Как се получи това: Разговор с „Огнени улици“, съсценарист Лари Грос - / Филм

Які Фільм Паглядзець?
 

огнени улици устна история



През 1982 г. се нарече екшън комедия 48 часа . завладя света. Тази година не само завърши на седмо място в боксофиса, но и стартира филмовата кариера на Еди Мърфи и породи множество имитации на приятелски ченгета. Макар и истинско продължение на 48 часа щеше да дойде едва през 1990 г., две години по-късно се появиха последващи действия: Огнени улици .

За да разберете как Огнени улици (и връзката му с 48 часа ), Седнах с съавтор Лари Грос да обсъди произхода на филма - и неговия също.



огнени улици

Улица на огъня Устни истории

How Did This Made Made е спътник на подкаста Как се направи това с Пол Шеер, Джейсън Манцукас и Юни Даян Рафаел който се фокусира върху филмите. Тази редовна функция е написана от Блейк Дж. Харис , когото може да познавате като писател на книгата Конзолни войни , скоро ще бъде филм произведени от Сет Роген и Евън Голдбърг . Можете да слушате Огнени улици издание на подкаста HDTGM тук .

Синопсис: Противоположният рокендрол пейзаж, наемник се опитва да спаси бившата си приятелка, след като тя е отвлечена от порочна банда.

пазители на галактиката об. 2 време за изпълнение

Слоган: Басня за рокендрол

огнени улици

Част 1: Барманът и шофьорът

Лари Грос: Всичко започна за мен, когато бях на 12 години. Отидох да посетя баща си в Ню Йорк, той работеше в Мидтаун и когато стигнах там, той не знаеше какво да прави с мен. Затова ме изпрати в Музея за модерно изкуство. И когато стигнах там, те прожектираха Север на северозапад . Имам висцерална, неврологична памет за вълнението от този филм. Неизвестността на този филм и забавлението на този филм. След това започнах да влизам в града редовно и случайно съответстваше на експлозия в Манхатън с театри за възраждане.

Блейк Харис: Бихте ли отишли ​​сами или имахте приятели със сходни интереси?

Лари Грос: Понякога щях да влача родителите си със себе си, но като цяло това бяха много усамотени преживявания за мен. Хората имат различни социологически навици или мечти, а моята социологическа мечта беше да бъде около възрастни хора. Играх баскетбол с възрастни хора, когато бях дете. Бях някак леко чудо в баскетбола, но с напредването на възрастта се подложих на синдрома на „Белите мъже не могат да скочат“ и не успях да се развия. След като това се случи, филмите изцяло взеха връх за мен.

Блейк Харис: Като зрител или сами сте мислили да правите филми?

Лари Грос: Е, първата идея в съзнанието ми беше, че исках да се представя за авторитет във филмите. И в началото научих за кинефилите, станали режисьори. Така че идеята беше насадена рано, че ще стана едно от тези момчета. Имах това нещо начертано, където щях да стана велик режисьор като тези критици. Бих взел познанията си по история на филма и бих станал велик режисьор, както те.

Имайки предвид този път, Грос видя възможно най-много филми през тийнейджърските си години и след това в колежа започна да пише сценарии с приятел.

Лари Грос: През първите си две години след колежа не знаех как да направя прехода. Л. А. винаги беше някакъв далечен план. И тогава това, което се случи в моя случай, беше нещо като три неща, които се случиха едновременно: 1) имах нещастна любовна връзка 2) имах много болезнена раздяла с моя писателски партньор 3) брат ми получи работа за разработка на запад, в телевизията, за ABC. И той ми помогна да си намеря работа там.

Работата включва работа за британски телевизионен режисьор на име Дейвид Грийн, който излизаше от две исторически високо оценени минисериали: Корени и Богаташ, бедняк . Докато работи или Грийн, Грос също продължава да пише сценарии на спецификациите.

Лари Грос: Беше извикан сценарият, който непрекъснато ми привличаше срещи Барманът , и наистина беше като плоска имитация на Walter Hill’s Шофьорът , по някакъв начин. Този сценарий стигна до прикачен режисьор: Тед Кочеф. И поради това, поради различни причини, свързани със стачката на писателите през 1982 г., Котчеф ме помоли да пренапиша сценарий за него, който се произвежда: Разделено изображение . Това беше много голямо за мен. Беше истински филм с истински актьорски състав и снимаше. И те се нуждаеха от няколко преработени сцени. Затова отидох на място и работех с тях. И въпреки че филмът почти нямаше излизане, тогава Тед ме нае да направя подобно пренаписване на продукцията за доста повече пари за следващия филм, който той направи. Което беше Първа кръв (първият филм за Рамбо).

Блейк Харис: Ха, хубаво!

Лари Грос: Въпросът е, че тези две презаписвания на истински филми, фактът на тях, донесоха името ми наоколо. И по това време, поради поредица от социални инциденти, отидох на вечеря с Уолтър Хил. И станахме приятели. По това време обсъждахме филми, обсъждахме политика и обсъждахме жени, но никога не обсъждахме работата. Със сигурност му дадох недвусмислено ясно, че познавам добре филмите му и посочих, че съм фен, но никога не съм повдигал въпроса да работя за него.

Блейк Харис: И какво се случваше в кариерата на Уолтър по това време?

Лари Грос: Това беше уникален период на разочарование, относително казано. Той имаше известен успех, но след това имаше поредица от неуспехи. И имаше и скандал наоколо Воините всеки успех беше затъмнен от убийствата в театрите. Така че имаше и това, както и нетърговският успех на Южен комфорт и Дълги ездачи и факта, че имаше стачка на писател. Всичко това означаваше, че Уолтър не е работил от известно време. Имайки предвид година или нещо повече. И това, което се случи, беше, че стачката приключи и студията нямаха много готови сценарии. Така че този умен колега, Лари Гордън, изчисти скрипта, който се въртеше около разработката, и го освети в Paramount със своя приятел Майкъл Айзнер. И този сценарий беше 48 часа .

48 часа

Част 2: 48

Лари Грос: 48 часа е в процес на разработка през по-голямата част от 70-те. Беше пренаписан 9 или 10 различни пъти, никога за пълно удовлетворение на никого. И идеята на Лари Гордън беше да я преработи в духа на това да бъде черно-бяла история. Това беше по времето на изкачването на Ричард Прайор. И по същество всички в града мечтаеха да разработят следващия филм на Ричард Прайор. Той беше горещ и беше готин и беше нов. Искам да кажа, че свирепостта на ентусиазма на хората по отношение на Ричард Прайор по това време беше наистина невероятна. Той премина тази бариера, за да стане артистичен и търговски едновременно.

Блейк Харис: Така че планът беше да се пренапише 48 часа имайки предвид Прайор?

Лари Грос: Точно. И Уолтър се канеше да направи проект, когато разбраха, че Прайър няма да бъде на разположение. Така че той беше малко в застой. И тогава приятелката му, която беше агент, каза: „Имам този клиент, когото може би трябва да помислите.“ Той беше млад човек, никога преди не е правил филм в „Saturday Night Live“.

Блейк Харис: Е, така се включи Еди Мърфи.

Лари Грос: С привързания Еди, Уолтър беше направил началото на нов проект с втория командир на Лари Гордън, човек на име Джоел Силвър. И те искаха да въведат нов писател. И ето смешно съвпадение. Уолтър се оглеждаше и мислеше да ми предложи на Джоел, но тогава Джоел предложи името ми.

Блейк Харис: Как стана това случи?

Лари Грос: Е, причината, поради която Джоел ме предложи, е, че Джоел току-що е излязъл от няколко месеца, когато е бил в Polygram Pictures и са направили малкия филм, който пренаписах за Тед Кочеф. И той знаеше, че съм го спасил на снимачната площадка. И така, когато Уолтър се канеше да изрече името ми, Джоел изведе името ми. Така че, когато бях привлечен, този филм се движеше напред с трескава скорост. Той имаше зелена светлина и щеше да влезе в производство, въпреки че нямаше сценарий, който да се хареса на всички.

Блейк Харис: И защо беше това? Без Прайор, защо трескавата зелена светлина?

Лари Грос: Имаше няколко причини. Едната беше, че бюджетът на филма беше сравнително малък и в крайна сметка Майкъл Айзнер се довери на Лари Гордън. Те са имали малко сходни обстоятелства при създаването на Воините. Те бяха започнали с недовършен сценарий и Уолтър беше импровизирал голяма част от него по време на създаването на филма. Така че Айзнер се довери, че на определена цена те могат да постигнат това.

Блейк Харис: Хванах те. А какво беше другото?

Лари Грос: Под ръководството на Айснер като ръководител на производството беше човек, който в този конкретен момент се стопяваше: човек, който имаше прословут проблем с наркотиците и не се разбираше с Айзен. И името на този човек беше Дон Симпсън. И поради това, което се случваше със Симпсън, те почти игнорираха нас и нашия проект. И така, в по-голямата си част останахме напълно без надзор, за да направим филма, който искахме да направим. Филм, за който само бегло знаехме какво е. Казах, че само смътно сме знаели какво е в смисъл, че сюжетът и ситуацията и обстоятелствата никога не са се променяли, но това, което не сме знаели, е кой е Еди Мърфи и какво ще бъде и може да бъде неговото взаимодействие на екрана с Ник Нолт като.

Блейк Харис: И какъв беше Еди? Това неизвестно количество.

Лари Грос: По време на първите две седмици на продукцията, която беше кратката снимка на място, която направихме в Сан Франциско, Еди беше нервен, неподготвен и основно ужасен. Не е смешно. Всъщност в края на тези две седмици Paramount искаше да изключи филма и да го преработи.

Блейк Харис: О, уау

Лари Грос: Но Уолтър се чувстваше изключително борен и притеснен от студийните тревоги. Той чувстваше, че е абсолютно „направи или умри“ нещо, че той ще може да отстоява позицията си и да не замества Еди. Така че това беше част от причината, поради която не настъпи промяна. Но също така се случи и нещо друго. Горе в Сан Франциско с него, работейки по сценария, започнахме да усещаме в края на единадесетия или дванадесетия ден на продукцията, че започнахме да виждаме проблясъци на нещо по-добро.

Блейк Харис: И на какво отдавате това?

Лари Грос: Просто разбрахме някои неща, които първоначално не бяхме разбрали. Видяхме някои неща, които Еди не изглеждаше в състояние да направи (по това време), и виждахме други неща, които той изглеждаше в състояние да направи. И всичко това се свърза с това, че Уолтър каза на студиото: „Нека го вземем за актьорски треньор и се уверете, че той се прибира всяка вечер у дома (и не се забавлява), така че да е буден и готов, и ви обещавам, че ще работи по Филмът. И ако го замените, ще трябва да замените мен. ' И така студиото вдигна ръце и каза: Правете каквото искате. И Еди се подобряваше всеки ден. До следващата седмица знаехме, че ще се оправи. И ден след ден след ден той просто ставаше все по-добър и по-добър.

Блейк Харис: Какво мисли Ник Нолт за Еди? Това разочарова ли го изобщо?

Лари Грос: Той беше професионалист. Той харесваше Еди и Еди, за негова голяма заслуга, веднага беше в страхопочитание към Ник. Никога няма да го забравя да казва: „Нолте те кара да действаш.“ И това е много задълбочено изявление за 20-годишно дете по това време. Това, което прави другият човек в сцената, определя какво може и ще може да направи.

Блейк Харис: Тъй като, както споменахте, скриптът все още се променяше, как всичко това се промени - ако изобщо - как пренаписахте скрипта?

Лари Грос: Това, което разбрахме, е, че между тях има жилка напред-назад, върху която можем да се съсредоточим в писането. В началото направих тази аналогия с Уолтър по отношение на начина, по който трябва да напишем сцените: Мислете за това като за ситуация на скок в баскетболна игра между тези двама момчета. Те влизат на сцената и се състезават за топката. Трябва да пишем сцените така, сякаш е спортно събитие. И тук имаше още нещо: Еди, идващ от медията на живо, трябваше да изживее настоящия момент. Това, което забелязах, беше, че бях написал различни сцени, в които Реджи Хамънд говори за неща, които се случват извън екрана или са се случвали извън екрана в миналото, а Еди не се справя добре с тези редове. Той ги прочете добре, но те просто не работиха. Но когато беше реагиране към ситуацията или в отговор на враждебността на Ник, той светна. Затова казахме: Нека пренапишем всичко, за да бъде в момента. И нека също така разберем какво иска да каже. Затова той импровизира и огромно количество от него.

Блейк Харис: Какво мислеше Paramount за всичко това?

това е малък световен клип

Лари Грос: Е, спомням си, може би две седмици преди производството да приключи, показахме на Paramount груб разрез на сглобени кадри. Те се върнаха и казаха: „Обичаме го [на шега] как можем да редактираме Ник Нолт от филма и да го направим просто филм на Еди Мърфи?“ Това беше може би най-приятният момент в процеса с Paramount и всъщност това доведе Огнени улици приготвяме се да започнем.

Продължете да четете улиците на пожарната устна история >>

Популярни Публикации