Преглед на филми и есе на ужасите: Къщата на дявола (Един от петте най-добри филма от 2009 г.) - / Филм

Які Фільм Паглядзець?
 

изгаряне в ада-66-61



разрез на редактора на spider-man 3

Повторете следното име след мен три пъти: Вие Запад . Вие Запад. Вие Запад . Молете се Холивуд да не го пъхне в пулсиращия си сукуб и след това да избие блясъка му в гранясната си златна плювка, подарена от Дубай. С Къщата на дявола , един от най-великолепните, секси и жизненоважни филми на ужасите в последния спомен, 29-годишният писател / режисьор ме поклони. Не съм бил толкова развълнуван от независим филм от нов, безкомпромисен глас в съвременното кино от Джоди Хил The Foot Fist Way . Ако проследите работата ми в / Филм, о, мамка му, знаете какво означава това: Може да продължа да изгонвам грозната си любовна количка от скала, която е този предстоящ скок ... така че ако решите да не следвате, ще ви оставя с ехо. - Вземете онези алчни мръсници Платинени дюни заложник, завържете ги на дъното на езерото и ги принудете да бдят THOTD милион пъти ... Честит Хелоуин . ' The басейн ще е добре за Mr. са . Това е най-добрият филм на ужасите за 2009 година.

къща на дявола



Квазисексистката и сексуална история, която донесе напред Къщата на дявола, и настоящото състояние на оцеляването на момичешкия ужас в поп културата

Подобно на този преглед, Къщата на дявола е любовно писмо към страхотността, която е несигурната, гореща мацка. Не съм първият писател, който предполага, че филмът на ужасите - особено нишата на момичето за оцеляване - може да послужи като най-добрата, макар и културно злепоставена, платформа за млади момчета да разкриват и да се наслаждават на безбройните силни страни, уязвимости и привлекателност на женски и наистина какво е Куентин Тарантино Убий Бил ако не архетипът на жанра Survival Girl, маршируващ в кунг-пау спагети западна фантазия? И неговият Доказателство за смърт но неуместен четен сблъсък на фетиш с идеята на жанра, че публиката трябва да обожава женска звезда (звезди) и след това да трепне, когато се изправя пред смъртта (изпълнено в Безславни гадове ) или по-лошо? Защо изобщо трябва да издигам Тарантино в моя преглед? Е, Тарантино донесе много от тези жанрови идеи на цайгейстите на aughts и в академичните среди, и то доста силно. Освен това той се отнася внимателно и внимателно към женските си герои, за разлика от толкова много холивудски жанрови филми Вие Запад експонати тук с Къщата на дявола .

Някои от мислите ми за филмите на ужасите, минали и настоящи, може да звучат табу и сексистки, ако не и за десетилетия на кинопрецедент, заедно с многобройни есета по темата. Филмът на ужасите е една от най-големите прояви и медиуми, които позволяват на мъжката психика, за да могат мъжете безрезервно да изразяват сложната вътрешна нужда да съберат невероятни момичета до тотеми на съвършенство и след това, без съучастие на IRL, да ги влачат в ада след това. Краят на този тип филми може да бъде изключително лично нещо, вдъхновено от минали връзки, невротични комплекси, артистичен разцвет и повече от малко разврат под прикритието на забавлението. Търсене, поклонение,разбийте сърцето сиУнищожи.

Винаги съм намирал най-добрия ужас ( Тексаското клане с верижни триони , Уес Крейвън ДЪЛЪЧКИ ) да съдържа съществена чистота чрез първичност. Такива филми се занимават със секс и смърт и следователно не са мейнстрийм, нито инди, нито артисти, нито подложка за академията. Ужасът в такива филми се крие по същество в костите на жените и момичетата и, макар и необяснимо, пред камерите и очите на момчетата. По този начин, много от тези жанрови записи са приятно пренебрегнати, че са евтини и ниско вежливи до степен на експлоатация - печелещи културна стойност само в ретроспекция, като толкова много порнография от минали десетилетия.

Но днес ужасът може да е в по-застояло състояние от всякога, с големи компании като Платинени дюни необяснимо е x експлоатация на нискобюджетната експлоатация на миналото с корпоративните им римейкове и капиталистическа студенина. Жанрът на ужасите беше и остава надежден източник за лесни пари - На Вайнщайн в момента залагат на него, както винаги. Но за мен като фен на ужасите, а не на пазарен анализатор, изглежда, че основните франшизи на ужасите, с които е израснало цяло поколение, най-накрая трябва да бъдат актуализирани и третирани с по-добро око за титилиране. Ако само Тарантино беше режисирал Петък, 13-ти което съществува в главата му, за да откара тази точка вкъщи.

колко филма за късо съединение са направени

Много от днешните филми на ужасите категорично поставят изкривявания, сериозни актове на мъчения над човешкото усещане за уплаха в края на тъмнината и непознатото и за това, че са включени от непознатото, което е противоположният пол. За разлика от милиони момичета, които се разхождат по улиците, женските персонажи в днешните филми на ужасите ми изглеждат все по-общи и куци. Липсва им стил, за да бъдат непривлекателни, сякаш изскочили от лаборатория от солариум (т.е. момичетата от Лос Анджелис завинагиголи, докато правите и двете . Те са твърде фалшиви, за да умрат и твърде тъпи, за да живеят.

Състоянието на американския ужас и представянето на жените в тях е забавно, защото много от днешните нелюбителски порно имат същия проблем. Има причина защо Брет Ратнър обича Плейбой : като много от пичовете в Платинени дюни , вкусът му към путката е толкова скучен и аерографски, колкото и филмовото му правене. И има причина защо Американско облекло Рекламите и моделите subbed в за душ-сцената и за порно от късно, и преплетени с последния, за да помогне за предефиниране на основните сексуални предпочитания. Никога не подценявайте силата на правилния чифт чорапи на краката на дясното момиче, за да съберете милиони (долари от момичета и заместителни фантазии от момчета). Изненадан съм, че все още не виждаме този ефект във филмите на ужасите днес.

Филмите за ужаси и слърър са създадени от мъже и до ден днешен те все още са по целия свят. Оцеляването на момичешкия ужас съществува като ниша на едностранчивата, насилствена поезия, от тази страна на реалността. Но когато ужасът Survival Girl е направен правилно, до идеала си, когато режисьорът е толкова артистично страстен и знаещ, колкото Вие Запад , умните момичета от публиката също ще припаднат от страх. Те ще получат филма, ще помислят за обжалването и мъжкия процес и ще го приемат. Без да разваля нищо, филмът означава пристигане за Вие Запад по повече от един начин и ако това не промени жанровите представи за стил и сексуална привлекателност, поне Уест ще го направи своевременно.

нож

Те вече не ги правят „като такива: атмосферата на майсторския период Къщата на Ти трябва да ли Странната му тема за двойственост

Докато разглеждах, един мой приятел предложи следното: „Това можеше да е наистина гей Urban Outfitters -вид филм. [минути по-късно] Исус Христос. Не мога да повярвам, че този човек изкара 80-те. ' Това ще бъде основна спорна точка за Къщата на дявола : това просто ли е почитание на стила върху субстанцията към 80-те, това рядко десетилетие които всъщност съвпадаха по-късната му митизация по отношение на романтична, младежка готина? Освен това, ако човек всъщност не е преживял 80-те, филмът не съдържа ли толкова смисъл и примамливост, не е ли толкова добър без спомени за наркотици, счупени детегледачки, които пристигнаха със слушалки без iPhone и iPod, когато родител (и) си тръгнаха за вечеря? Времето ще покаже, но не мога да си припомня друг филм на ужасите през това десетилетие, който използваше 80-те, за да бъде класен период парче . Това е повтарящо се, ранно наблюдение от страна на феновете и гневни недоброжелатели на филма THOTD лесно може да се сбърка с неиздаван филм от годината, в която е създаден. Не е необходимо да сте опитен елитар на стил и носталгия или нацистки шрифт - макар че заглавният екран и изборът на плаката са най-високи - за да се страхувате от това.

голям герой 6 baymax и hiro

Но подобно на представянето на водещата звезда, новодошъл Джоселин Донахю —Картинамлад Карън Алън като добре прочетен модел -има омагьосваща тънкост при работа на извличащата повърхности под него. Една бърза критика на филма ще бъде тази не се случва много за три четвърти от филма, добре ? Но Запад разказва историята на момиче, на което му е писано да срещне абсолютен ужас в ден, отбелязан със стрес в колежа, самота и преход.

Донахю ‘Младият студент е кръстен Саманта Хюз и тя е в разгара на напускането на общежитията, където живее с възхитително възбуден и безцелен съквартирант от камъни, за спалня в уютен двуетажен дом.Филмът се провежда през един ден от живота й и тази конкретна вечер носи много очаквано лунен затъмнение . В ръцете на друг режисьор събитието ще бъде прекалено и отпред и в центъра, но в живота на Запад Главният герой и творение, тя е твърде заета с организирането на ден на заплата, за да направи наем, и със социален дисонанс, за да се грижи. Поради това, Запад разпръсква вкусно затъмнението през цялото време и кога тази глупост спадне? Скали се.

Когато бъдещата й хазяйка ( Дий Уолъс ) - жена, която изглежда образована в определени реалности - казва на Саманта, че я харесва и че й напомня за дъщеря си, целта на сцената е да подчертае Саманта „Общата доброта, когато навлезе в зряла възраст. Хазяйката върви с червата си и се очаква да направим същото, което създава забавно съпоставяне. Част от очарованието на филма в такива сцени е това Саманта очевидно не е наясно със заглавието на филма - епичен, за да бъдеш ухилен достоен - което се очертава през нейния ден, за разлика от титулярното, страхотно Амитивил -подобна на самата къща, която срещаме по-късно. В светлината на това знаем напълно и добре, че този двуетажен дом не е предназначен да бъде крайната й дестинация.

Усещане за обща тревога и разочарование одеяла Саманта , призовавайки нещастна карта таро, която трепва дълбоко отвътре от самото начало, Донахю й дава аурата на очарователно полуразгръщане и по-късно пълна гибел. Това е ключово за успеха на филма. Какво още, Саманта Околностите на мокрите есенни улици и един успокоен град и кампус не правят нищо, за да облекчат съдбата на черни магици. Второ гледане позволява на човек да разбере други малки подробности: камбаните на църквата бият до облачно небе, а не да предупреждават Саманта но почти да оплаква неизбежната загуба на друг избранник за по-тъмна сила, за самия дявол. Очите я поглеждат назад от отпечатана илюстрация на телефон-телефон.

Игрива, повтаряща се двойственост протича през целия филм, който наистина копая. И все пак е толкова двусмислено, че да е странно: Саманта се споменава многократно на същия дъх като други жени, които с любопитство никога не виждаме: порасналата (вероятно мъртва?) дъщеря на хазяйката, обезпокоена колежанка, която се изнася от Саманта ‘Бъдещият дом’, друго момиче, което е готово за същият концерт за гледане на деца Саманта това е споменато по-долу. Тези безлики момичета започват да влизат в ролята на подсъзнателни духове. Всъщност, може би никога не виждаме кой Саманта се казва, че гледа дете по-късно. Много неща са скрити от нея, и а ла Rosemary’s Baby , възрастните, ако не всички виновни тук, знаят далеч по отколкото тя. Дори снизходителното и летаргично поведение на съквартиранта изглежда го подкрепя Саманта е от друго време, отчуждена от излизащите, все още съществуващи разпуснати нрави от 70-те (нейният съквартирант) и безгрижно право от началото на 80-те (най-добрият й приятел).

Кога Саманта се оказва заключена от общежитията - съквартирантът си ( Хедър Роб ) прави секс за събуждане - тя минава покрай павилион с пърхащи флаери, направени с магически маркер за затъмнението. Флаерите са лесни за пренебрегване от публиката - като малки лунички по бледото лице на Саманта - и тук тя намира флаер за детегледачка, нарисуван като знак за долар (за познаващите сред публиката, като връх на дяволска шапка) . Този момент е случаен, но обречен. Както в предишните му независими функции, The Roost и Trigger Man , Запад има луд пристъп за пътуването по-скоро от дестинацията, той предпочита да създаде сцена, в която момиче в тесни дънки се приближава до библиотеката, вместо да вижда какво се случва в нея, дори когато споменатото момиче има билет за ада в гърба си джоб. Това артистично предпочитание не се губи върху него: той съзнателно предлага шибан шокър на сцена по време на закачане, за да прибере залозите вкъщи.

Съществува и двойствеността между Саманта и нейната гореспомената добре, руса най-добра приятелка, Меган ( Грета Гервиг ) и разликата в техния стил, поведение и дори скулите им трябва да се чувстват стереотипно принудени - руса спрямо брюнетка, отлагане - но вместо това техните противоположни маниери се сливат с равни части сексуалност и интриги на екрана. От многото наблюдения на дуалността, любимата ми се върти около - да, сериозно - сцени с лоша пица в началото и близо до края. Връзката между пицата в тези сцени е объркваща, тъй като е невъзможна, но Запад получава удар от създаването на кинематографично изкуство и развлечения от този ужасно мрачен, сиренев сюжет, тъй като припомня много от случайните свободни краища, използвани (или „неизползвани“) във филми на ужасите от 80-те. В този случай той почти оставя конец, за да ги закачи заедно. Хм, просто лош ден ли е за пица в този град, или се превръща в еклиптичен заговор (обърнете внимание на трайния изстрел на статуята на готвача, wtf?)? Или дяволът е в него? Всички от горепосочените? Пици за пентаграми, ако решите.

Едно от най-запомнящите се приложения на атмосферата във филма е кога Меган и Саманта споделете чат в любима пицария. Използването на цвят в тази сцена е майсторски , небрежно излъчващ оранжево, за да усетите меката топлина и текстура на гореща кора, дървена ламперия и приятелски разговор в кабината. На практика усещате тяхното бягство от влагата и наближаващото нощно затъмнение извън вратите. Ще се споменава „Перна коса“ Грета ‘Изпълнение, но прическата й не се използва като иронично намигване или ретро акцент: съчетана с начина Меган дръпва пицата си и държи хартията си от старата школа Кока Кола чаша до устните й, Грета дава безплатен урок по класически разхвърляна, глупава чувственост. Това, което ме притеснява, е, че чувствам, че тези сцени ще бъдат предадени като празни само защото се случват в рамките на филм на ужасите от '09, тези сцени съдържат такива подробности, за да се почувствате рано Ричард Линклейтър или Пол Томас Андерсън че те без усилия изграждат характер. Като вечерното затъмнение THOTD , сцени като тази се плъзгат точно по начина, по който Западът е планирал.

Голяма част от тревожната атмосфера се подпомага от посегателството на тишината с музика. Изборите, използвани във филма, включват Томас Долби ‘С мъчително, дъждовно сладко „Една от нашите подводници“ и Грег Кин ‘S pepped-up, зловещо „Песента за разпадане (Те не ги пишат) . ' Намерих последната песен за уважение, отвъд достойното кимване за използване Синият култ на Öyster в сцената light-a-joint-and-drive от Хелоуин . Песента Dolby се използва по време на друга от любимите ми, оригинални сцени във филма, когато Меган и Саманта се отправят към Къщата. Докато песента тихо свири по радиото, момичетата карат по пуст път покрай смолистата тъмнина и мъртвите дървета. Разговорът им е заснет с резервирано вълнение от задната седалка, сякаш камерата е дете (а не сталкер), което се е промъкнало в колата на Меган и се е скрило под одеяло. Сцената заковава тайната и замаяността да чуеш две готини, зашеметяващи мацки, които интимно говорят и споделят полу-шеги насаме.

Голяма част от музиката е на композитор Джеф Грейс , който е работил по ЛОТР: Завръщането на краля , Банди на Ню Йорк и всички предишни нискобюджетни функции на West за Стъклен пиксел за очи . Кога Саманта достига до Къщата, традиционният инструментален резултат на Грейс се прокрадва и започва да се чувства вездесъщ, дори когато изчезва. Отначало ключовете на Грейс отразяват толкова много обречени, но внимателни стъпки до Къщата, сигнализирайки на предишните Саманта . Веднъж влезли, струните се чувстват изразени с по-тъмна, по-голяма сила, за разлика от партитурата Ще се лее кръв и двете капсулират хипнотична сила извън телата и умовете на съответните главни герои: безпрецедентна амбиция, смесена с атеизъм, се заменя с изразяване на невинност и сатанизъм.

има ли сирак 2 филм

кръв3

Контекстът и контрастът на края с натрупването през Къщата на дявола , и свръх-информираността за него Окултни сцени

Има едно изречение, което мразя повече от всяко друго в последната филмова критика: „Обичам този филм, но не е за всеки.“ Смятам, че дори да напиша това изречение по отношение на положително мнение за американски филм, помага да се разшири нова пукнатина, която отделя американското кино от някогашната му свещена роля като изкуство като популистко обединение. Със сигурност мога да разбера защо някои зрители няма да са фенове Къщата на дявола , но за мен той предлага достатъчно основание и художествена стойност, за да го видим независимо и изисква подходящо обяснение от онези зрели членове на публиката, които наистина не го харесват, предвид грижите и вниманието, които са вложени в създаването му.

невероятният Хълк (2011)

„Нищо не се случва в него“ и „Краят беше страхотен, но не компенсира натрупването“, са мързеливи твърдения, които напълно игнорират това, което филмът цели да постигне и, освен това, игнорират това, което постига, без да се провалят в брилянтна мода. Честно вярвам, че като Магнит Пуснете правилния и режисьор Томас Алфредсън миналата година никой друг режисьор не би могъл да направи този филм по-добър от Вие Запад . Ако човек не усети нищо от комбинацията от изисканата си операторска работа, безупречно използване на партитура и рок песни, невероятно допинг момичета / актриси, ясно разбиране на ужасите от миналото и настоящето и цветна палитра, която се нарежда към всеки филм на ужасите: защо? За мен това е все едно да гледам ден като подготвен от тъмната страна и да бъда като: „Това е майната му?“

Вие Запад е вградил филма с измамно сухо чувство за хумор, което е подчертано от превъзходните изпълнения на Том Нунан ( Синекдоха, Ню Йорк ) и Мери Воронов ( Рок енд рол гимназия (!)) като жителите на Къщата на дявола. Като отблъскващ, нежен, но нестабилен висок мъж, Г-н. Улман , който наема Саманта да бъдеш детегледачка за една нощ, монотонната му доставка на Нунан път-загадъчен реплики предава на слушателя ползата от съмнението и несъмнения порив за бягство. В характера му може да се усети тромава лудост и очакване, или може би това е само (навременният?) Данните за възрастта и артритните крайници.

Като съпруга на г-н Улман, Воронов е далеч по-хищническо, свивайки се до него Саманта като преанимирана пума в възхищение от младата й кожа. За минути Воронов създаде един от най-страшните женски персонажи, които съм виждал напоследък Круела Де Ще пъти нарастващо отчаяние и болести. Каквато и да е тяхната перверзия, ако изобщо има такава, тези хора са повредени и неща от кошмарите. Запад и актьорите знаят как да накарат кожата ви да пълзи, но няма точно момент, в който да се разкаже, за да изкрещите Саманта на екрана.

Кулминацията на филма корелира с продължителността и спешността на затъмнението, с Запад използващ ефект на пълнолуние от предишния си филм на ужасите The Roost . В сравнение с това как останалата част от филма е заснета от оператора Елиът Рокет , много хипер осъзнат поглед заема близо до края, привидно вдъхновен от кървави жиларски трилъри и слабо осветени утренници. Някои от предходната реалност отстъпват на преднамереното схващане, че гледате филм бъде филм бъде филм но в контекста на това, което се случва в тези сцени, целта от моя гледна точка е да изразя безобразието на събитието във всичките му кинематографични странности.

Преди години тези сцени може би са играли така Жаклин Бисет Известната среща с пилешки крака с местни вуду през 1977 г. Дълбокото , но тонът тук се чувства като подходяща актуализация и също толкова нарушаващ. След толкова много филми такова събитие не би ли се почувствало прекалено кинематографично и абсурдно плашещо до степен да бъде глупаво в реалния живот за много от нас?

Ако последният акт е незначителен риск, той наистина го има и в двата случая: намеквайки за „cop out“ окончанията на толкова много филми на ужасите, които обещават света на плаката / ремаркето, но рядко доставят и с вкус се отказва от по-незабавно удовлетворяващо евтино плашещо, жужещо завършване (а-ла Паранормална активност ) за такъв, който ви кара да разгледате многото аспекти на ужаса на филма и неговите творчески вдъхновения. (И за да се забавлявам много, разбира се.) Намирам за изненадващо, че някои зрители, които владеят филма, не виждат финала на филма едновременно като забавна игра на отворена жанрова резолюция и като вдъхновено докосване на режисьорска символика. Ако нещо, след всичко това Саманта е преминал в нашите очи, в крайна сметка, както и при Тарантино и многобройните му женски творения, това е за Вие Запад да се ориентира с нея, не Сатана или ... студиен изпълнител.

/ Филмов рейтинг: 9.666 / 10 (нуждае се от цици)

Най-добрият филм на ужасите за 2009 г. и един от петте ми най-добри филма за 2009 г.

До Хънтър Стивънсън може да се стигне на h.attila / gmail и нататък Twitter .

Популярни Публикации