Кога Годзила срещу Конг реве на HBO Max и нахлува в американските театри на 31 март, ще отбележи първия пълноценен кросоувър в седемгодишния цикъл на филми за чудовища със споделена вселена от Legendary Pictures. Настоящият MonsterVerse е млад, но за неговите гигантски обитатели това е просто последната глава в историята на два дългогодишни, тясно преплетени филмови франчайза. И Годзила, и Конг претендират за титлата „крал“, което ги поставя веднага в противоречие и това не би било битка, ако нямате зрители, които избират страни, вкоренявайки някой от тях да излезе на върха.
Нека не забравяме обаче, че те споделят малко ДНК, след като и двете са се отърсили от едно и също родословно дърво в джунглите на Изгубеният свят . Конг е роден първи, през 1933 г. Той е бил на 21 и достатъчно възрастен, за да купува алкохол, когато братовчед му кайджу е пристигнал през 1954 г. Можете да кажете, че Годзила е погледнал към него (и надолу към други зверове 20 000 сажа отдолу). Всичко, което трябва да направите, е да се върнете назад и да гледате оригинала Кинг Конг и Годзила филми отзад до гръб.
Клонирани яйца от динозаври
Филмовите жанрове имат начин да изграждат безкрайни нови конфигурации върху основополагаща формула, да я разреждат, докато не се изиграе, или да я усъвършенстват, докато не бъде усъвършенствана. Нещо подобно се случи в екшън жанра с Твърдият . Това се случи в жанра на серийните убийци с Мълчанието на агнетата . Много преди това се случваше с вампири и гигантски чудовища в нями филми от 20-те години Носферату и Изгубеният свят и токи от 30-те години като Дракула и Кинг Конг .
Годзила се счита за първия филм за кайдзю, но технически Конг също е кайджу, тъй като RKO Pictures го отдава в Toho Studios през 60-те години и той продължава да играе в няколко японски филма. Оригинала Кинг Конг Преиздаването през 1952 г. допринесе за популяризирането на чудовищни филми в Япония, точно преди Дайго Фукурю Мару , или Лъки Дракон № 5, инцидент, при който японска риболовна лодка и нейният екипаж са претърпели радиоактивно замърсяване от ядрени опити в Тихия океан.
Най-ранните семена от Годзила бяха засадени в съзнанието на продуцента Томоюки Танака по време на пътуване със самолет от Индонезия (измисленият остров Череп на Конг се намира край брега). Лъки Дракон № 5 все още беше свеж в новините, а Танака също беше вдъхновен от филма от 1953 г. Звярът от 20 000 сажди, който включваше ядрен тест, събуждащ динозавър, Редозавърът, от спряна анимация в Полярния кръг.
кога излиза новият чаки филм
Годзила получи зелена светлина, след като на борда се качи майсторът на специални ефекти Ейджи Цубурая. Американецът Конг му беше направил дълбоко впечатление, докато работеше в друго студио. По-късно той разказа как „ Кинг Конг дойде в Киото и никога не забравих този филм. Помислих си: „Все някой ден ще направя такъв филм за чудовища.“
Дори и до днес новаторската стоп-анимация на Уилис О’Брайън предоставя Кинг Конг хипнотизиращо качество и Цубурая искаше да съживи Годзила по същия груб начин. Графикът на продукцията на Тохо обаче не го позволяваше и техниките на О’Брайън бяха толкова специализирани, че нямаше достатъчно обучени местни аниматори на ръка. Тъй като необходимостта е майката на изобретението, публиката вместо това трябва да види още по-новото, уникално японско изкуство за костюмиране, при което изпълнител в създание отговаря на бавни разходки сред мащабни модели на градове.
Забавно, Танака първо замисли Годзила като октопод и го постави като Гигантското чудовище от 20 000 лиги под морето, което просто показва, че атаките на калмари срещу подводници в романите на Жул Верн (виж, хм, 20 000 лиги под морето ) са друг невероятен фактор в генезиса на съществото. Конг живее на суша, разбира се, но домът му е остров, така че корабите го търсят насред океана. Както ще видим, Годзила заимствал тези елементи и маймунирал Кинг Конг в други отношения, точно както Конг обект на поне една по-ранна, по-малко известна функция на създанието.
За всеки ученик на гигантски филми за чудовища би било образователно да се върне назад и да погледне Изгубеният свят и вижте как е начертал бъдещето на своя жанр. Това е зърнестият приключенски филм от 1925 г., базиран на роман на сър Артър Конан Дойл, където екип от изследователи връща Бронтозавър обратно в Лондон на кораб, само за да види как той се спасява и предизвиква опустошения на фона на градски забележителности като Биг Бен и Тауър Бридж.
Ако това ви звучи познато, то е само защото сме виждали обрати по един и същ сценарий в много други филми, включително Кинг Конг и Годзила, което замени Ню Йорк и Токио с Лондон. Изгубеният свят разполага с маймуна в забравена земя, пълна с динозаври, и тук О’Брайън стартира със спиране на движението. На ембрионално ниво филмът може да се разглежда като предварително еволюирал Кинг Конг от сортове. Мостовете на стволовете на дърветата и любовните триъгълници също ще намерят път Конг и Годзила .
Горилите не снасят яйца, но може да е полезно да помислите за гигантския жанр чудовища като за тази лаборатория Джурасик парк където хората се сгушиха наоколо и гледаха как се излюпват клонинги на бебета от динозаври. Десетилетия по-късно, когато той написа продължението на Джурасик парк , авторът Майкъл Крайтън не се притесняваше да тръби Изгубеният свят Влияние върху него. Той ограбва заглавието и част от сюжета за книгата си. Най-запомнящата се част от адаптацията на филма на Стивън Спилбърг през 1997 г. остава разкъсването на T-Rex през Сан Диего.
От своя страна, оригиналът Изгубен свят липсваше една ключова съставка: по-конкретно чудовищно чудовище с печеливша личност. Като първият звуков филм, в който се появява звяр от тази природа, който се разхожда в мегаполис, Кинг Конг стана по-голям хит и остави по-трайно културно въздействие. Можете да удвоите функцията на първия Конг и Годзила във времето, което ще ви отнеме да гледате цялата 2005 на Питър Джаксън Конг римейк. Виждайки как визуалните ехота се възпроизвеждат на екрана в същото седене, това също повишава осъзнаването на приликата между двата героя.
Богове сред насекоми
Самото име на Годзила е свидетелство за влиянието на Конг. Изглажда се заедно горира и куджира , японските думи за „горила“ и „кит“. Сякаш създателите му седяха и играеха покер в следвоенна Япония и си мислеха: „Ще видя вашата горила, Холивуд, и ще ви отгледам кит горила.“
На английски, полученият портманто, Годжира, се обърна към квазирелигиозната, превръщайки се в „Годзила“, която всички познаваме и обичаме. Той характеризира Царя на чудовищата като богоподобна сила и това също е нещо, което Кинг Конг направи със заглавния си знак.
писал ли е Стивън Кинг по-странни неща
И двете същества имат жители на острова, които им се покланят. Има традиция на церемониални танци на остров Череп и остров Одо. Първо всяко място задържа своето чудовище, представяйки го като голямо разкритие, като в крайна сметка Конг минава през дърветата зад масивна стена, а Годзила изскача над хълм.
Остарелите социални нрави са на пълен дисплей и в двете настройки. Островът на черепа, видян през обектива на белия колониализъм и расовите стереотипи от предкодекса, е по-малко цивилизована култура, при която чернокожите местни хора предлагат крещяща кавказка жена на своя бог горила. Остров Одо, както се вижда през по-хомогенна етническа японска леща, е по-еволюирал патриархат, където рибарите седят наоколо, оплаквайки изгубените ритуали на човешки жертвоприношения на техния остров. Те казват неща като: „Навремето, ако уловът беше лош за дълго време, щяхме да предложим младо момиче.“
Може би част от причината, поради която нашите симпатии, като публика, се крият повече в Конг, привидното чудовище, се дължи на това колко са малоумни мъжете във филма му. Забавно е да го видиш как блъска пичове като бонбони. Ако се замислите, той много се защитава и просто се опитва да бъде оставен сам, когато в неговия джунглен рай се появят куп изостанали човешки хора, които започват да създават проблеми с местните динозаври. Първо, те убиват Стегозавъра, който не прилича на нищо толкова, колкото Годзила на четири крака.
Скулпторът Тейдзо Тошимицу и арт директор Акира Ватанабе всъщност комбинираха бронираните гръбни плочи на Стегозавър с атрибутите на Тиранозавър рекс и Игуанодон, когато проектираха Годзила. Съобщава се, че техният справочен материал включва издание на Живот списание с илюстрации на динозаври. И все пак е невъзможно да наблюдаваш как умира Стегозавърът Кинг Конг без да видите ранна вълна на Годзила във водите на световното кино. Двамата мъжки водещи се разхождат по дължината му, наблюдавайки шипката на опашката му, докато се намира в смъртоносната си тръпка и ако слушате диалога им, те очевидно размишляват върху идеята за нещо друго „от семейството на динозаврите“. „Праисторически звяр“. Може би облъчен?
пазители на галактиката за изпълнение 2
В Годзила , ще видите и модел скелет на стегозавър на бюрото на професора на Такаши Шимура. В Кинг Конг , T-rex във вселената се появява и по-късно. Той се бие с Конг, проправяйки път за бъдещи демонстрации на влечуги и примати, като 1962-те Кинг Конг срещу Годзила, който се придържа към познат шаблон, оглавявайки поредната експедиция на острова, но превръщайки в търсене на публичност фармацевтичен ръководител на гладния за слава филмов режисьор .
Има момент в Кинг Конг където споменатият режисьор Карл Денъм говори на сцената в Манхатън. Той казва на тълпата, че Конг, осмото му чудо на света, „е бил цар и бог в света, когото е познавал. Но сега той стига до цивилизацията, просто пленник. ' Завесата се издига нагоре и разкрива Конг, вързан за кръст в Христова поза.
Наречи го Страстта на Конга . Ако горилата в Конг и едноокия д-р Серидзава в Годзила умря за нашите грехове, тогава кралят на чудовищата представляваше апотеоза на тях. Той е резултат от човечеството, играещо на Бог чрез разделяне на атома. Тук си струва да се отбележи, че Годзила, въпреки че е двунога, има по-малко хуманоидно лице и той няма любовната връзка на Ан Дароу, за да го основава на същата относимост като Конг. Лишаването му от тези черти, като го накара да излезе на брега в тайфун и остави изчезнали трилобити в радиоактивните си отпечатъци, усилва неговата първична сила там, където той е по-скоро като майката природа.
Влитат струи, които стрелят по Годзила по начина, по който бипланите направиха с Кинг Конг. Изображението на Конг на върха на Емпайър Стейт Билдинг, с Крайслер Билдинг на заден план, е незаличимо парче Американа. Ако някога посетите Токио (за съжаление, чуждестранни фенове няма да бъдат допуснати за Олимпийските игри тази година, поради продължаващата пандемия), може да се забавлявате и да забележите забележителностите, унищожени от Годзила, като часовниковата кула Вако в Гинза, сградата на Националната диета и моста Качидоки. Просто не прекалявайте с лудостта, особено ако не сте журналист. Подобно на Конг, Годзила е подтикната към насилие от светкавиците на фотографи от пресата.
Когато Конг идва в града, той атакува издигнат влак, дерайлира го и го поразява. Годзила също слага крака си на железопътните коловози, като спира ускорен влак и се изправя назад с една от вагоните в устата си. И двамата се виждат от вътрешната страна на прозорците на сградата като надвиснали чудовища, които затрупват пространства с човешки размери. (Конг, прожектираният отзад надничащ Том, посяга и влачи жени от леглата им като диво момче, нахлуло в къща за кукли Барби.)
Тези визуални ехота показват как гените на горилата се пренасят в кита на горилата. Повече от всичко това, което е дало Кинг Конг и Годзила такава постоянна власт е начинът, по който и двамата се стремят към определена тематична тежест над и над техните избухващи чудовища на ниво град. В Конг , Денъм повтаря идеята си за убит от красавицата звяр толкова много, че се самосъзнава по въпроса, заяждайки: „Влизам в тематична песен тук.“
Подтекстът на Годзила е още по-тежък: той е емблема на А-бомба. Притежаването на тежестта на истинска война зад гърба му му помогна да се разграничи като нещо повече от обикновен имитатор. Едно е сигурно, който и да спечели двубоя Годзила срещу Конг , ние, подобни на мравки хора, вероятно сме истинските чудовища.
