Що се отнася до комикс филмите, името Зак Снайдер може да бъде доста спорен. Филмографията на Снайдер се чете като списък с желания за холивудски адаптации, на които читател Съветник: Ръководството за комикси можеше само кротко да фантазира за това през 90-те години. 300 , Стражи , Човек от стомана , Батман срещу Супермен , Лига на справедливостта . Ако си стрелял Платформата на Doctor Doom и пътували до конгресния етаж в миналото, носейки плик само с онези пет заглавия, приписани на един и същ режисьор, феновете биха си помислили, че сте дошли да известите за подобен на Джон-Конър филмов месия за комични книжари.
Каквото и да правите от действителните крайни продукти, които са резултат от усилията на Снайдер, фактът, че той или някой е успял да извърши големи бюджетни опити за оживяване на такива имоти, със сигурност е сбъдната мечта по стандартите на гиковете от 90-те. Преди кинематографичния му М.О. някога се е свързвал с най-важната тема на комиксите, но Снайдър е режисьор с опит в музикални видеоклипове, който ще премине към игрално кино с римейк на зомби филма на Джордж Ромеро от 1978 г. Зората на мъртвите .
Версията на Snyder Зората на мъртвите излизат по кината на 19 март 2004 г. В този филм героите не са супергерои или спартански воини с абс. Те са обикновени хора, които се събират в извънредна ситуация. Тази доза човечност наведнъж прави Зората на мъртвите по-земен и свързващ се от който и да е натоварен с CGI супергерой снайпер. Със сценарий наДжеймс Гън, който също ще стане ключова фигура в жанра на комиксите пазителите на галактиката , това е най-уличният филм на Снайдър. Това е и най-доброто му.
Студено отворено за вековете
Зората на мъртвите беше един от tтой е първият голям американски филм за зомбита от вратата след това 28 дни по-късно . Както написах миналата година в 15-годишнина статия за този филм, зомбитата бяха в етера по съществен начин през 2002 до 2004 г. Филмът на Снайдер се придържа към същия тенденция за бързи зомбита но това не е единствената страница, която изважда от книгата за игри на Дани Бойл. като 28 дни по-късно (и по-късно, Живите мъртви по телевизията), Зората на мъртвите започва в болница. Вместо да бъде изоставена и призрачна, тази болница все още кипи от живот, защото когато филмът започне, ние сме преди апокалипсис.
Като жанров артефакт, Зората на мъртвите е може би най-добре запомнен със своята бравура студено отворен Изминават единадесет минути и половина, преди заглавието на филма да се появи на екрана и да започне неговото откриване. По това време Снайдър успява да ни въвлече в живота на един герой и след това да отвори света около себе си, където обхваща общоградски кошмар за края на света.
Характерът на Сара Поли, Ана, не е амазонка полубогиня с ласо истина. Тя е медицинска сестра в края на дълга смяна, която просто иска да се прибере вкъщи, за да може да има среща със съпруга си. Докато филмът избледнява, я виждаме да стои в коридора до лекар, който се обажда по телефона с приятеля си от голфа и говори за „отпадане“ сутрин.
Те едва ли знаят, че светът е на път да се прецака. Излишно е да казвам, че този лекар вероятно няма да отделя време за чай.
В предградийния им дом в Милуоки Ана и съпругът й се събуждат на следващата сутрин, за да намерят зомбизирано квартално момиче в дома им. Момичето атакува и убива съпруга на Ана, изважда голяма хапка от врата му и го оставя да реанимира на леглото като един от немъртвите.
Джеймс Гън е фен на Стивън Кинг и той изброи и двете 28 дни по-късно и Стенли Кубрик Сиянието между петдесетте му любими филма на ужасите за всички времена . Може да е съвпадение, но има няколко момента в Зората на мъртвите които играят като малки почитта към Сиянието (както филмът за Кубрик, така и по-верната адаптация на телевизионния мини-сериал от 1997 г., която имаше моменти въпреки по-малката си репутация ).
Оттегляйки се в банята, за да избяга от мъртвия си съпруг, Ана разхвърля разхвърляно назад във ваната. Когато става, кракът й се приземява върху килима в кадър, подобен на този в Сиянието Телевизионна мини-поредица, където за пръв път виждаме как зеленият гниещ крак на жената в стая 217 излиза от ваната. Съпругът на Ана също си блъска главата през вратата като зомбиран Джак Торанс, който издава анималистични изръмжения, вместо да накара, „Ето Джони!“ На друго място във филма, според първоначалната идея на Кинг за Торанс, виждаме друг герой, който държи чук за крокет като оръжие в магазин за спортни стоки в мола.
По друго време, Зората на мъртвите чувства се така, сякаш носи силно влияние от видеоигрите, като последвалото бягство на Ана от антената поема антена Grand Theft Auto перспектива. В по-късните филми на Snyder това качество на видеоигрите ще стане превъзходно, като сцените изглеждат зелено екранизирани до точката, в която са почти напълно нереални. Зората на мъртвите, от друга страна, ни задържа в някакво подобие на разпознаваема реалност. Вместо облечени в окопа мъже с прилепи в пустинята с крилати парадемони, виждаме жена в пижама, която се опитва да оцелее на познатия фон от предградията.
Извън къщата в алеята й, Анасе сблъсква със съсед по халат, обикаляйки замаян по средата на улицата. Той насочва пистолет към нея точно преди избягала линейка да го удари.
Може би най-великият кадър от целия филм е този, при който камерата преминава през квартала на Ана, за да покаже как сега е пълна сцена за безредици с дим и хеликоптери в далечината. Съпругът й гони колата й по улицата като бясно куче, докато друг случаен съсед не хване окото му и той се откъсва, за да отиде да яде този човек.
Имайте предвид, че започнахме филма с кърменето и домашния живот на Ана като наша скромна входна точка. Тя е непретенциознапублика сурогат, който закрепва шума, докато хаосът от горящи коли, блъскащи се превозни средства и експлодиращи бензиностанции се спуска върху Милуоки. В рамките на няколко минути преминаваме от това да сме на земята с нея, за да видимптичи поглед на колата й, бягаща по дълъг път в града. Филмът започва от малък, след това става голям.
Без герои, само хора (и зомбита)
Зората на мъртвите часовници в постно и средно 100 минути. Това не е нещо, което бихте могли да кажете за много от супергеройните епоси на Snyder, повечето от които биха могли да изрежат част от мазнините от продължителното им време на работа.
Филми като Стражи и Човек от стомана са отделили време да изследват човешките слаби зад супергероите, така че не е така, сякаш са изцяло лишени от човечеството. И все пак един от начините, по които героите на DC Comics - особено големите оръжия, които съставят членовете на Лига на справедливостта - традиционно се противопоставят на тези на Marvel Comics е, че те са по-митични и богоподобни. Персонажи като Wonder Woman, Aquaman и Flash изобщо кореспондират с гръцки богове като Артемида, Посейдон и Хермес.
В Зората на мъртвите , това е ситуацията, а не героите, които са по-големи от живота. Виждаме това по начините, по които казаните герои се стремят да се справят със ситуацията, като през цялото време се ориентират в собствените си човешки слабости. Филмът започва с пламтящ череп, преминаващ в рентгенова снимка, сякаш за да покаже, че това, което наистина гори в този апокалипсис, е човешкият мозък.
Героят на Винг Раймс, Кенет - полицейски сержант с татуировка на американския морски пехотинец - първоначално се навежда в охраняван личен интерес. Отначало той се интересува само от това да отиде да се срещне с брат си в близката крепост, дори ако това означава да изхвърли останалите досадни оцелели, оставяйки ги да се оправят сами в мола. В крайна сметка обаче го виждаме да прегърне групата, с която е, и да изгради връзка на покрива с обречения собственик на магазина за оръжие Анди чрез бяла дъска.
Майкъл Кели, който играе Дъг Стампер Къща от карти , е по-малко разпознаваем с шапка на охранител на мустаци и мол, но неговият герой, C.J., се опитва да заложи част от ситуацията, която той може да контролира. Той управлява мола като собствената си дребна власт, докато останалите оцелели го свалят и не го поставят на изкупителна дъга.
Персонажът на Мекхи Фифер, Андре, има може би най-лудостта във филма. Вярвайки, че целта му в живота е да донесе бебето си на света, той е този, който губи хватката си от здравия разум, връзвайки заразената си жена за легло и се грижи за раждането на бебето им зомби.
Те могат да бъдат уловени в приказка за фантастичното, но всички тези герои реагират на стрес и травма в правдоподобночовекначини. Може би това е тайната на успеха на филма. Ако сте премахнали целия слой от сюжета на зомби огнище, това, което бихте оставили, е простода сеистория за хора, преживяващи все по-тежка ситуация на оцеляване.
Каквато и да е причината за успеха му, Snyder’s Зората на мъртвите е един от онези редки римейкове, които могат да живеят рамо до рамо с оригинала, без да губят лице. Може би осъзнавайки, че никой не може да го направи по-добре от Джордж Ромеро, сценарият на Гън омаловажава социалния коментар на оригиналния филм от 1978 г., но го компенсира, като използва повече настройките на търговския център и ни дава моменти, като това рождение на зомби бебе.
“Hallowed Grounds” всъщност е добро име за кафене в мол. И все пак в това Зората на мъртвите, вече не толкова консуматорството е врагът, колкото другите хора, като C.J., в началото или притесненият собственик на яхта Стив, изигран от Тай Бърел.
„Когато в ада няма повече място, мъртвите ще ходят по земята.“ Чуваме тази класическа линия от оригинала Зората на мъртвите повтаря се по телевизията във версията на Снайдер и в контекста на напрегната стая, пълна с оцелели, тя почти се приземява като цитата на Жан-Пол Сартр „Адът е други хора“.
Правилният екип и правилната визия
В най-добрия случай историите за зомби апокалипсиса често функционират като метафора за задържане на собствената си човечност във враждебен свят. В дъгата на Рик Граймс и други знаци, Живите мъртви ще отразява този вид тревожност години по-късно на AMC, но може би никога не би направил това, ако беше 2004 Зората на мъртвите не проправи първо пътя.
Филмът на Snyder използва по-модерна, хиперкинетична чувствителност, за да въведе зомбитата от B-филма на Romero в масовия поток. Нейната неистова немъртви представлява зората на ново хилядолетие с повишен ритъм на живот, по-кратък обсег на внимание и всепоглъщаща нужда от консумация (медии, ако не стоки).
Въпреки че празникът на Деня на благодарността ме вдъхна в достатъчно благотворително настроение, че бях готов да го организирам защита на Лига на справедливостта още през ноември 2017 г. аз всъщност не съм привърженик на Zack Snyder. Лично азВиждам повечето от филмите му като смесена чанта, включително гореспоменатите Стражи , която получи своя 10-годишнина отбрана тук на / Филм този месец.
В някои отношения мисля, че Снайдър е по-добър визуален стилист от разказвача на истории. Ако обаче погледнете Зората на мъртвите чрез калейдоскопа на кариерата си, мисля, че също така е ясно, че човекът има талант. Подобно на Робърт Родригес, може би Снайдър е от онези режисьори, които работят по-добре, когато има друг визионер (някой като Кристофър Нолан), който му помага да оформи фокуса на разказа си. Той просто трябва да бъде сдвоен с правилния сътрудник.
ще има ли огнени крила филм
Крис Терио, спечелилият Оскар сценарист на Арго, е може би несъответствие. Неговата Батман срещу Супермен диалогът даде на този филм атмосфера на претенция, която го накара да се напряга срещу по-ниските си инстинкти (може би не по-нисък от CG-разбиването с пещерен трол / Хибрид на гибел, наречен Doomsday).
За разлика от това, чувствителността на Gunn изглежда ще се приравни по-естествено с тази на Snyder. Те имат по-добро творческо взаимодействие Зората на мъртвите . Вероятно не е случайно, че и двамата режисьори по-късно в кариерата си направиха имената си в комикси. И двамата имат склонност да поставят запомнящи се моменти на музика във филмите си.
В Зората на мъртвите, някои от избраните саундтраци са познати мелодии, на които липсва елементът на изненада. Включването на „The Man Comes Around“ на Джони Кеш, например, се чувства донякъде не на място, като малко прескачане, което се случи, защото художникът току-що почина преди месеци, преди филмът да излезе. Това означава, че знаете, че сте в добри ръце, когато се появи сиренето на музикалната обложка на Disturbed „Get Down with the Sickness“.
На места диалогът на Гън в Зората на мъртвите е призната за сурова. Използването му от време на време не-PC епитет се чувства като остатък от епохата, когато той все още използва син хумор в своите туитове. Това ще го вкара в беда по-късно, макар че, разбира се, всичко вече е простено, а Дисни и Марвел го правят го възстанови на поста директор на Guardians of the Galaxy Vol. 3.
Snyder също ще произвежда Самоубийственият отряд , АКА Самоубийствен отряд 2 , което означава, че той и Гън са се завърнали и скоро ще се съберат при следващото си театрално издание. Като режисьор, собствените дни на супергероите на DC Comics на Снайдър може да са зад гърба му, но той има нов филм за зомбита, Армия на мъртвите , разтърсвайки се на хоризонта на Netflix.
Това е връщане към корените му и може би точно от това се нуждае, докато е на този кръстопът в кариерата си. Ако Зората на мъртвите е някаква индикация, тогава mайбе герои с човешки борби играят силните страни на Снайдер повече, отколкото някога големите комични богове биха могли.
