е възгледът на чужденеца за Япония. Може би тази гледна точка също е вярна в известен смисъл. Но ние искаме да покажем красотата на богатата култура на Япония и да позволим на света да види това като наше публично лице. '

универсален тематичен парк „Властелинът на пръстените“

Вярно е, че повечето японски герои на филма се свеждат до глупави разходки. Изгубени в превода смее се заедно с недоумението на Боб (а понякога и нестабилното нетърпение), като някои от тях произнасят звуците „l“ и „r“ по неразличим начин. Това е стереотип, основан на истината ... ако дойдете в Япония и се придържате толкова стриктно към американския английски като Боб, може да понесете подобни грешни комуникации с думи като „lip“ и „rip“ или „lodger“ и „Roger“. Проблематично е обаче, че Боб не се опитва да комуникира на местния език и въпреки това действа от местните жители, които се справят най-добре, за да се срещнат с него според неговите английски условия.

Като отнесе японските си символи до статута на обзавеждане на прозорци и комично облекчение, го прави Изгубени в превода да направи лоша услуга на японците? Или неспособността на Боб и Шарлот да се свържат по смисъл с местните жители е необходима точка на сюжета, доколкото им позволява да намерят приятелство помежду си в средата на извънземен градски пейзаж?

Тези въпроси бяха на преден план в съзнанието ми миналата година по време на интервюто и изглеждат много по-актуални сега в светлината на скорошния успех на Луди богати азиатци . Колкото и да обичам Изгубени в превода (достатъчно, за да го смятам за един от 10-те ми любими филма за всички времена) , то е като Blade Runner 2049 , филм, който привидно обича азиатската култура, но не азиатските герои .

В един момент от филма Шарлот споменава, че тя и Джон имат приятели в Токио, но въпреки това са част от „Чарли Браунс“, съществуването на тези приятели никога не се проявява в никакви последващи говорещи роли. (Сравнете това с Cruise’s Последният самурай , друг холивудски филм от 2003 г. в Япония, който, въпреки всичките си пропуски в спасяването на белите, запозна световната публика с японски актьори като Кен Уатанабе и Хироюки Санада .) Ако бяхме виждали Шарлот да се доверява на най-добрия си японски приятел, например, ще направи ли филма по-добър от гледна точка на представянето? Или проблемът тогава би бил как филмът намалява японските си символи до нивото на символични помощници?

Продължете да четете Living Lost in Translation >>

Популярни Публикации