Ако някой състави списък с отчуждени домакини на филм, ще бъде достатъчно дълго, за да запуши кухненската мивка. Има нещо кинематографично в това, че една хубава бяла жена подбира мебели от каталог с цигара в едната ръка и мъртъв поглед в очите. Но когато филмът се задържа само на повърхността на отчуждението, той става толкова уморителен, колкото патриархалните устройства, които филмът се опитва да подмени. Повлиян без съмнение от шедьовъра на Тод Хейнс Безопасно и ангажиране с първия роман на Маргарет Атууд Ядливата жена , Лястовица оставя разочароващ послевкус.
Сценарист и режисьор Карло Мирабела-Дейвис, Лястовица се отваря с първия от многото снимки на красивия, подобен на порцелан Хънтър (Хейли Бенет), застанал на балкона си и вперен в далечината. Хънтър много стои и гледа във филма, но това, което се случва зад този поглед, изглежда не интересува достатъчно Мирабела-Дейвис, за да изследва в дълбочина. Хънтър и съпругът й Ричи (Остин Стоуел) току-що се нанесоха в голяма модерна къща, която гледа към река Хъдсън и е декорирана така, че да прилича на разпространение на Architectural Digest. Изглежда, че няма нито един свой приятел, факт, на който никога не се обръща внимание. Ричи и Хънтър изглежда не се харесват особено, въпреки постоянните напомняния на Ричи за любовта му към нея. Той е стереотипът на пренебрежителния съпруг. Той отговаря на имейли на вечеря, прекъсва жена си да не казва нищо забележително, но винаги с невинна усмивка.
Когато някои жени могат да изберат да вземат любовник, за да се справи, Хънтър развива принуда да поглъща домакински предмети. Първият й набег в неядливи ястия се случва на вечеря с родителите на Ричи, за да отпразнува новата й бременност. Всички празнуват, с изключение на Хънтър, чиято бременност е по-скоро като диагноза на терминално заболяване. Отегчена и потушена от родителите му поради липса на интерес към нея, тя се оказва примамена от чаша ледена вода. Виждайки как ледът блести и блести като диаманти, тя поставя кубче лед в устата си и отхапва, смачква го. Съпругът й и свекървите се втренчват, загрижени. На следващия ден нейната свекърва (Елизабет Марвел) й заема копие на книга за самопомощ. Вдъхновена от един от уроците на книгите за „изненада всеки ден“, тя поглъща мрамор. Тя се придвижва нагоре по пирамидата на храната, поглъщайки кламер, батерия и страници от книгата за самопомощ.
Но това не остава дълго в тайна. По време на сонограма медицинската сестра намира нещо различно от здрав плод. Следват рецепти и терапевтични сесии, по време на които тя е диагностицирана с разстройство на пика. В една от тези сесии Хънтър разкрива тъмната си тайна: че майка й е била изнасилена и че тя е продукт на това изнасилване. Не е ясно дали това предлага обяснение за нейното хранително разстройство или е опит да й се даде история. Така или иначе, филмът се опитва да предложи болестта на Хънтър като заместител на психологическата дълбочина, която избягва. Ако нейната принуда й дава усещане за контрол над живота си и усещане за връзка със света, тогава няма визуални сигнали, които да показват това преминаване от изключването към връзката. Има почти комедиен монтаж, където поп музиката от 80-те години свири, докато Хънтър поглъща и показва различните си „закуски“. Въпреки самото хранително разстройство и реакциите, които то вдъхновява, няма радикална промяна в нейните възгледи.
Лястовица постоянно напомня на своите зрители за собствената си добра воля като филм. Ричи е карикатура на лошия съпруг, тип Патрик Бейтман без брадвата нарязва празнотата на героя, разкрива неспособността на филма да улови всеки нюанс в манипулирането му на потисническа връзка. Родителите му са скромни, не-нобъри, които казват на Хънтър неща като „трябва да растеш косата си дълго Ричи обича момичетата си с дълга коса“. Сякаш филмът се страхува да покаже сложността на патриархата и механизмите за справяне, използвани за справяне с него.
Хънтър формулира отново и отново, че предметите я карат да се чувства свързана със заобикалящата я среда. Това е очевидно. Харесва текстурите в устата и усещането за непокорство, което й създава. Това, което тя прави с това чувство на контрол, е напълно неоригинално. Има кратка секс сцена, в която тя дава приоритет на удоволствието си пред съпрузите си. В крайна сметка Хънтър избягва и проследява родения си баща. Конфронтацията е болезнено неудобна, не по-малко и за случайната връзка, която изглежда има между изнасилването и разстройството на пика.
Какво прави Безопасно и Ядливата жена такива завладяващи творби за жени, които утвърждават своята свобода на действие чрез болест, е загадката на техните условия. Не са дадени отговори. Не се предлага диагноза. Не може лесно да се обясни с минала травма. Важно е също така да се отбележи, че и двамата са на 60-те и 70-те години, когато времето да бъдеш домакиня далеч не е необичайно, а да останеш в безлюбен брак е още по-малко необичайно. И така, защо да настроим филма в днешния ден? Защо не накарате Хънтър работеща жена, с приятели и личност, но въпреки това все още се бори с необяснено желание да яде малки предмети? Не е задължително всички главни герои да бъдат симпатични, но трябва да бъдат напълно доработени.
Лястовица има всички качества на страхотен, обезпокоителен филм, но единствените неща, които отиват под повърхността, са обектите, които Хънтър поглъща. Жалко, че играе безопасно.
/ Рейтинг на филма: 4 от 10
