По-бързо има адворен отвор. Дуейн Джонсън - внушителен, необикновено решителен и приличащ на Скалата за първи път от доста време - излиза от затвора. Пеш той камионите до двора за скрап, съдържащ покрита Chevelle. Докато колата се разкрива, песента ‘ Довиждане приятелю „От De Angelis Brothers започва. Човекът, колата и тази тема от италианския полицейски трилър от 74 г., наречен Улично право направете толкова добро изявление за целта, колкото и всяко друго. Предложението е това По-бързо ще бъде филм, който играе както изглежда Скалата: мускулест, подъл и едноличен.
Ако само това беше вярно. Докато Скалата изрязва впечатляваща фигура като насилствен анти-герой, филмът около него е толкова погрешен, колкото и да идва. Няма достатъчно метафори за автокатастрофи, за да се запознаете колко задълбочено По-бързо разрушава просто помещение за филм за отмъщение.
Запознахме се с три знака: Шофьор (Джонсън), Ченгето ( Били Боб Торнтън ) и убиеца ( Оливър Джаксън-Коен ). Всеки получава карта със заглавие на персонажа, точно като тези в началото Добрият, лошият и грозният . Само в случай че някой пропусне референцията, мелодията на мобилния телефон на Killer е на Ennio Morricone известна тема от този филм. (Нито Торнтън, нито Джаксън-Коен успяват да бъдат почти толкова прекрасни, колкото Ели Уолах или Лий Ван Клиф.)
Шофьорът чака десетгодишна присъда в затвора с една цел: да намери и убие хората, които убиха брат му. Веднъж освободен, той не губи време, като навлиза мощно в офиса на първата си бъдеща жертва. Шофьорът не обменя думи с целта си, преди да вкара куршум в мозъка си. Това действие извежда другите два знака в орбитата на водача. Ченгето, отчуждено от съпругата си и се справя с пристрастяването към хероин, се впуска в лов за Шофьор, много до ужаса на по-компетентен детектив, изигран от Карла Гуджино .
Очевидната решимост на шофьора да унищожи екипажа, убил брат му, също привлича интереса на скрита фигура, която наема убиеца. Този убиец е млад хотшот, който е имал успех в бизнеса и любовта (той излиза с отдадена млада жена, изиграна от Маги Грейс ) и се е насочил към убийството, за да облекчи скуката му. Знаете ли, както би направил човек.
(Убиецът ми напомни за оригиналния Грендел на Мат Вагнер, Хънтър Роуз, богатият дрънкач, който беше толкова отегчен, че започна да убива хора и да поеме организираната престъпност. Само съкратен от чара на Грендел.)
Като убиец, изпълнението на Оливър Джаксън-Коен е най-невероятното и неефективно, което съм виждал през цялата година. Искам да го прекъсна, защото ролята му е еднакво невероятна и неефективна. Мразех всяка една от дразнещите, излишни сцени на Убиеца. Някои са по-безполезни от други, като например, когато публиката е държана в плен на терапевтичната му сесия, размишлява върху въпроса да предложи брак на приятелката си. Всичко това за герой, който, както е написано, никога не е трябвало да бъде в сценария, още по-малко във филма. Той не е интересно присъствие на екрана или полезна символична или тематична фигура. Бъдещите семинари по сценарий ще раздадат лъскави 8x10s на Killer и ще кажат „изрежете този човек от вашия филм“.
Този човек, който не принадлежи във филма, свива много време на екрана, което би било мъдро, което принадлежи на този, който го прави. Ако филмът е автомобил, убиецът е на десет мили скоростни албуми. Единственото нещо, в което седим По-бързо аудитория, за да се види как Рокът стреля в лицето на хората и той не го прави много, защото този убиец убиец му изяжда времето на екрана.
Много от сцените на Скалата са страхотни. Той изглежда остър и неудържим. Най-умното нещо, което скриптът прави, е да не му дава почти нищо да каже. Той работи като неумолима картечница за всяка цел. Когато тази фасада започне да се променя, има причина и тя би работила, ако филмът не беше загубил толкова много време в предишния час. Ако смятате, че не отделям достатъчно време тук, за да говоря за звездата на филма, приемете това като представител на това колко харчи на екрана.
Мога да се справя с по-голямата част от времето, дадено на ченгето на Били Боб Торнтън, въпреки че филмът смята, че не сме достатъчно умни, за да знаем каква ще бъде ролята му в историята. Не съм сигурен защо имаме нужда от Лош Дядо Коледа сцена на излизане с участието на ченгето и неговия пухкав син, но аз бих могъл да се справя с това. Мога да се справя с явното кимане Убий Бил и Изчезваща точка и други филми. Не мога да се справя със сло-мо сцена, настроена на мелодията на Кени Роджърс ‘Just Dropped In (За да видя в какво състояние беше моето състояние)’, но бих искал да погледна по друг начин. Може би това беше точката, в която трябваше да ми се иска да гледам Големият Лебовски .
Не знам откъде филмът разсейва импулсите. Може да е сценарият от Тони и Джо Гайтън . (Тони Гайтън пише понякога глупаво, но по-ефективно Морето от Солтън .) Може да е посоката от Джордж Тилман, младши , кой направи Прословуто (филмът Biggie Smalls), Мъже на честта и Soul Food . Кога По-бързо се фокусира върху Driver, филмът работи добре. Не е до нивото на нещо подобно Подвижен гръм , но малко са филмите за отмъщение. Когато се наслаждава на структура, която не съответства на концепцията и духа ценно време върху герой, който не принадлежи, По-бързо отива да крещи направо от скала.
/ Рейтинг на филма: 2 от 10
