Опитът за дефиниране на наследство - независимо дали е на отделно лице, институция или произведение на изкуството - може да бъде неприятно предложение. По самата ни природа хората обикновено са склонни да жадуват за опростени разкази, за да помогнат за осмислянето на разхвърлян и хаотичен свят. В края на краищата, в зависимост от това, когото питате, Джордж Лукас или ще стане кръстник на всичките ни маниакални мании, или чудовището, потъпкало нашето колективно детство, супергероите би трябвало да се считат или засъвременен наследник на гръцкия митили безмилостен провал върху светостта на самото изкуство, и Игра на тронове беше или най-великото водно охлаждащо шоу в съвременната епоха, или предупредителна история за това как непредпазливите създатели могат да разрушат собствената си стерлингова репутация само в последните няколко епизода.
Истината, разбира се, се намира някъде по средата на тези крайности.
Кога Игра на тронове (в) знаменито приключи часовника си на 19 май 2019 г. работата му едва ли беше студена, преди много от нас - както фенове, критици, така и зрители - да попълнят социалните медии с големи прокламации и горещи дупки за What It All Meant. Дори две години след излъчването на разделителния финал остава твърде рано да се издълбае крайната съдба на сериала. Цяло десетилетие, премахнато от първия епизод, обаче ни предоставя жизненоважна възможност -неда преосмислим разделителната заключителна част от неравномерното разказване на истории, но да преоценим широкообхватния сиреакциис надеждата да разберем как те отразяват както нас самите, така и действителното шоу.
кога излиза новият филм за Джейсън Борн
През цялото време Престоли 'и особено след неговия финал, определена шепа често повтарящи се обяснения и теории изглежда доминираха в културния етер, всички в напразни усилия за обобщаване на върховете и долините от осем сезона в малко повече от готови за вируси звукови ужаси. . Тези точки за разговори моментално станаха приети като факт. Взети по номинал, нито един от тези аргументи съвсем не успя да отчете сложните предизвикателства на шоуто с истинско чувство на удовлетворение (или дори точност), въпреки усещане право на толкова много. Но какво, ако ги разглеждаме като показател за това как истинското наследство на шоуто просто отказва да бъде дестилирано в шепа лесни отговори?
В този случай може би разглеждането на трите най-разпространени популярни вярвания и намирането на корена на проблема под всяко едно може да разкрие повече за връзката ни с Игра на тронове и неговото дългосрочно значение в нашия Zeitgeist от всичко друго, което някога би могло. Ще се заемем с тези един по един:
„Никой не говори за Игра на тронове вече. '
Нека наречем това „The Аватар Ефект. ' (Не, не че ефект.)
В годините след Джеймс Камерънновопокрит шампион по касиза пръв път завладя света, стана донякъде шегата на дневника, за да се подиграе на крещящото несъответствие между неговата еднократна неизбежна популярност спрямо пълния му провал да възпита траен отпечатък в нашето колективно съзнание в продължение на десетилетие по-късно. Отдаден фен на базата на бита за всеки от неговитечетири планирани продълженияили изчезна с времето, или простоникога не е съществувал, идеята върви и в наши дни Аватар изглежда наистина се появява в ежедневния разговор, когато, ъ-ъ, обсъждаме как в действителност не се появява в ежедневния разговор.
По-скоро шокиращо, непреодолимата реакция към някои аспекти от миналия сезон означаваше това Игра на тронове в крайна сметка се оказа като най-новото постерно дете за този странен феномен - дори въпреки склонността си да подклажда непрекъснати заглавия с почти всеки нов епизод през последните сезони. Има ли легитимност на повествованието за това падане от безспорния крал на сериализираната телевизия до обикновена обвивка от себе си, кланяща се с хленчене? Е ... сложно е.
По ирония на съдбата първият и най-очевиден контрапункт на тази реторика е, че непрекъснатото повдигане на степента, до която артефактът на поп културата е бил „забравен“, не може да помогне, но подбива целия аргумент. Подобно на това колко силно и многократно настояване за преодоляване на бивш човек непосредствено след раздялата категорично предполага точно обратното, има само толкова много пробег, който недоволният фен може да изтръгне от идеята, че Игра на тронове не остави осезаемо въздействие след себе сизапочва да звъни кухо. Направихте ли това предишно приспособление във вашия живот наистина ли не означава нищо в края на краищата? Или това е просто отказен механизъм за справяне, който помага да се справим с неочакван, нежелан край?
кога е лекарят, който излиза
Последните емпирични доказателства изглежда противоречат и на такива твърдения. Между Netflix’s Вещерът , Starz's чужденец и дългоочакваната от Amazon Властелинът на пръстените тази поредица, тази фантастична надпревара във въоръжаването може да е подтикнала призива да се влезе ол-ин Игра на тронове предистории и отделяния под бдителното око на създателя Джордж Р. Р. Мартин. Тъй като HBO разширява света на Вестерос, подобноКамерън е направил с Аватар , би изглеждало все по-трудно да отхвърлиш непринудено такъв безспорно популярен имот като прищявка или реликва от една отминала епоха. Тогава възниква въпросът, в кой момент продължава да омаловажава Престоли ‘Релевантността се чувства по-малко като убедителен аргумент и по-скоро като кисело грозде заради продължителното лично недоволство?
За да бъдем честни, този широко разпространен анимус си заслужава да се разрови - не е като да няманапълно валидни критикина шоуто като цяло и особено на последния сезон (и) - но е важно да запомните, че две неща могат да бъдат истина едновременно: Игра на тронове изсмука много ентусиазъм от непосредствения дискурс в пейзажа след финала, и глупаво е да се опитате да обясните окончателно наследството на шоуто, без да оставите място за някаква изключително необходима перспектива. В определен момент по-умни и по-инвестирани писатели, отколкото ще трябва да смятам Аватар и възможността да се похвалим с такава универсална привлекателност директно е довело до неспособността му да остане в нашата колективна памет в дългосрочен план ... но Игра на тронове не е Аватар , без значение колко по-просто и лесно би било това за нашите мозъци, търсещи поръчки.
има ли кредитна сцена в чудната жена
Когато всичко е казано и направено, „Железният трон“ и петте противоречиви епизода, водещи до него, несъмнено ще извървят дълъг път към определяне на това, което масите ще запомнят първо, когато мислят за шоуто в неговата цялост. Но това е не краят на историята и подозирам, че предстоящите години са пълни с бъдеще Игра на тронове историите и ретроспективите за оригинала ще имат последната дума. Може би един ден теорията „Никой вече не говори за това“ ще бъде преместена, забавно, в собственото си забравено кошче за памет на поп културата.
' Игра на тронове загуби пътя си, след като изпревари книгите на Джордж Р. Мартин. '
Адаптациите могат да бъдат нож с две остриета. Твърде близо до любимия изходен материал и създателите могат да очакват да бъдат критикувани за липса на въображение и за пренебрегване да правят промени, необходими като цяло работят в различен носител. Заблудете се твърде далеч и пламенните фенове изведнъж ще вдигнат шум заради непростимото отношениена текстаи впоследствие поставят под въпрос смисъла на адаптирането на любимата им история за начало.
По време на голяма част от Игра на тронове , showrunners Дейвид Бениоф , D.B. Вайс и техният екип от писатели внимателно се ориентираха по този канап с апломб - особено като се има предвид, че по това време поредицата от книги не беше пълна ( и все още не е ). Както обикновено се случва, по-ранните сезони бяха по-верни на Мартин Песен за лед и огън книги, дори с няколко забележителни пропуска, допълнения и отклонения. Тъй като шоуто напредваше и относително незначителни промени се превърнаха навън в постепенно по-големи, наблюдателните зрители разпознаха, че двата потока се различават значително, дори докато споделят една и съща изходна ДНК. Като самия Мартин е отбелязал в много случаи , и двете биха могли да съществуват и да им се наслаждавате едновременно, без да е необходимо да поставяте едно срещу друго.
Естествено, тази разумна и нюансирана перспектива беше незабавно изхвърлена през прозореца по време на паниката след финала в полза на намирането на бърза, всеобхватна точка за разговор: една с тежките последици, че повечето от Игра на тронове 'ранният успех беше продукт на малко повече от следването на насоките на Мартин, сякаш беше толкова лесно, колкото включването на едни и същи сюжетни точки от книгите и след това стоенето настрана.
За разочарованите читатели на книги това се проявява чрез презумпцията, че всичко е отишло на юг след сезон 5настигнасъбитията от последния публикуван роман на Мартин, прекъснат от „смъртта“ на Джон Сноу ( Кит Харингтън ). Въпреки че някои биха могли да твърдят, че това съвсем слабо отговаря на времевия период за кога Престоли претърпя нещо като смяна на идентичността, идеята, че проблемът е толкова прост, колкото и изчерпването на изходните материали, е поредната широка, всеобхватна диагноза, която на практика увяхва под контрол. (За моите пари убийството на близнаци от Сезон 4 на Оберин Мартел на Педро Паскал и Тайвин Ланистър на Чарлз Данс, макар и обосновано и безупречно реализирано, представляваше повратна точка, от която шоуто и книгите така и не се възстановиха напълно.)
Трябва само да погледнете назад към някои от най-добре написаните сцени в цялата поредица, за да потвърдите това. Строгата структура на гледната точка на Мартин ограничава книгите му по начин, по който сценариите на Бениоф и Вайс никога не го правят и по-често резултатите от тази свобода бяха - смея да го кажа - значително подобрение.
Още в Сезон 1 изцяло измислените сцени добавиха текстура и размерност към поддържащите роли по начини, които Мартин само намекна. Витрина само за диалог с участието на крал Робърт Баратеон ( Марк Ади ), Баристан Селми ( Ян Макълхини ) и Хайме Ланистър ( Николай Костер-Валдау ) започва с тримата войници, които си разменят световни военни истории, преди да завършат с призрачния и злобен спомен на Джейми за последните думи на Лудия крал, „ Изгорете ги всички . ' Друга оригинална сцена, красиво занижен частен момент хуманизирайки както Робърт, така и отчуждената му съпруга Серсей Ланистър ( Лена Хийди ), запълва всякакви пропуски в техния смутен политически брак и жертвите, които са взели, за да не се разпаднат Седемте кралства. И запомняща се първа поява на Тайвин Ланистър умело спира иначе задъханото темпо на седмия епизод на сезона, като ни дава представа за сложната динамика на Хайме с баща му, като същевременно установява безмилостната отдаденост на Тивин да защитава семейната им династия на всяка цена. Това дори не засяга по-късните последователности, като открояващата се „ Хаосът е стълба 'монолог / монтаж или вдъхновеният избор да има Arya Stark ( Мейси Уилямс ) служи като чаша на Тивин, докато е пленник в Харенал, а не на Руз Болтън ( Майкъл Макълхатън ), както прави тя в книгата. (Този сюжет включва и прекрасен оригинален тет-а-тет между Аря и Тивин, който е фокусиран предимно върху, подходящо, въпросът за наследството .) Показателно е, че всички тези примери разчитат само на най-широките щрихи от писанията на Мартин, за да издигнат тези сцени на следващото ниво - което означава, че Бениоф и Вайс са работили с приблизително същата вътрешна информация които са имали при кацането на поредицата. Най-голямата променлива, както се оказва, е изпълнението.
Джъстин Тимбърлейк и Аманда Сейфрид филм
Разбира се, критиците могат да отвърнат със собствената си ликвидация от специфични прегрешения като доказателство за това Престоли отклонявайки се от пистите без стабилната ръка на Мартин на волана. Няколко разнопосочни сюжетни линии продължават да бъдат разпитвани до този ден. Други са по-добре да събират фигурален прах, като трагично неправилно обработените части на Iron Island и Dorne, последните от които писателите хитро абортираха с поредица безцеремонни смъртни случаи. Най-лошото от всичко трябваше да бъде диво противоречивото решение любим герой Санса Старк ( Софи Търнър ) към безмилостната злоба на Рамзи Болтън ( Иван Реон ), особено след като вече е претърпяла толкова много страдания до този момент.
Практически погледнато, сравненията с изходните материали са само един малък инструмент от мнозина, с които разполагаме, когато става въпрос за измерване на адаптирана работа. Да се разрежда Игра на тронове до най-голямата му същност като адаптация не само оказва лоша услуга на десетки часове качествено забавление, но и изравнява и представя погрешно обхвата и мащаба на разказването на истории, недостатъците и всичко останало. Макар че е разбираемо изкушаващо да се направи друго, със сигурност може да се каже, че тези произведения трябва да се оценяват според собствените им достойнства.
Крайното наследство на Игра на тронове и Песен за лед и огън ще бъдат решени не чрез различното им придържане към „канона“, а от това как са подходили към подобни, но все пак различни истории, които са избрали да разкажат.
„Играта на тронове в крайна сметка се превърна в точно този вид шоу, което трябваше да подкопае.“
От всички опити за намиране на универсална панацея за Игра на тронове ‘Тромава дъга през годините, тази последна може би съдържа най-много елементи на истината.
Не е несправедлива оценка да се каже, че шоуто, което веднъж е обезглавило почтения Нед Старк ( Шон Бийн ) за неговата неспособност да играе играта или позволи на търсещия справедливост син Роб ( Ричард Мадън ) да остане непобеден в битката само до брутално отсече го на сватба едва ли би разпознал този, който по-късно насочи карикатурния злодей Рамзи Болтън и неговите вражески сили в направо Властелинът на пръстените -ескосно поражение и даде на Arya триумфалната победа над Night King точно когатовсяка надежда изглеждаше загубена. Спомням си, когато Престоли използвани за ровене дълбоко в детайлите на политически интриги и маневриране и отделете време за разговори на природата на властта между неговите екстравагантни, противопоставящи очакванията фигури? Това е далеч от далеч по-масовата, широко привлекателна версия в по-късните години, която придава приоритет на екшъна и спектакъла преди всичко.
Но докато много от нас поне могат да се съгласят за съществуването на това ярко (ха!) Разделение, дори ако индивидуалните предпочитания могат да се наклонят по един или друг начин, все още не може съвсем справедливост към реалността на Игра на тронове .
красавицата и звяра на бродвейския мюзикъл
От една страна, това пренебрегва неумолимия факт, че медиите, изградени на основата на подривна дейност и самокритичност на своя жанр, по-вероятно, отколкото не, ще се върнат обратно към по-традиционното разказване на истории с течение на времето. С Престоли , това беше ясно още от първата сцена от първия епизод : неудържима орда от ледени създания, насочени към невеж свят, твърде уловени в дребни конфликти и задръстващи ножове, за да се борят с реалната заплаха. Някой сериозно ли вярваше, че това в крайна сметка няма да доведе до доста архетипично, недвусмислено фантастично сблъсъка добро срещу зло?
Това не е изключително за Игра на тронове , или. Деймън Линделоф Стражи , достойно продължение на основния комикс, дори ако авторът Алън Мур никога не би го одобрил (помнете ли по-ранната точка за това колко много неща могат да бъдат истина едновременно?), впечатляващоангажирани с темите на оригиналапо отношение на вредното и разяждащо влияние на супергероите, но все пак заключен отпрегръщайки своите супергеройски атрибутиа не да ги отхвърля направо. По подобна нота, адаптацията на Ерик Крипке на Момчетата се появи в идеалния момент, възползвайки се от настоящия ни бум на супергерой, за да сатирира и пародира жанра в рамките на един сантиметър от живота му. И все пак, въпреки целия си блясък, тази деконструктивистка история не можа да устои да я играе искрено направо в решаващи моменти, като се дърпа промени в сърцето в последния момент и даване на злодеи заслуженото им излъчване .
Престоли упорито успя да се промъкне, за да зърне предишната си определяща репутация шокова тактика, преди завесите най-накрая да бъдат спуснати. Гореспоменатата битка при Уинтерфел по време на „Дългата нощ“ оръжия на очакванията, насадени в нас от предишни сезони. Очаквате абсолютна кървава баня, като основните герои са избити наляво и надясно? Е, всички те бяха пощадени от ужасяваща съдба в ръцете на Армията на мъртвите. Единствената съществена смъртност включваше играчи, които отдавна надживяха полезността си. Въпреки че самата битка може да е приключила предсказуемо, самото разположение на епизода в рамките на цялостния сезон беше всичко друго, но не. Чрез окончателното прекратяване на заплахата на White Walker с оставащите три пълни епизода гарантира, че истинският окончателен конфликт ще се върти около това, което Игра на тронове винаги е бил за: човешки конфликт, алчност, политика и деспотична власт. И не, не можем да стигнем по-далеч, без накрая да признаем Daenerys Targaryen ( Емилия Кларк ) и тя разбиване на очакванията, разчупване на интернет в „Камбаните“. Но без значение къде ще се спрете на спора дали слизането й в суперзлодей е било правилно организирано или не, почти странно освежаващо е да се види, че Бениоф и Вайс все още са запазили искрица от предишната си готовност да извият ножа и да направят герои, които ние „ отглеждам се да обичам да правя морално обезпокоителни неща .
Всичко това допринася за еднакво неудобно осъзнаване: филмите и телевизията могат да бъдат също толкова сложни, многостранни и противоречиви като всяко човешко същество. Престоли може да са започнали по един начин и да са се озовали на съвсем друго място, но не е ли вярно това всичко дълъг разказ на истории? В крайна сметка самият Тирион Ланистър ( Питър Динклейдж ) може да е обобщил най-добре. Ако търсите лесни отговори, които можете да поставите Игра на тронове , от всички неща, в чиста и подредена кутия, „ сте дошли на грешното място . '
Заключение
В крайна сметка един аспект свързва всеки от тези три незадоволителни опита да се дефинира наследството на шоуто: на всички им липсва гората за дърветата. Противно на общоприетото схващане, няма магически куршум или еликсир, който да може сам да отчете цялото десетилетие на върхове и спадове. Причината да можем да преразгледаме първия епизод на сезон 1 „Зимата идва“ и да го контекстуализираме в общата рамка на сериала е, защото сега имаме перспектива от десет години. Никой от нас не е същият както сега, когато за първи път наблюдавахме как започна всичко. С късмет, ние ще нараснем още повече, когато наистина можем да започнем да се борим с наследството на Игра на тронове .
