Тони Колет е номинирана за Оскар за изпълнението си през Шестото чувство , и сега тя се завръща в жанра на ужасите с Наследствен , филм, толкова страшен, че го прави Шестото чувство се чувствам като епизод от улица Сезам . Наследствен е дълбоко обезпокоително, обезпокоително, висцерално филмово производство, което ще ви изплаши и ще ви разтърси дълбоко, когато приключи. Колет представя абсолютно нереално изпълнение във филма, играейки матриарх, чието семейство е обитавано от смъртта, когато майката на героя й умира. Тя е физическа и сурова, ранена, опечалена и яростна - това е може би най-добрата работа в цялата й кариера.
Можеш прочетете пълния ни преглед на филма тук , но наскоро седнах с Колет в пресата на филма в Бевърли Хилс, за да поговорим дали този сценарий я е сплашил, какво е да работиш с режисьор за първи път Ари Астер , най-страшното нещо в този филм за нея и не само. Насладете се на нашия пълен Toni Collette Наследствен интервю по-долу.
(Влизаме в тежки спойлери около средата на интервюто, но аз съм маркирал този раздел с голямо предупреждение за спойлер, така че четете свободно дотогава.)
Поздравления за филма. Чувал съм, че някои актьори казват, че лекото уплашване на дадена роля е добър знак, че трябва да се впуснат и да го изиграят. Изплаши ли ви тази роля, когато прочетохте сценария за първи път?
Не ме плашеха, просто знаех, че трябва да го направя и не бях напълно сигурен как да го постигна. Но след като направих декларация, че отблъсквам тежки филми и искам да се съсредоточа върху по-леки неща ... тя ми беше изпратена. Прочетох го с неохота и тогава беше неизбежно. Аз имал да го направя. Мисля, че малкото страх е нещо добро.
И преди сте работили с режисьори за първи път, но това е една от най-взискателните роли в кариерата ви. Колко влияе опитът на режисьора във вашето решение да вземете определена роля?
Толкова е смешно: чувал съм, че актьорите не искат да вършат определени работи, защото режисьорите са режисьори за първи път, което ми се струва толкова лудо. А) Ако режисьорът също го е написал, вече има ясно разбиране за способността им да разказват истории. Б) Всеки трябва да започне някъде, така че, знаете ли ... по дяволите? (смее се) И В) Това е нещо прекрасно, защото все още не са настроени по пътя си. Това ще бъде прекрасно сътрудничество в един добър ден. И така, беше очевидно, когато говорих с Ари и се срещнах с него. Вече беше там в неговото писане. Беше неоспоримо „О, мамка му, ще трябва да направя това. Това е толкова шибано добра ситуация. Но тогава, когато говорих с него, той изглеждаше малко зелен. Той беше малко разпуснат по телефона. Щях да снимам в Париж, затова говорих с него от там, но когато се върнах, имахме среща и беше толкова ясно, че той е повече от способен. Той беше създал най-сложния, пълен свят. Той наистина имаше такава дълбочина на разбиране на човешкото състояние. Искам да кажа, става въпрос за хора, които скърбят и за семейната динамика, а семейството е, искам да кажа, независимо дали продължавате със семейството си или не, тези връзки са наистина мощни и дълбоки. Да се възприеме тази история, която изглежда сякаш е едно, и да се създаде естествено продължение в това, което по същество е различен жанр, беше толкова умно. Той е толкова, толкова интелигентен и толкова разбиращ. Той беше най-педантичният, специално подготвен режисьор, с когото съм работил. Всяко нещо, което виждате на екрана, е абсолютно умишлено. И всеки един човек - той ръчно избра всичко в този филм. Наистина всичко е Ари. Той е невероятен режисьор. И той е толкова скромен, сладък и мил, и това е доста рядка комбинация. (смее се)
Напълно. Вие издавате някои наистина смразяващи костите първични писъци в този филм. Колко изтощително беше да се подготвим за психическите сривове, които се случват в тази история?
Почти веднъж реших да го направя, това беше. Нямаше нужда да се подготвя за всяка сцена, защото нямаше лесни дни в това. Така че беше въпрос на отблъскване, докато не извикаха действие, а след това просто да го пуснат навън.
кой е Рик Далтън въз основа на
В този филм има много дълги отнемания. С вашия опит в работата на сцената, тази идея за разиграване на сцени на дълги кадри беше част от привлекателността на този проект от самото начало или се превърна в такава през деня?
Сигурен съм, че години преди дори да започнем да снимаме, Ари знаеше точно кой кадър, коя точка на рязане, всеки един нюанс. Това беше нещо, за което той говореше веднага, как щеше да го застреля. И не намерих нито плашещо, нито обратното. Просто беше това, което беше. Открих, че всички негови решения по отношение на начина, по който той е снимал, са наистина креативни, оригинални и вълнуващи за работа. Няколко пъти се качих при него и [операторът Павел Погожелски], просто отивайки: „Момчета, това е като олимпиадата пред камерата!“ Защото те бяха толкова изобретателни! И го направиха по начин, който не отвлича вниманието от историята. Наистина го подобри и му придаде и своеобразно поетично качество.
Намирам се много по-уплашен от филми като този, които се занимават с духове и култове, отколкото филми за маскирани убийци, защото ми се струва, че някои от тези неща всъщност може да са истински и аз просто не знам за това. Шестото чувство имаше и малко от това. Това нещо ли ви привлича във филм на ужасите?
Не съм привлечен от филми на ужасите. (смее се) Не мога да ги гледам. Но да. Съвсем определено и в този филм, и в Шестото чувство , Обичах, че всичко, което се случва във филма, всъщност идва от много честно място. Всъщност е доста чисто и казва нещо много реално. Не се интересувам от безпричинния страх и това е дълбока, сложна история. Мисля, че най-страшното във филма, който е оптимист, е, че той е откровение за тази жена. И всички тези неуредени чувства, които тя не е разбрала през целия си живот изведнъж, я озарява и тя започва да го сглобява. Обикновено свързвате този момент от живота си с някаква прогресивна, положителна промяна. И това е по-нататъшно заклещване и никаква надежда. Както и пълно предателство. Това е най-страшното: няма надежда.
Този вид води към следващия ми въпрос, който освен традиционните елементи на ужасите, този филм се бори и с идеи като родителско негодувание, доверие в брака и чувство за вина, че не е достатъчно тъжен при смъртта на любимия човек. Имаше ли определен аспект от тази история, който ви говореше най-много?
Обичах всички тях. Всички те изглеждаха донякъде противоположни и въпреки това много реални и вероятно много често срещани. Мисля, че идеята за майчина любов е идеал, всъщност сега. Защото отношенията са сложни. Хората са сложни. Хормоните са сложни. Има някои неща, които очакваме от майките, които изглеждат доста архаични сега (смее се) и ми харесва, че в този филм има много индивидуални, истински отговори от моя герой. И че тя не е само тази двуизмерна жена. Понякога е невероятно неприятна и това ми харесва.
Внимание: майор Спойлери Напред.
До края съм запазил спойлерен въпрос: можете ли да ми разкажете за сцената в края с Ани на тавана на тавана, където тя си отпилява главата. Изгубих ума си в театъра. Това ли беше ти горе? Направиха ли модел на лицето ви и използваха ли го? Как се получи това?
Това бях аз. Чувствах се като друг филм, честно казано.
Наистина ли? Нямаше нищо особено обезпокоително в това колко тревожно беше това? Или това просто е дошло във филмовото производство? На деня, беше ли добре?
През деня това беше просто странно и доста забавно, защото беше толкова отдалечено от всичко, което правехме, което беше наистина, наистина основано на нещо много реално. Искам да кажа, очевидно е ужасно. Имаше цяла протеза, която беше направена за мен и наистина имах струна за пиано [около врата си]. Ари беше много - едно нещо, което наистина харесвам във филма, е, че той има свой собствен ритъм. Не се опитва да се примирява с хората и да угажда на хората. Просто е много уверен и има свой собствен ритъм. Дори звукът е много специфичен. Всичко беше нещо, което Ари създаваше и осъзнаваше, и всичко е умишлено. Докато дърпах струната на пианото, той щеше да каже: „А сега. Сега. Сега. Сега, [[мимовете прерязват собствения й врат едно по едно], докато не започне да се ускорява. Очевидно след това те добавиха звука от падането му на земята от тялото ми, така че не загубих главата си. (смее се) Но да, беше странно. Обичам двусмислието на маниакалното качество, към което моят герой започва да се прокрадва към края на филма, защото наистина не знаете дали тя го губи или буквално го намира. Така че от това ускорено място, то просто прескача в нещо, което, като се има предвид това, върху което вече сме работили, се е почувствало някак фалшиво, но не е в контекста на историята. През деня беше като „Това са бонбони!“ (Смее се)
За първи път ли играете герой, който се е запалил?
(Мисли за секунда) Да.
Какво беше това преживяване за теб?
Бях с дебела риза, за да могат да сложат това, което по същество прилича на стоманена плоча, под ризата ми, на предмишницата ми. Беше почти като газова камина, така че след като го включат, щеше да светне. Но беше контролируемо. Но да, засягаше ме. (смее се)
Вероятно имам време за още един въпрос. Вие сте човек, който взема героя вкъщи със себе си? Или сте в състояние наистина да се откажете от него в края на деня?
Малко и от двете. И винаги в миналото бих отговорил абсолютно на последното. Но през последните няколко години и причината, поради която бях казал на агента си, че не искам да правя нищо тежко, е, че започнах да откривам, че нещата се натрупват. Трябваше да измисля начин да се отърся от него. Така че измислям това. Не искам да бъда ... Толкова съм благодарен за тази роля, защото актьорите - аз със сигурност го искам - искам да го направя. Разчитате на чужди думи, нали? Така че наистина е подарък да получите това от Ари, защото предполагам, че повечето актьори биха искали възможността наистина да се възползват от него. Колкото и плашещо да изглежда, ако един ден сте изтощени или сте разговаряли по телефона с някого, който и да е елемент - не сте спали или не сте яли достатъчно - нищо никога не пречи от него. Всичко беше някаква сос. Просто се чувствах специален, докато го правехме.
***
Наследствен е в кината сега.
