Откривателят не прилича на често чувстваните добри истории на някои от Джон Лий Ханкок Предишни филми, като Спасяване на г-н Банкс , Новобранецът , или Сляпата страна . В крайна сметка това е история за загубените добри момчета. В зависимост от това кого питате, малко е вдъхновяващото за Рей Крок ( Майкъл Кийтън ) успешна история.
Откривателят е биографичен филм, който не защитава, обогатява или демонизира предмета си, това е брадавици и всички портрет на въображаем, но амбициозен (или алчен) мъж с глад за успех. Той постигна американската мечта, като унищожи Дик ( Ник Офърман ) и Mac McDonald’s ( Джон Карол Линч ) мечта. Те са героите на историята - винаги чисти в намеренията си - но те не излизат на върха.
В една вълнуваща последователност, Mac обяснява как McDonald’s е започнал по време на вечеря. Това е дълга, тежка за диалог сцена, която комуникира история и предистория, помага за укрепване на любовните отношения на Дик и Mac и се движи с толкова бързи темпове. Тази сцена, която е написана от Робърт Д. Сийгъл ( Борецът ), е мястото, където започнахме нашия скорошен разговор с Ханкок.
По-долу вижте нашето интервю с Джон Лий Ханкок.
идва и напуска netflix ноември 2018
Ханкок : Прекарах много време в опити да планирам тази [сцена], защото както казахте, това е дълъг участък от изложението. Искате да стане интерактивно. Искате да се развълнувате заедно с братята Макдоналдс, както трябва да са били развълнувани, когато са открили това.
Изцяло ли сте разказали тази последователност? Как се подготвихте вие и всички за него?
Не. Наистина не правя сценарий, освен ако не е някаква последователност от действия, но планирам внимателно. Първата част е, че знам какво снимам в стекхаус в Сан Бернардино, който го нарекохме. Ти си там. Получавате много различни размери, широки и чорапогащи, а ние обръщаме страни, пресичаме линията и всички тези неща. Просто го правя отново, и отново, и отново, за да си дам възможности. И Джон Карол Линч, който носи по-голямата част от тежестта по отношение на разказването на историята, ви дава много възможности. Той е толкова фантастичен актьор.
След това оттам, знаейки, че ще извадя и действителни исторически кадри и че ще създам някакви стари филмови кадри, които да придадат това усещане, защото много исках да имам усещането за малко от атмосферата на историческия канал. Взаимодействате между живи хора, които говорят с вас, и стари снимки на снимки, или дали е документален филм на Кен Бърнс, или нещо подобно. Исках да имам малко настроение, което го кара да се чувства по-истински като: „О, това всъщност се случи.“
След това имаше тенис корт, който на страницата, вярвам, беше просто едно много кратко малко нещо, което казваше, че външният тенис корт преминава през движенията или каквото и да било. Беше малко повече от това, но не много. Виждате, че се събира. Първо, това е бъркотия, а след това не е и каквото и да било. Казах: „Искам да снимам това като Бъзби Бъркли мюзикъл “и всички си казаха„ Какво? “ Аз казах не. Искам да е като с високи изстрели. Искам да бъде хореографиран. ' Това отвори съвсем друга кутия с червеи, която е хореограф. Да, искам хореограф и искам това да е танц. Служителите трябва да направят танца на кухнята.
Тези момчета, които наехме да бъдат в кухнята, млади актьори и подобни неща, работеха около три седмици с хореограф на име Кики. Те имаха песен за щракване и беше като и едно, и две, и а дун , дун , дун . Всички дун да се дун . Всички се движеха, докато не го потупаха. Гледахте го, а той беше чудотворен и страхотен.
Някой ме попита: „Колко мислиш, че ще бъде това?“ Надзирателят на скрипта каза: „Написах тази последователност за около двадесет секунди въз основа на това, което има на страниците.“ Казах, „Ще бъде по-дълго от това.“ Той каза: „Колко време?“ Отивам: „Не знам. Минута и половина. ' Дори е много по-дълъг, но аз се радвам на работния продукт. Под работен продукт имам предвид, че обичам да виждам грешките. Обичам да виждам, когато някой ви покаже стар сценарий и е направил бележките си в такива неща. В някои отношения това беше работният продукт на брат на Макдоналдс, който представяхме. Показваме всички грешки, докато те стигнат до тях. Това беше момент във времето, който някои хора биха могли да кажат за по-добро, други хора за по-лошо, това беше изобретението на бързата храна, защото преди това не съществуваше.
Мога да си представя, че някои актьори смятат, че целият този диалог е плашещ, но Джон Карол Линч е страхотен работещ актьор, който изглежда е направил всичко.
Тази [сцена] беше първият му ден. Когато влязоха в града, той и Ник отидох в хотела им. Седнахме, прочетохме го веднъж и направихме няколко бележки и няколко малки промени тук и там, само термини на фрази и подобни неща и добавихме малко. След това идваме на следващия ден и J или hn Шварцман , нашият DP, излиза и той казва: „Вижте, ние сме готови да снимаме, но вие искате да снимате това. С други думи, ако искате да снимате отблизо, имаме две камери. Ще го пуснем веднъж. Първо можем да снимаме отблизо. ”
Много пъти ще правите това, защото ако започнете ... Казах, че ще ми трябва много от тази ябълка, заради начина, по който пресичам всичко това. Той каза: „Е, искаш ли първо да заснемеш отблизо?“ Казах, „Е, нека да попитам Джон.“ Понякога актьорите ще кажат, че са свежи [за близък план], а след това точно когато са уморени, ги поставяте на широко, и няма да има значение. ' Отидох при Джон и той казва: „Хей, каквото и да ти е наред“. Казах, „Значи добре ли си?“ Той казва: „Не, нека го направим. Ще го правя през целия ден. Направих филм на Финчър. Мога да направя милион дубли. ' [Смее се]
Отидох, „Уау. Осем страници диалог. Добре.' Казах, „Искате ли да направите репетиция или да се разхождате на широк?“ Първо можем да направим широкото. Можете просто да преминете през него. ' Той казва: „Не. Нека репетираме веднъж. ' Без подвижна камера, казвам: „Добре, добре.“ Шварцман поглежда към мен и той казва: „Ще се оправим ли?“ Отивам, „Ще се оправим.“
Той го репетира без камери, а екипажът стои наоколо и преминава през цялото нещо. Това е абсолютно страхотно. Кийтън, който влиза и сяда, и очаква да каже: „Добре. Не. Просто се бъркаме тук и ще го разберем, докато вървим “и всичко това. Той не казва само страници, а Кийтън просто става [пляскайте, пляскайте, пляскайте], точно както вие сте човекът. [Смее се] Ти си човекът. Той просто го унищожи.
Освен това беше толкова добре, защото той каза: „Ще ви дам много различни вкусове и нива на възбуда и надолу и нагоре, защото ще ви позволи да отсечете на различни места различни енергии, които режете далеч също. ' Той е невероятно полезен. Той е страхотен професионалист.
Как двамата се подготвихте за сцената?
има ли сцена в края на финала
Когато тримата седнахме и го погледнахме предния ден, имаше няколко неща, които казахме: „Имаме ли нужда от това?“ Добавихме нещо. Знаех, че ще бъда междусекторна. Казах, „Е, мога да го изрядам в редакционната стая. Това не е толкова голяма работа. Нека да продължим с него и ще разбера какво имам предвид. ' Мислех, че има шанс, когато разгледам това като цяло, когато погледна това, ще бъде твърде дълго. Казах: „Просто го знам“, но мога да го направя, където пожелая, защото те преминават през всяка глава от живота си. Отивам, „Мога просто да изрежа няколко глави. Добре е. '
Тогава го направихме. Това е заслуга и на нашия редактор Роб Фрейзън. Само крачката, защото не можете да бъдете само бързи съкращения по този начин. Трябва да има ритъм, поток и форма, които да преминават от глава в глава в глава. Нещо свършва и вие казвате: „Това е фантастично и това е краят.“ Той казва: „Беше напълно революционно и беше пълна катастрофа“, а вие казвате: „О, мамка му! Сега започваме отначало. ' Роб свърши красива работа, като го редактира. Вероятно прекарахме повече време, играейки с тази пържола и тенис корт, отколкото всяка друга част от филма, само защото имаше толкова много движещи се части.
Имаше ли други последователности, които изискват толкова време?
Доналд Дък и трите кабалеро
Винаги работите много по нещата. Работихме много върху финалната сцена за баня, но това беше една десета от времето, когато работехме върху сцената на пържолите и тенис корта. Това е свят на възможности. Тук можете да правите каквото искате. Имаме ли нужда от още един изстрел на нещо друго? Имаме ли нужда от неподвижна снимка на това? Това изостава ли точно тук? Трябва ли да ускорим темпото? Понякога до края вие казвате: „Добре, вижте това. Сега промени ли се нещо? ' Той ще каже: „Да. Отрязах три кадъра от това. ' Отивам: „Харесва ми. Добре.' Просто го сдвоявате. Наистина, наистина е забавно, когато имате страхотен редактор като Роб.
Загубихте ли някакви сцени в монтажната?
Не. Знаеш ли какво? Ето това е нещото, когато сте с много строг, нисък бюджет и сте в строг график, последното нещо, което искате да направите, е да снимате сцени, които са ненужни, защото това означава, че сте прекарали цял ден понякога за нещо, което не във филма. Предпочитам да харчим парите ни за нещо, което ще бъде във филма, за да го направим по-добър. Сега не винаги можете да знаете това, но колкото повече работите с едни и същи хора, а аз работех с Джон Шварцман и [дизайнер на костюми] Даниел Орланди , и [дизайнер на продукция] Майкъл Коренблит вече няколко пъти отговаряме на толкова много въпроси в подготовка.
Непрекъснато поставям под съмнение сценария и обичам да имам и писателя там, така че Роб Сийгъл беше там много време. Просто непрекъснато задавайте въпроси и непрекъснато задавайте въпроси. И тази сцена, и тази сцена правят едно и също нещо. И все пак, ако тази сцена има тази една линия, има ли начин да я сложите тук и да се отървете от нея напълно? Тази сцена се развива на еднократно място. Има ли начин това да се осъществи в дома им? По-добре ли е в къщата им? Или тази сцена се развива в дома им, защо да не се върнем в банката, защото така или иначе ще имаме допълнителен половин ден там, когато все пак снимаме там? Постоянно правите всичко това. Това е тафти. Има само една сцена в целия филм, който заснехме, а не във филма. Това беше малка сцена между Рей и неговата секретарка в кабинета му. Това беше 20-секундна сцена.
Снимахте филма в продължение на 34 дни, което е строг график. Представям си, че имаш добър екипаж и хората, с които си работил преди, са помагали.
Наистина е полезно. Също така е полезно да имате актьори, които са професионалисти и които наистина са в него и с които сте провеждали много разговори. При актьорите е същото, както при DP или продуцентския дизайнер. Колкото повече разговори имате преди и не говоря задължително репетиция, това са просто разговори за това къде отиваме с това. Последното нещо, което искате е да трябва да спрете в средата на деня и да кажете: „Добре, трябва да разберем нещо. Всички се отдалечават за един час. ” Това е час, който не се връщате.
Ние сме много подготвени и когато влезете, удряте в земята. Ако имате актьори, които също играят за това, това ще каже: „Ще се движим бързо и се надяваме да сме ефективни и дано е страхотно.“ Ако имаме проблеми, ще спрем и ще ги отстраним. Ако трябва да поговорим за това, ще го направим. Това каза, че ще продължим да се движим тук, защото искам да похарча ... Насрочих го така, че да има определени сцени, в които прекарвам повече време. Полагам повече време, само защото знам, че ще отнеме повече време.
Имаше ли други сцени, за които да се уверите, че има повече време за снимане?
Уверих се, че си давам поне половин ден на сцената в банята между Ник и Майкъл. Това беше първата сцена на Ник във филма и това наистина пуска някого под греста. Имате сцена от четири страници в баня, което означава, че трябва да направите внимателно хореографиран танц. Джон Шварцман, Майкъл Корум и аз измислихме план за поставяне на огледала ... това са нашите огледала горе в тази баня, така че всеки път, когато погледнете, не виждате само двама души, а три, понякога и четирима души. Исках Дик Макдоналд да влезе в огледалната пустиня, която е леговището на Рей Крок, заради Джеймс Хесус Енгълтън, пустинята на огледалата. Това просто прави наистина интересно покритие. Понякога казвате: „Гледам ли го сега или неговото отражение?“
Бях малко притеснен, че ще стане объркващо за окото, но когато Роб го наряза, изобщо не беше. Беше наистина страхотно. Ник влезе и беше на място. Страхотен. Преминахме по-бързо, отколкото си мислех, че ще го направим. Исках да се уверя, че имаме време за това.
Как искахте да илюстрирате визуално пътуването на Рей?
dresden файлове телевизионно предаване сезон 2
Повече от всичко е свързано с разговорите с Майкъл и това, че този човек отива на пътешествие. Имаме думите, които казвате, които са променили някого. Това, което трябва да направим, е да променим и поведението. Непрекъснато бихме говорили за Рей в по-ранната част на филма, че е по-развълнуван, тревожен, трогателен, хайде, хайде, хайде, франчайз, франчайз, франчайз. Той е онзи тип с всичко това пропиляно движение по някакъв начин. Той продава и продава трудно. Искаме да свършим на мястото, където той мълчи, неподвижен и не.
Казах, че нека да градираме това по някакъв начин и да се опитаме да разберем как се променя поведението ви, как се променя начина, по който ходите, къде поставяте ръцете си, така че да става много постепенно. След като направите това и започнете да го виждате на снимачната площадка, тогава казвате: „И ето защо трябва да сме тук.“ Не е като да се опитваме да впишем Майкъл в кадъра. Давате възможност на Майкъл.
Сега имате философия за това как ще снимате филма. Ще ги баражирате с дълги лещи или ще бъдете по-лесни във вашите по-лесни лещи? Колко движение? Какъв вид движение? Всички тези неща. Имате философско разбиране, което сте имали преди да направите филма. Тогава щях да вляза там с актьорите, да репетирам и да си кажа: „Добре. Мисля, че това е всичко. ' Докато репетирам Джон гледа, гледа, гледа. Тогава казахме: „Добре, какво мислиш?“ Казах, „Ами, мисля, ъ, ъ, ъ, ъ.“ Просто вървим малко напред-назад и си казваме: „Да, добре. Това е. Нека поставим няколко марки и го заснемем. '
Вероятно ще има различни реакции към Рей. Лесно мога да си представя някой да казва: „Той свърши нещата, въпреки цената.“ Нечия интерпретация на пътуването му може да ви разкаже много за тях.
Благодаря, че го изкарахте, защото когато влязох в него, казах, че някак искам това да е Rorschach. Искам всички да донесат това, което носят в театъра, когато гледат филма и ще имат различни мнения, когато си тръгнат понякога. Някои хора могат да кажат: „Хей, трябва да направиш това, което трябва“, други хора могат да кажат, че той е чудовище. Обичам, когато има такива разногласия. Най-лошото нещо на света би било да има филм, който е или ангелът Рей, или го демонизира и има сваляне в McDonald’s или нещо подобно. Тези ме измориха до сълзи. Харесва ми фактът, че той е сложен човек, и сложен, и все пак, но той е човек по отношение на своите желания. Той е трудолюбив човек. Донякъде сме в конфликт.
Той е плашещо понякога.
Това е красотата на това. Това е и красотата на Майкъл Кийтън.
***
Откривателят сега е в кината.
