(В нашата Отзиви за спойлери , ние се задълбочаваме в ново издание и стигаме до същността на това, което го прави отметка ... и всяка точка от историята е за обсъждане. В този запис: Ридли Скот Извънземно: Завет .)
джеф мостове пазители на галактиката
През 1979 г. Ридли Скот развихрен Извънземно върху нищо неподозиращите киномани, създавайки нещо, което в крайна сметка ще стане емблематично в процеса. Скот, режисьор с опит в графичния дизайн, взе това, което по същество беше тип B-филм, който затрупа киносалоните и го превърна в нещо по-голямо - картина на обитавана от духове къща в пространството, капеща от атмосфера и страх, засилено от гротескни дизайни на същества от художника-експерт по кошмари HR Giger.
Извънземно ще се превърне във франчайз, въпреки че Скот остава далеч през по-голямата част от него. Върна се за нещо като предистория Прометей , един от най-поляризиращите филми в кариерата му. Феновете очакват друго Извънземно бяха силно разочаровани, тъй като Скот вече не изглеждаше заинтересован от простия, предизвикващ страх ужас на неговия филм от 1979 г. Вместо това режисьорът искаше да използва Извънземно митологията като рамка, върху която да се изгради по-сложно, екзистенциално изследване на произхода на човечеството.
Скот можеше да се отдалечи от Извънземно франчайз след Прометей , но вместо това той изглежда отдаден на това, за да види докъде ще стигне. Той се е върнал с Извънземно: Завет , който зареди своите трейлъри и рекламни материали с познатия пришълец на ксеноморфа, познат на феновете. Този филм, както казваше Скот, щеше да бъде Извънземно -тип филм Прометей не беше. Това обаче беше трик. Режисьорът имаше предвид по-сложни и сложни идеи. Те не винаги работят, но трябва поне да оцените готовността му да експериментира с тях на този етап от кариерата му.
Спойлери последвам.
къде е измамникът във времевата линия
По-човешки, отколкото човешки
Най-големият трик, който Ридли Скот някога е изтръгвал, е да убеди публиката, че прави нов Извънземно филм, когато всъщност правеше фино продължение на Blade Runner . Голяма част от Извънземно: Завет има повече общо с култовата класика на Скот от 1982 г., отколкото с Извънземно. Завет дори се отваря по същия начин като Blade Runner : с екстремен близък план на око, последван от андроид, подложен на тест, подобен на теста „Voight-Kampff“ от Blade Runner . Андроидът тук, разбира се, е Дейвид ( Майкъл Фасбендер ), студеният робот от Прометей . Тук сме свидетели на „раждането“ на Дейвид, тъй като той е доведен онлайн от неговия създател Питър Уейланд, изигран от некредитиран Гай Пиърс , който за щастие не е погребан под протези за старост, както е бил в Прометей . В тази красива, но студена и стерилна среда Скот настройва филма си по абсолютно различен начин от другия Извънземно s, разкривайки ни, че този филм е не за хората или дори за извънземните. Това е филм, който принадлежи на Дейвид - нечовешко творение, което се бори да разбере мястото си в необятна вселена.
Weyland е проектирал Дейвид да бъде перфектен да учи, да мисли и евентуално дори да чувства. Той не е инструмент или тъп инструмент, който да бъде експлоатиран за работа. Уейланд моли Дейвид да свири нещо на пианото, а Дейвид се качва да свири парче от Wagner’s Рейнголдът , „Входът на боговете във Валхала.“ Дейвид не е имал практика да свири тази пиеса, разбира се - той просто знае как. Той е проектиран да бъде не само човекоподобен, но По-добре отколкото човешки. По-човешки от човешки, като Blade Runner може да го каже. Но има една основна разлика между Дейвид и хората, която той бързо изтъква: „Ще умреш“, казва Дейвид на Уейланд. 'И няма да го направя.' Откровението изглежда смущава Уейланд и той бързо заповядва на Дейвид да му налее чаша чай в куц опит да утвърди господството си над андроида.
След това въведение Скот се впуска в по-познато Извънземно територия: екипаж на мръсен кораб, бавно и несъзнателно пътуващ през космоса до определената си гибел. Това е разтърсващ скок от въведението, защото понякога Скот изглежда се опитва да направи римейк Извънземно , дори стига дотам, че да има Завет Композиторът Джед Кързел пресъздава Джери Голдсмит Извънземно резултат над началните кредити. Но героите на борда на кораба Завет не са космическите шофьори на дълги разстояния на Извънземно , нито са морските морски пехотинци Извънземни . Вместо това те са колонисти, като поклонници на борда на междугалактически Mayflower , търсене на нов дом. Те имат набелязана дестинация. Тяхната дестинация е отдалечена планета, наречена Origae-6, и Завет има 2000 колонисти и 1000 ембриони на борда. Докато екипажът и колонистите спят, корабът се поддържа от Уолтър, друг андроид, също игран от Фасбендър, приемащ почти американски среднозападен акцент, за да контрастира с луксозния британски актьор на Дейвид.
Инцидент внезапно прекъсва пътуването на кораба, което кара екипажа да бъде будно буден от криосъня си. В някои случаи, много насилствено събуден: в един от най-дръзките моменти на филма, Джеймс Франко Персонажът - капитанът на кораба - е изгорен жив в шушулката си, преди дори да изрече един ред. Това е забавно каскадьорство от страна на Скот, което ни кара да приемем, че Франко ще има по-голяма част, само за да го изгори, преди филмът да е започнал напълно. Катрин Уотърстън играе Даниелс, съпругата на персонажа на Франко, която разбираемо е травмирана от смъртта на съпруга си. Целият екипаж е травмиран, разбира се и мисията вече е в ръцете на Орам ( Били Крудъп ), нервен самопровъзгласен „човек на вярата“, който очевидно не изглежда готов за новата си роля.
Докато екипажът работи за ремонт на кораба и връщане на пистата, те получават призрачен сигнал за бедствие под формата на женски глас, който пее на Джон Денвър „Take Me Home, Country Roads“. Никога досега песента на Джон Денвър не е изглеждала толкова зловеща, но екипажът е заинтригуван и когато осъзнаят, че предаването идва от близката - и по-рано неоткрита - планета, те изглеждат нетърпеливи да разследват. Всички с изключение на Даниелс, който изразява възражения. Орам отхвърля притесненията й и екипажът се спуска на планетата. Много от тях няма да доживеят, за да съжаляват.
Входът на боговете във Валхала
Събитията на борда на Завет са добре, но можете да кажете, че не са там, където е сърцето на Скот. Той не бърза да стигне до втората половина на филма, но щом е там, става ясно, че това е материалът, върху който режисьорът наистина иска да се съсредоточи. Тук е това Извънземно: Завет се превръща в съвсем различен филм - голяма, дръзка готическа история на ужасите, разположена в космоса, типът приказки, които биха накарали Пърси Шели - и Мери Шели, в този случай - да припаднат. Това е частта от филма, която вероятно ще изключи феновете с надеждата за друга Извънземно филм, но всъщност е най-интригуващият сегмент от Извънземно: Завет .
На планетата, Извънземно: Завет измисля няколко неприятни начина за екипажа да постигне кървав край. Ако сте мислили, че класическата последователност на скрин от Извънземно беше неприятно, Скот се опитва да го надхвърли два пъти. Първо, той измисля ужасяваща, напрегната последователност, при която даден герой се заразява с извънземен паразит, само за да може същество, известно като „неоморф“ - вид албинос предшественик на ксеноморфа, да избухне от гръбначния му стълб. Почти веднага след тази последователност, друг герой има друг неоморф, който излиза през устата му, сякаш повръща чудовище. Това е кошмарно гориво и тази дълга последователност показва, че Скот все още има това, което е необходимо, за да ужаси.
Оцелелите членове на екипажа са спасени от прикрита фигура, която, разбира се, е Дейвид. Дейвид отвежда екипажа в дома си, обширен некропол - кула, разположена във вътрешен двор, пълен с вкаменени трупове. Изглежда нещо направо от картините на Гюстав Доре, изобразяващи Данте По дяволите . Дейвид казва на екипажа, че двамата с д-р Елизабет Шоу (Нооми Рапас) са единствените оцелели от Прометей мисия преди 50 години и че те са се приземили на тази планета, след като корабът, на който са били, случайно е отприщил биологично оръжие на борда, убивайки жителите на планетата.
аватар последната книга за въздуха 4 енергия
Дейвид изглежда не се интересува от човешките членове на Завет , но той проявява особен интерес към Уолтър. Той кани Уолтър в своята работилница, подобна на Франкенщайн, пълна с веещи се завеси, трептящи свещи и анатомични рисунки, които биха изглеждали перфектно в рамка на къщата на Гилермо Дел Торо. Дейвид е направо съблазнителен към Уолтър и ако някога сте искали да видите Майкъл Фасбендер безсрамно да флиртува със себе си, Извънземно: Завет покри ли. Последователността на флирта дава на Скот шанс да подчертае разликите между Дейвид и Уолтър: Уолтър може да следва команди, но той, за разлика от Дейвид, не може да създава. Дейвид намира това разкритие за много по-трагично и разстройващо, отколкото Уолтър, той е почти съкрушен от потенциалните липси на Уолтър. Тази последователност за пореден път подчертава, че Скот се интересува най-много от Дейвид - Дейвид е трагичният антигерой на Извънземно предистория сага. Той е Рой Бати, насилствено се стреми към повече живот, без да се тревожи за живота, който отнема в процеса.
Дейвид разкрива на Уолтър, че биооръжието, унищожило целия живот на планетата, не е отприщено случайно - той го е освободил умишлено. Той също така уби Елизабет Шоу, използвайки тялото й, за да продължи своите ужасни експерименти. Дейвид прекара десетте години на планетата, провеждайки изследвания и създавайки чудовищен живот, който в крайна сметка ще се превърне в ксеноморфите, които всички обичаме и от които се страхуваме.
Неоморфите започват да разбиват Завет екипаж, а Орам глупаво се оказва жертва на фейджъра, след като научава истинската природа на Дейвид. „Погледнете“, казва Дейвид на Орам, след като му показа мазе, изпълнено с познатото Извънземно яйца. - Уверявам ви, напълно безобиден. Преди да успеете да кажете „Джон Хърт“, от гърдите на Орам изскочи ксеноморф и постави прибиращите се челюсти върху оцелелите. Даниелс се кара с Дейвид, който почти има надмощие, докато не бъде спрян от Уолтър. Даниелс бяга, а след това Скот връща филма обратно в познат Извънземно режим, което е жалко. Човек получава усещането, че Скот осъзнава, че публиката може да се уморява от цялата готическа мелодрама, която е изграждал и да иска стандартни сцени на преследване. Някои фенове може да пожелаят това, но филмът започва да се изчерпва, когато влезе в последния си, предсказуем акт. Искате да се изправите и да извикате на екрана: „Върнете странността!“
