(В нашата Отзиви за спойлери , ние се задълбочаваме в ново издание и стигаме до същността на това, което го прави отметка ... и всяка точка от историята е за обсъждане. В този запис: Къщата, която Джак построи .)
Оттогава минаха пет години Ларс от Трир освободен Нимфоманка , смелият и изумителен двупосочен, който образно поставя точка (или удивителен знак, ако по-скоро) в края на филмографията му. Къде отива провокатор като Фон Триер от там? Какво остава да се каже още? Отговорът е Къщата, която Джак построи , побъркана, тъмночерна комедия (да, наистина), която изследва живота на нарцистичен сериен убиец, изигран от Мат Дилън (отново: да, наистина).
което беше хлапето на погребението на Тони Старк
Както обикновено се случва с Фон Триер, историята е далеч по-тематично сложна и многопластова, отколкото може да предположи краткият конспект, и всеки момент е толкова обезпокоителна и от време на време брутална, колкото бихте очаквали. Но толкова ли е противоречива, както някои твърдят, режисьорският разрез - който се показваше по кината само за една нощ?
Основни спойлери да последвам.
мъртви хора не разказват приказки и край на кредитите сцена
Инцидентите
По предсказуем начин на Von Trier, Къщата, която Джак построи е разделен на глави - или, както са представени тук, „инциденти“. Dillon’s Jack разказва историята, разказвайки пет „случайни“ инцидента, които служат като нещо като портфолио на серийни убийци или макара. Първата включва жена (Ума Търман), която сигнализира Джак отстрани на пътя, за да привлече помощта му за някакви проблеми с колата. Жената е донякъде неприятна и настоява да накара Джак да се измъкне от нея, за да й помогне, като се пошегува в един момент, че не бива да е в неговия фургон, защото той много добре може да бъде сериен убиец. Джак я убива със счупения крик от колата й, изхвърляйки тялото й в специален входящ индустриален фризер, който е закупил за съхранение на тялото.
При втория инцидент Джак чука на вратата на друга жена (Siobhan Fallon Hogan), където неумело - и весело - разказва някаква половин история за това как той е ченге, което може да й помогне с пенсията на мъртвия си съпруг. Тази история бързо се руши, но жената е заинтригувана от перспективата за повече пари, така че Джак се възползва от този ъгъл и твърди, че е застрахователен представител. Жената го кани да влезе и той я удушава, но тъй като за първи път го прави, той не успява да задържи ръцете й около гърлото й достатъчно дълго. Тя се събужда и той й предлага вода с раздробени понички в нея, в опит да я накара да се задави до смърт. В това, което бързо се превърна в комедия от грешки, този сюжет не работи, затова той я удушава отново. Този път той успява. Той премества тялото й и прави снимки, преди да го натъпче във фургона.
Натрапчивите натрапчиви наклонности и безпокойството на Джак заради чистотата само удължават този инцидент, който го вижда да се връща в къщата няколко пъти, за да почисти всяка повърхност - вярвайки, че има някаква скрита локва кръв, която той не вижда. След кратка и неудобна среща с подслушващо ченге, Джак припряно привързва тялото на жената към задната част на микробуса си и я влачи през бетона зад себе си, чак до фризера си. Тук има някакъв бонус инцидент, където Джак успешно удушава друга жена и по пътя към дома прегазва възрастна дама - отвежда я и удушената жена обратно в апартамента на последната, за да ги позира за снимки, тъй като той не беше доволен от снимките, които направи след удушването. По това време Джак си дава сериен убиец „Mr. Изисканост. '
мис америка (америка чавес)
Третият инцидент открива, че Джак се опитва да живее донякъде „нормален“ живот, като се среща с самотна майка и двамата й малки синове, които той завежда на пикник на поле. Там той обяснява, че вече не се радва на лов, но въпреки това преподава на децата за правилното използване на пистолета, преди да застреля и убие и тримата. Той взима един от мъртвите синове и, работейки срещу строгостта на мортиса, подрежда тялото си, така че да се усмихва и маха. Джак нарича този Нацупен и го настанява в ъгъла на фризера като някакъв весел гротескно въображаем приятел.
Инцидент четири е най-обезпокоителният от петте: Райли Киоу играе Жаклин, единствената жена, която Джак някога се е доближил до чувствата си. Той я нарича „Обикновена“ и когато посещава мястото й, той се подвизава на патерица - в стил Тед Бънди - за да изглежда без заплаха. След като принуждава Жаклин да се отвори за несигурността си, той ги изостря, като я нарича и нарисува гърдите й с магически маркер. След неуспешен опит за бягство, Джак я примамва обратно в апартамента, където тя разбира, че той е прекъснал телефонната линия. Жаклин не успява да избяга отново и Джак отрязва гърдите й с нож. Тази сцена е изключително трудна за гледане и може да е причината за толкова много противоречия около филма, че има нещо толкова конкретно женоненавистно и ужасяващо в изрязването на женските части на женското тяло - и Фон Триер знае това по-добре от повечето, за да не би ти забрави тази сцена в Антихрист .
Петият и последен инцидент вижда как Джак комично се бори, за да намери и осигури пълна метална яке с патрони. Той е задържал шестима души и ги е вързал за импровизиран пост, като е подредил главите им в редица с намерението да ги убие всички с един куршум. Само пълно метално яке е достатъчно мощно, за да свърши работата. Джак всъщност не успява в тази мисия в бързината си, той става небрежен, убива ченге и открадва колата си, която оставя - може би умишлено - извън своето място във фризера. Не е ясно как Джак умира, но най-накрая успява да отвори врата в задната част на фризера, която винаги е била затворена. Тази врата по същество го води към ада.
r2d2 в звезден преход в тъмнината
Dante’s Inferno
През целия филм Джак не разказва точно, че разказва историята си на невиждан човек на име „Verge“. Verge е съкращение от Вергилий, както при древния римски поет, който води Данте през различните кръгове на Ада в метатекста По дяволите , от Данте Алигиери. Може да е интересно да се отбележи, че По дяволите е само първата част от епичната поема от 14-ти век на Алигиери Божествена комедия - заглавие, което би могло точно да опише Къщата, която Джак построи , поне във въображението на Фон Триер. Като се има предвид, че това е първият филм на Фон Триер след Нимфоманка , лесно е да си представим, че е първата от поредицата, като по този начин се прави паралел между датския режисьор и Данте.
Филмът на Фон Триер не се притеснява от връзките си с него По дяволите , много от които са доста явни. Епосът на Алигиери описва ада като царството „на онези, които са отхвърлили духовните ценности, отстъпвайки на зверски апетити или насилие, или като извращават човешкия си интелект до измама или злоба срещу своите ближни“. Но опитът от провлачването през деветте кръга на Ада е замислен като потенциално изкупително, при което виновната страна разпознава и размишлява за греховете си и си проправя път към Бог. По време на епилога на филма, озаглавен „Katabasis“ (препратка към гръцката дума за спускане надолу), Verge води Джак надолу през царствата на Долния Ад. Има кратка сцена на антракт, в която Фон Триер кима на картини на Харон - фериботника на Хадес - с бавно движещо се платно на Джак и Вердж на лодка.
Когато достигнат дъното - или близо до него - попадат на счупен мост. На противоположната страна, където мостът някога е завършвал (преди времето на Вердж, той симпатично отбелязва), има стълбище към Рая, където Джак все пак може да намери изкупление. Джак се откъсва от Вердж тук и се опитва да мащабира скалистите стени на другата страна, но в крайна сметка се проваля - може би защото намеренията му не са чисти, а егоистични - и попада в дълбините на Ада.
