(Добре дошли в Най-страшната сцена някога , рубрика, посветена на най-ударите на пулсиращи моменти в ужас. В това издание: Специфичните визуални правила на М. Night Shyamalan за свръхестественото ефективно предизвикаха реакция на страх у зрителите, създавайки най-голямото плашене в Шестото чувство .)
„Виждам мъртви хора“ стана емблематична мантра след излизането на дебютния филм на M. Night Shyamalan преди двадесет години. Прошепнато от плахо, меланхолично малко момче със свръхестествена скръб по време на момент на изповедална уязвимост, четирите думи редовно обобщават цялата предпоставка на филма. Драма на PG-13, фокусирана върху обезсърчен детски психолог, целяща да се откупи, като помогна на разстроено младо момче чрез травмата си, съчетава емоционалната му сила с опустошителни свръхестествени страхове. Тези елементи, съчетани с един адски обратен завършек, направени Шестото чувство спящият хит от 1999г.
През десетилетията след излизането на филма М. Найт Шиямалан затвърди репутацията си на цар на завъртащите се краища, събра впечатляващ списък с кредити и насърчи нововъзникващите гласове във филмите и телевизията. Последният от които е на Тони Басгалоп Слуга , премиера над Деня на благодарността. Докато кариерата на Shyamalan нараства неимоверно от 1999 г. насам, впечатляващият му дебют е коронно постижение. Филмът е комбинация от сърцераздирателна работа на герои и мощни, смразяващи костите страхове е невероятно ефективен. Докато Шестото чувство не може да се похвали с недостиг на предизвикани от настръхване спектрални срещи, нито един не държи свещ за най-ужасяващата среща на филма от всички с повръщащ детски призрак. Сцена от жизненоважно плашене, за която Шямалан инвестира много време визуално и емоционално, подготвяйки зрителя за постигане на максимални нива на страх.
Конфигурацията
Брус Уилис играе ролята на Малкълм Кроу, известен детски психолог с чип на рамо след мъчителна среща с бивш пациент, Винсент Грей (Дони Уолбърг), го оставя с дълбокото чувство на провал. Тази среща също доведе до отчуждение от съпругата му Ана (Оливия Уилямс). Малкълм намира шанс за изкупление, когато среща Коул Сиър (Хейли Джоел Осмент), изолирано и откъснато момче със зловещо подобни проблеми като бившия си пациент. Коул крие ужасяваща тайна и отгледан сам от самотната си майка Лин (Тони Колет), само задълбочава проблема на Коул.
Историята досега
Една година след като е застрелян в спалнята си от обезпокоения Винсент Грей, Малкълм се захваща да работи по случай, зловещо подобен на Коул Сиър на Vincent’s. Предишният му неуспех да се справи с детските халюцинации на Винсент е повлиял на отношенията му със съпругата му и разклатил вярата му в професията му. Освен това му е дадена яростна решителност да не се провали отново с Коул, въпреки че страхът и трепетът на Коул се оказват съществено препятствие за себе си.
Коул няма приятели, освен за заетата си майка. Той е тормозен в училище и прекарва по-голямата част от будния си живот ужасен. Където и да отиде, той вижда призраци. По улиците, в училището си и дори в уюта на дома си. Изглежда единствената безопасна зона е неговото одеяло. Често призраците са ядосани и смъртта им насилствено води жена с разрязани китки в кухнята му или момче с огнестрелна рана на черепа, задържащо се в залата му. Въпреки че първоначално бяга от Малкълм с ужас, постоянството на Малкълм бавно печели доверието на Коул. В крайна сметка Коул признава тъмната си тайна, че вижда мъртви хора. Таен Малкълм отхвърля като заблуди. Той дори обмисля да прекрати делото.
Когато Малкълм преглежда файловете си от случая на Винсент, той слуша аудиокасета от сесия, която разкрива трети, призрачен глас. Разсъмващото осъзнаване на истината, че Коул и Винсент са виждали духове, носи нов курс на лечение Малкълм предлага на Коул да се опита да изслуша своите спектрални посетители. Това, че общуването с тях може да намали неумолимия ужас от посещенията им.
Сцената
Коул се събужда посред нощ, когато майка му сънува кошмар. Той я утешава, докато тя спи и се връща в импровизираната му палатка. На пауза пред входа на палатката температурата пада и момчето осъзнава, че нещо идва. Вкаменен, той се мъчи да отвори закрепената врата, като същевременно поддържа бдително око зад себе си. Когато най-накрая успява, той се връща вътре, за да запази бдителност. Той седи вътре с фенерче, диша прикачено и студено, когато щифтовете на дрехите се откъсват. Камерата прониква през тавана на палатката и отново, показвайки ужасяващото лице на повръщащо младо момиче в палатката на Коул. Коул бяга от страх, разбивайки шатрата си в процеса, и прекарва мъчителните 60 секунди, надничайки над и около мебелите, усвоявайки нервите, за да се приближи до болното момиче. Страхът на Коул е осезаем, той се задушава: „Искаш ли да ми кажеш нещо?“
Тази сцена е най-страшната във филма по необходимост. Това е решаваща повратна точка за Коул, това е първият път, когато спира да бяга и вместо това решава да се изправи честно пред страховете си. Шиямалан също не го третира като малък жест. Тези призраци са страшни и е херкулесов опит Коул да се пребори с инстинктите си, за да се върне обратно в тази крепост и да общува с момиче-призрак, което няма да спре да повръща.
За да подчертае това, Шямалан създаде специфичен набор от визуални правила за своя свръхестествен свят, за да насочи зрителите в страх. Той активно поставя зрителя на мястото на Коул, като ни кара също толкова да се страхуваме, както и той, повишавайки емоционалната тежест на разказа в процеса. Много преди да се случи тази сцена, Шиямалан фино установява червения цвят като сигнал за отвъдното. Цветовата палитра е лишена от червено, освен в случаите на духове. Яркочервен балон се придвижва до тавана на рожден ден, където Коул има неприятна среща с призрак. Червеният шал на Ана или дръжката на вратата на сутеренния офис на Малкълм са и двата елемента, които предават пряка връзка със свръхестественото. Коул е построил осветената си крепост от яркочервени одеяла, но до тази критична сцена всички призрачни срещи са били извън палатката. Вътре е считан за безопасен от Коул. До тази вкаменяваща сцена, т.е.
Извращението на безопасното му пространство засилва страха. Единствената зона във филма, която действа като буфер между него и преследвачите му, е свещената му палатка. Непосредствената улика, че е замърсена, е леденият му дъх веднъж вътре в другия основен сигнал на Свръхестественото. Не просто цветът, а внезапните спадове на температурата показват пристигането на мъртвите много преди да се появи. Това, че се случва в палатката на Коул, предизвиква сериозни аларми за зрителя, преди болното момиче да изяви външния си вид.
Shyamalan взема тези централни визуални улики и ги засилва с начина, по който оформя тази сцена. Широки снимки на коридора, яркочервената палатка, оградена от затъмнени стени, се редува с близки планове на Коул, който се мъчи да се отвори и да влезе в палатката. Широките снимки стават дезориентиращи. Shyamalan накланя камерата под ъгъл, за да засили напрежението допълнително, когато Коул най-накрая се връща в палатката. Вътре е тъмно черно. Бледото лице и леденият дъх на Коул се осветяват от необикновеното сияние на фенерчето му, което след това той обръща по червените стени на палатката. Целият екран се запълва с червено, предупреждавайки за непосредствена опасност, докато камерата се премества с фенерчето, за да разкрие най-новия посетител на Коул. Shyamalan използва драматичен контраст както в осветлението, така и в камерата, заедно с основните визуални улики и майсторската роля на Osment като страховития Коул, за да нанесе един страхотен удар на уплаха.
