колко плаща Хю Джакман за Логан
Макс Ландис е писател на писател. Макар че предметът му е напълно достъпен, той не е от типа момчета, които наемате за стандартната ви студийна тарифа. Сценаристът зад филми като Хроника , Американски ултра , и Ярък е обсебен от структура, от игра на думи, от подриване на тропи и клишета. Той е точно от типа писател, който другите писатели изучават, чудят му се - почесват главите си колко ловко успява да превърне жанра на ухо или как изработва цели актове на филми, които играят коренно различни при второ гледане. Освен това той е писател на писател в смисъла на Хемингуей, доколкото вероятно сте свикнали да чувате името му по отношение на неговите извънредни маниаци, както сте чували за творчеството му. Като критик се опитвах да избягвам да пиша изречения като това последно, тъй като по-често личният живот на субекта не се отразява много на работата му - но имам отношение към мен, защото в случая на Ландис кой е той публично е като важно за работата му, и Белег, който никой друг не може да види , неговият 150-страничен „жив документ“ за творчеството на поп звездата Carly Rae Jepsen , както всичко друго.
Ландис е откровен за собствените си лични демони и още по-откровен за употребата на наркотици и алкохол за самолечение. И тези демони са показани в почти всяка отделна част от продуцираната от него фантастика, която той е написал. Ако има една преобладаваща тема, която свързва почти цялата му работа, това е тази на наистина разбитите хора, намиращи отдих и в крайна сметка освобождение, в обятията на друг човек. Еволюционно за Пол Томас Андерсън Punch-Drunk Love , Работата на Ландис често е за хора, които искат да бъдат обичани, са твърде повредени, за да намерят любовта правоверно и след това да я открият по най-неочакваните, нетрадиционни начини. И именно чрез тази любов главният герой може да започне да става цялостен. Независимо дали героят е изкривен експеримент MK Ultra, недиагностициран социопат, патологичен лъжец, лъжещ за болест за пари и съчувствие, или с разбита сърдечна лесбийка, която се занимава с би-сексуалност след раздяла, темата остава - това е винаги, когато героите намират някой, който ги приема такива, каквито са, безусловно, брадавици и всичко останало, че те могат да намерят някакво чувство за нормалност и да започнат да се излекуват. Сякаш Ландис непрекъснато спори с Жан-Пол Сартр, чиято теза за Без изход е, че „Адът са други хора“, а Макс крещи от другата страна на масата „Не JP, Адът е отсъствието на други хора! Други хора са нашето спасение, а не нашето наказание! “
Да. Току-що прочетохте справка на Сартр в статия за думите на Макс Лендис за Карли Рае Джепсен. Ако това ви е хвърлило за примка, закачете майната в лютичето, защото ви чака неравна езда.
Филмите на Макс Ландис
Друг повтарящ се елемент от работата на Ландис е използването на погрешни указания и двойни значения. Виждате ли, Landis е обсебен от езика и структурата - особено от писането на сцени, които играят по един начин преди обрат, а след това и като нещо съвсем друго, след като повествованието се промени. В Американски ултра , ние отваряме с доста светска поредица от сцени: служител в магазина за кафене иска да заведе приятелката си на Хаваите с надеждата да направи предложение, като същевременно преодолее психическите си проблеми, които му пречат да напусне малкия си град. Но когато не може да се качи да се качи в самолета, дългото пътуване до вкъщи води разговор с приятелката му и нейното разочарование от него. За първи път това е доста безобидна сцена, в която тя се опитва да изрази, че не му се сърди, въпреки че явно изглежда. Но след като килимът е изваден изпод нас и ние откриваме, че този чиновник в магазина всъщност е психически повреден експеримент на MK Ultra и приятелката му е била негов ръководител от ЦРУ, тази сцена се превръща в съвсем различна история. Тя наистина не му се сърди, тя се сърди на себе си, че някога е мислила, че той може да бъде оправен и че тя някога може да води нормален живот с него. Изведнъж тя осъзнава, че се ангажира с живот с някой, който може би никога не е бил напълно функциониращо човешко същество и всяко решение, което е взела до този момент от живота си, може да е било огромна грешка.
По същия начин, Американски ултра Сестрински филм Господин правилен (вторият филм от трилогията MK Ultra на Landis - третият сценарий на който все още не е продуциран), се открива като типичния ви, уморен, от-номер-ром-ком с участието на Анна Кендрик като-стереотипното момиче-кой-просто- не може да получи съвместния си живот и не може да запази мъж, който се бори да намери любовта в съвременния свят. Само че това изобщо не е за филма. Към момента, в който се завъртя последната макара, научихме, че Кендрик не е основният герой, който Дженифър Лопес играе в почти всички ром-коми в кариерата си, а по-скоро е социопат, чийто живот е бъркотия заради пълната й работа невъзможност да се свърже правилно с хората около нея. Докато нейната история е за намирането на любов със странно ново момче с мистериозна кариера, Сам Рокуел е поредният мозъчно повреден експеримент на MK Ultra в съвсем различен филм, сатириращ криминални филми „Една последна работа“ със собствена поредица от обрати. И в крайна сметка тези два филма се пресичат. Със сигурност този първи акт играе много различно при второ гледане, с петна от диалогов прозорец, което означава нещо коренно различно от това, което си мислите, че е направило за първи път.
И така, стигнахме, почти 900 думи в това парче и вие започвате да се чудите: какво, по дяволите, има нещо общо с възгледите на Макс Ландис за Карли Рае Джепсен?
Само всичко.
Критиката като изкуство (и разказване на истории)
Голямата ирония на критиката е, че тя е несъвършена форма на изкуство. В съвършена критика писателят трябва да бъде невидим, в крайна сметка критиката е към субекта, а не към писателя. Но това е невъзможно. Нещата, които забелязвате в дадено произведение, изборите, които правите какво да споменете, самият начин на структуриране на произведението, информира читателя толкова много за това кой е писателят, така и за субекта. За да илюстрирате това, помислете за пет неща и само за пет неща, бихте ми разказали за най-добрия си приятел. Просто помислете върху това за секунда. Тези пет неща ще ми кажат толкова много за вас, колкото и теб. Споменахте ли тяхната раса? Тяхната религия? Цветът или стилът им на коса? Тяхната личност? Начинът, по който дъвчат палеца си, когато са нервни? Тези избори имат значение. И това, което Макс Ландис е избрал да критикува, също има значение.
Към днешна дата Ландис е автор на три основни творби за критика. Смъртта и завръщането на Супермен , 17-минутен късометражен филм за най-голямото комично разказно събитие от 90-те Борбата не е борба , 24-минутен късометражен филм за 20-годишния разказ за кариерата на Triple H и сега Белег, който никой друг не може да види , теза от 150 страници върху историята зад всяка отделна песен, която Карли Рае Йепсен е писала. Какво е общото между тези три произведения? Разказ. Всички те са произведения, създаващи разказ в медиуми, които не са изцяло уважавани, че ги имат.
Това е манията на Landis. Като писател и съсредоточен върху техническите аспекти на създаването на разказ, той е привлечен като молец към пламък към истории, съществуващи в произведения, които се различават от неговия занаят. И докато Ландис разказва случайна история за себе си или как е паднал по някаква заешка дупка на Карли Рае Джепсен, той се опитва да остане невидим, за да запази Джепсен, нейната музика и какво означава това, отпред и в центъра. И все пак, той е гол и гол при всяко наблюдение, вижда история за титулярен белег, която никой друг не вижда, прелита през цялата дискография на някой, който повечето хора биха помислили за чудо с един удар.
Сега съм фен на работата на Ландис от известно време и когато той обяви през юни тази година, че обмисля да напише този масивен том за нещо толкова глупаво като Carly Rae Jepsen, аз бях всичко. Знаех че каквото и да е това, ще бъде интересно. И така, когато най-накрая падна, изчистих графика си за нощта, седнах с една чаша и бутилка Buffalo Trace и влязох в нея точно толкова, колкото може би много от вас: по-интересно да разбера колко шибано лудо е цялото това начинание беше, отколкото бях в която и да е съединителна тъкан, която може да се намери в работата на Карли Рае Джепсен. Но Макс е разказвач на истории, той не само знае как да разчупи една история и да я събере отново, той знае и как да я изпълни. И това е, което той прави тук.
