Снощи зрителите на CBS поздравиха Кларис, нова мрежова процедура, която служи като продължение на Мълчанието на агнетата . Ребека Брийдс е последната актриса, която въплъщава Кларис Старлинг, смелата агентка на ФБР, която се сблъсква с двама серийни убийци в един трилър през 1991 г. Един убиец трябва да останат безименни . Братовчедите на Кларис обаче са многобройни и известни с много други имена. Когато Джоди Фостър създаде ролята преди три десетилетия, тя вдъхнови цяло поколение екранни героини. Мълчанието на агнетата също така осигури дълголетието на собствения си франчайз и информира цял набор от трилъри за копиране. Това беше невероятна престижна снимка, която все още се счита за работа на майсторско кино.
Кларис Премиерата идва точно навреме за датата на тридесетата годишнина на филма, която се пада на Свети Валентин този уикенд. Някои кинефили може да ядат шоколад и да гледат рокоми този уикенд, но други ще отворят бутилки Кианти, за да посетят единствения филм на ужасите, който някога е печелил Оскар за най-добър филм. Да се надяваме, че някой на това болезнено парти е донесъл боб фава и око за ъгли на камерата.
В стаята има слон и той може или не може да яде хора. От 1986 г., когато Брайън Кокс за пръв път се появи на екрана в краката си, носещ името Ханибал Лектър, публиката гледа цял филмов и телевизионен франчайз, изграден около канибалистичен убиец. Майкъл Ман Ловец на човеци за пръв път представи киноманите на Лектър, но едва след второто му обикаляне Мълчанието на агнетата че персонажът наистина е завладял общественото въображение.
Във филма и други медии великите герои се определят от техните злодеи и обратно. Лектър, съживен от Антъни Хопкинс, а по-късно и Мадс Микелсен, е емблематичен злодей, който е имал повече от един враг, който да действа като негово фолио. Другият основен, освен Кларис Старлинг, е, разбира се, Уил Греъм, главният герой на червен дракон и NBC’s Ханибал.
Тъй като Ханибал Канибалът е единствената константа в този франчайз, лесно е да загубите от поглед мястото му в Мълчанието на агнетата, където той е по-скоро сценичен дъвчене - и лице - дъвчене - характер на страничната линия. IMDb поставя времето на екрана на Lecter на малко под 25 минути, като други сайтове регистрират дори по-ниски суми, може би защото разбиват отделните кадри с него в тях (и не броят моментите, когато той говори или слуша извън екрана). Междувременно Бъфало Бил влиза едва след половин час.
Лектър може да получи някои от най-добрите реплики, но сцена по сцена, от сценарий до екран, е историята на Старлинг през цялото време. Тя е първият персонаж, който срещаме, бягайки през гората близо до Куантико, Вирджиния. Виждаме я да се качва на асансьора в Академията на ФБР, а мъже се извисяват над нея. Ръководителят на поведенческите науки Джак Крауфорд я изпраща да интервюира Лектър и скоро тя се спуска в подземието на дракона.
Известната разходка и говорене, където превъзходният д-р Фредерик Чилтън издава своите инструкции („Не докосвайте стъклото“ и др.), Излиза в подземна станция за сигурност. Старлинг се оглежда и виждаме мониторите и оръжията от гледна точка на нейната гледна точка, преди да кацне върху подредения Барни. Докато тя влиза в клетъчния блок на Лектър, ние също сме в нейната перспектива. Тя вижда Барни и различни затворници зад решетките на стола, който я очаква пред килията на Лектър, а после, накрая, самият Лектър, застанал прав зад стъклото, без повече решетки, които да пречат на погледа ни за него.
Фостър видя Мълчанието на агнетата като „историята на млада жена, която се опитва да спаси живота на друга млада жена.“ Това е значението на абстрактното заглавие на филма, което става очевидно едва в края на филма, когато Старлинг разкрива как тя, като момиче, е била свидетел на клане на агнета и е била безсилна да го спре. Лектър го изписва минути, преди да поиска втора вечеря агнешки котлети и примами двама нещастни пазачи в килията си:
„Все още се събуждаш понякога, нали? Събуждате се в тъмното и чувате писъка на агнетата. И си мислите, че ако спасите бедната Катрин, бихте могли да ги накарате да спрат, нали? '
Това е сюжетът на повърхността: опитите на Старлинг да разбере психологията на убиеца и да попречи на Катрин Мартин да стане неговото жертвено агне. Нуждата в нея да направи това произтича от дълбока съпричастност, формирана при ужасяващи обстоятелства. Долу в подземието, на подтекстово ниво, Мълчанието на агнетата е наистина филм за съпричастност.
Многото POV снимки на филма - запазена марка на неговия режисьор, покойният Джонатан Дем - засилват това, позволявайки на зрителя да възприеме не само перспективата на Стършел, но и перспективата на други герои (дори Бъфало Бил в очилата му за нощно виждане). По същество ние ставаме героите, виждайки нещата през техните очи, гледайки директно в очите на нашите партньори по сцената.
Той придава на филма интимно качество и му придава опитния поток, принуждавайки зрителите да споделят пола с поглед на жената в мъжкия свят. Изведнъж зрителите от мъжки пол усещат какво е да имаш момък, който се надсмива над теб или те удря на всяка крачка. Униформените мъжки вратари ви изхвърлят от важни дискусии, докато сте в колата, вие оставате на задната седалка, гледате задната част на главата на шефа си, опитвайки се да го накарате да разбере, че има значение, когато той играе в стари стереотипи и се отнася с вас по определен начин.
На Ханибал , Уил Греъм беше емпат на високо ниво, някой, който можеше да използва „чиста съпричастност“, за да се постави на мястото на убиеца. В Мълчанието на агнетата , също така, емпатията на Старлинг позволява на нея и Лектър да установят невероятна връзка (визуализирана запомнящо се, когато отражението му с петел с очи се наслагва над главата й в чашата). Крофорд и Чилтън го смятат за чудовище, което трябва да бъде управлявано по съответния начин, но Старлинг го слуша и се учи от него, като му показва вид уважение и разбиране, което никой друг няма. Той отвръща на услугата, като насърчава нейните умения и не я подценява, както правят много от мъжете около нея.
За какво най-често се сещат хората, когато се сетят Мълчанието на агнетата вероятно е напрегнатото, разговорливо танго между тези два героя, които са разпръснати във филма като декорирани парчета. Средностатистическият зрител вероятно не обръща много внимание на ъглите на камерата, но филмът предлага интересно проучване на случая как те могат да оформят или подкрепят възприятието ни за сцена.
Първият обмен на диалог между Кларис и Ханибал започва с изстрели през рамо, но когато тя удвои пълномощията си и той казва: „По-близо, моля. По-близо “, той преминава към направо POV снимки и близки планове. Визуалният език на филма синергизира с езика на сценария на Тед Тали, който предлага майсторски клас в променящата се динамика на силата на чудесна сцена за диалог. Всъщност това е бойна сцена с думи. Това видео есе от Всеки кадър една картина предлага бърза демонстрация на това как камерата сменя страни по време на словесните им престрелки. Независимо дали са седнали или изправени, или гледат извън екрана, или направо в камерата, има непрекъснато натискане и дръпване или „quid pro quo“.
лекар, който коледно специално 2016 в кината
Един от начините, по които Демме и операторът Так Фуджимото да покажат кой командва, във всеки един момент е чрез използването на високоъгълни и нискоъгълни снимки. Може би най-добрият пример за това идва, когато Бъфало Бил говори в кладенеца с Катрин Мартин. Той я е взел на своя милост и я е дехуманизирал до такава степен, че да я нарича „това“. Всичко, което тя му е, е чувал кожа за женския костюм, който той шие. Високите и ниските ъгли също оформят Лектър и жертвата му, когато той застане над пазач, биейки го до смърт със собствения си нощен стик
Тенденциите на доставката на Fandom са такива, каквито са, естествено е някои зрители и дори писатели да искат да играят сватовници с герои, но в Мълчанието на агнетата , Лектър функционира по-скоро като зъл кръстник на феята на Старлинг. Той може да флиртува, изнасяйки реплики от рода на: „Хората ще кажат, че сме влюбени“, но ако във взаимодействието им има подливна романтика, това изглежда едностранчиво.
Моментът, когато мият пръстите, осъществявайки физически контакт за първи и единствен път, на практика е инверсия на прочутата фреска на Микеланджело, като Ева и дяволът се докосват вместо Адам и Бог. Когато Лектър започне да говори за Джак Крофорд (същите инициали като Исус Христос), трябва да се чудите дали той не проектира собственото си желание за Кларис върху другия й наставник. В един момент тя категорично казва, че намеците му не я интересуват. Наречете го несподелена любовна история, тогава с избиването на Лектър, което оформя кървавия му Валентин.
Въпреки че има някакво припокриване между тях и злодеите от филмовите филми (някои от които показват свръхестествена неуязвимост), има много специфичен вид филм, който включва серийни убийци и усилията им да бъдат уловени или техните усилия за лов и избягване на залавянето. През 80-те години това бяха по-независими или култови филми, като например Хенри: Портрет на сериен убиец и гореспоменатите Ловец на човеци . Какво Мълчанието на агнетата did беше да въведе жанра в мейнстрийма.
Въпреки че филмът излезе по кината в сметището в средата на февруари, избирателите на Оскар ще го запомнят повече от година по-късно, когато се превърна в един от трите филма, които спечелиха Награди на академията „Голямата петорка“ . Някои от непосредствените му наследници от 90-те години, като Досиетата Х и Седем , издълбаха собствената си идентичност, докато други харесват Справедлива кауза и Целуни момичетата , се чувстваше по-производно, разчитайки на подобни елементи на сюжета като герой, консултиращ се със затворен сериен убиец или изправен срещу един в къща сам (да не говорим за отвлечените жени в подземни килии).
Горните примери също представиха актьори, които бяхасчита за Мълчанието на агнетата (Шон Конъри и Морган Фрийман) или актьори, които по-късно ще се свържат със същия франчайз (Джилиан Андерсън и Лорънс Фишбърн). Имаше дори филм, наречен Копирайте , което научи театралите на агорафобния начин на живот четвърт век преди пандемията да ни сложи всички в тази лодка. В него участва Сигурни Уивър, чийто герой Елън Рипли дойде в непосредствена близост до Старлинг, най-голямата героиня в историята на филма на Списък на Американския филмов институт от 100-те най-велики герои и злодеи.
Влиянието на Мълчанието на агнетата продължава през двадесет и първи век, макар че има собствено продължение от 2001 г. и други жанрови записи като Американски психо наклони везните в полза на злодея, започвайки с техните заглавия. В Ханибал, По-старата, по-уверена в себе си версия на Starling на Джулиан Мур напуска екрана за цели двадесет минути, докато филмът прехвърля фокуса си върху обречения италиански инспектор, изигран от Джанкарло Джанини.
Оперативният въпрос тук, през 2021 г., е: какво е Кларис Старлинг без Ханибал Лектър? С тази нова процедура на CBS в ефир, за първи път някой вижда героя в този контекст. По принцип тя е достатъчно самодостатъчна, за да носи собствения си телевизионен сериал, но предстои да разберем дали Кларис ще може да оправдае съществуването си сред морето от подобни мрежови шоута. Пейзажът се е променил от 1991 г. и по някакъв начин наследството на Старлинг е пред нея сега, с трилъри като Хитман и Ловец на умове прави по-добра работа, за да ни постави над главите си с аналог на Clarice, отколкото нещо, което съучастник и професионален франчайз бункер Alex Kurtzman вероятно би могъл да си измисли.
Ханибал също започна като процедурен процес, с Минесота Шрайк и жертва на убийство, монтирани на еленови рога, започват формата на случая на седмицата. И все пак това предаване имаше повече от визионер, Брайън Фулър, който го наблюдаваше. Времето ще покаже дали Кларис е в състояние да остави своя собствена следа или дали бързо слиза надолу в историята на развлеченията като поредната ненужна реконструкция на отминалите слави на Холивуд. Каквото и да се случи, винаги ще го имаме Мълчанието на агнетата, филм, който остава върхът на жанра на серийните убийци и един от най-великите филми, правени някога.
