Повечето постапокалиптични филми се радват да покажат своите пустини, независимо дали е така Бесен Макс Паркинги на пустинята или Аз съм легенда Е обрасъл Ню Йорк. В Кутия за птици , оцелелите дори не могат да приемат празнотата. Има нещо извън това, ако видят, това ще ги накара да се самоубият. Филмът никога не ни показва какво то е, но режисьор Сузана бира заснеха сцена, където Марджори (Сандра Бълок) си представя съществото в кошмар. В крайна сметка те изтриха последователността.Така че оцелелите от Кутия за птици покрийте всички прозорци и ако все пак трябва да напуснат къщата, носят превръзки на очите.
Bier говори с / Филм за правенето Кутия за птици , онази голяма сцена, която тя премахна от филма, и как пост-апокалиптичните истории са като приказки за възрастни. Кутия за птици е в кината сега и излиза в Netflix в петък, 21 декември.
Guillermo del Toro Тихоокеанско въстание
Как проектирате визуална естетика за филм, където героите буквално не могат да изглеждат?
Трудно е и е доста интересно. Това е част от това, което е интересно. Искате да предложите на публиката какво не вижда. Така че правите това и в същото време искате да имате радостта като публиката да вижда света, който не може да види. Мисля, че червената линия за мен беше да не губя емоционална връзка с героя. Останете с Малори. Останете с това как се чувства и след това си позволете, да, понякога може би виждате това, което не можете да видите през превръзката на очите. Направихме много експерименти и в крайна сметка получихме нещо, което е там, но е много внушително.
Кои бяха някои от тези експерименти, които в крайна сметка разкриха твърде много?
Бяха доста интимни. Можем ли да видим окото й зад превръзката? Не беше само това, което тя не вижда. Това беше и това, което не виждаме в нея сега, когато тя е със завързани очи. Има ли опасност да загубим връзка с нея? Това бяха много неща, които бяха сложни и предизвикателни, но ние го разбрахме. Не беше толкова лесно.
Устройства като GPS и системите за откриване на сблъсък бяха ли полезни?
О, да, много. Повечето от тях бяха резултат от това, което бихме направили? Какво бихте направили всъщност? Това с колата е пълен резултат от да, те биха го направили. Те напълно биха използвали GPS, защото това всъщност би било начин за получаване на храна, за получаване на каквото им трябва. Тогава също е нещо страшно. Прави това нещо, което аз така или иначе изпитвам към GPS, което е малко отчуждаващо, но прави отчуждението добродетел.
Как GPS отчуждава?
Защото има знания, които вие нямате.
Тогава има моменти, в които ни позволявате да видим какво не могат. Кога беше важно да покажете на публиката неща, които вашите герои не могат да видят?
Това е просто разказване на истории. Това е светът. Това е почти целият филм. Виждаме къде са и не гледат.
Това е любимият ми жанр, пост-апокалиптичният свят, където оцелелите трябва да намерят начини да се адаптират. Имахте ли афинитет към този тип истории преди Кутия за птици ?
Да. Имам афинитет. Как така вашият любим жанр?
Това е интересен въпрос. Предполагам, че всички мислят, че ще бъдат Уил Смит и Аз съм легенда . Реално погледнато вероятно бих бил човек, който не успява, но мога да мечтая да бъда съобразителен.
Наистина е интересно, защото мисля, че това е причината, поради която харесваме такива филми и защо тези филми са важни за създаване. Мисля, че вероятно всички се питаме какво бих направил в дадена ситуация, как бих се държал в криза? Мисля, че гледането на такъв филм ни позволява да играем тази игра, но тъй като е в ограничено пространство от два часа, можете да го направите относително свободно. Мисля, че е като приказки за деца. Те могат да бъдат наистина мъчителни, но мисля, че децата също се обръщат към най-опасното нещо, за което могат да се сетят, най-страшното нещо, за което се сещат, срещайки вещица по пътя. Мисля, че за нас дистопичните пост-апокалиптични филми са малко подобни. Този свят, от който се страхуваме, е към края си, как ще се държа и разбирам ли някакви герои, които се държат по определен начин? Част от това, което ме привлече към това, първо беше, че има женски герой, който много малко от тези филми имат. Той има лош женски герой. Тя е твърда и е брутална. Тя прави всичко необходимо, за да оцелеят тези деца и не винаги е приятно. Мисля, че това беше наистина интересно.
Да, отне четири Бесен Макс е да има женски герой. И мисля, че има малко изпълнение на желанието да бъдеш единственият, който е останал в супермаркет или луксозни магазини, за да вземеш своя избор. Успяхте ли да проучите това на сцената на супермаркета?
Нямам това желание. Нямам желанието да остана единственият в супермаркета. Бих намерил това много, много тъжно. Мисля, че има елемент на внезапно притежание на света, който е приятен, очарователен или привлекателен. Мисля, че те са имали това чувство. Мисля, че когато влязат в супермаркета, има елемент на „О, можем да направим всичко тук.“ Но наистина мисля, че става въпрос за свързване с други хора, което им позволява да оцелеят.
Това в крайна сметка осъзнавате. Не бихте искали да бъдете единственият човек, останал много дълго.
Не.
Те се адаптират в Кутия за птици доста бързо, блокирайки прозорците и нанизвайки по въдиците. Много ли от това дойде от книгата?
Сега не мога да си спомня какво идва от книгата. Мисля, че въдицата идва от книгата, но не мога да си спомня. Имаше много неща, много физически неща, които произлизаха от книгата. Не мога да си спомня кое беше кое.
Когато направихте изтритата сцена, където видяхме същество ...
Това беше кошмар. Всъщност не беше изтрита сцена. Всъщност не беше същество.
Имам предвид сцената, която сте решили да извадите. Дали би било грим протеза или дигитално изображение?
И двете. Беше цялата работа, но проблемът беше, че беше малко забавен. Мисля, че това би било неизбежно. Трябва да кажа, че почти усещам това с филмите за същества. Приблизително отивам и те могат да бъдат невероятни, признавам, че са невероятни, но винаги има част от мен, която казва: „Сега не се страхувам. Виждал съм го.'
Научихме това още в Челюсти , това, което не виждате, е по-страшно от това, което виждате.
Да, но после Челюсти страшно е, когато го видите. Като цяло мисля, че е така.
Все още много работа беше насочена към кошмарната сцена, която беше контрапродуктивна.
Това е почти винаги така. Почти винаги се случва да снимате нещо, което смятате за изключително важно и изключително скъпо и много необходимо, и това е едно от нещата, което се случва. Не можете наистина да го представите. Мисля, че това е в природата, в ДНК на филмопроизводството. Има елементи и мисля, че причината, поради която това е така, е, че тъй като сте заснели тази сцена и след това сте заснели други неща по различен начин, тогава каквото е било необходимо, е вкоренено в някакъв друг контекст. Това е просто начинът. Производството на филми е органичен процес и продължава да бъде органичен процес.
Работейки с Netflix, имаше ли различни видове ограничения или изисквания, отколкото при театралните филми?
Знаете ли, интересно е, защото всички са толкова загрижени за този елемент от него. Първо мисля, че забавлението при мисленето за създаване на филм за Netflix е 130 милиона абонати. Вероятно можете да се удвоите в изгледите. Само си представете достъпа до такава аудитория за режисьор, който иска да разказва истории, които иска публиката да види. Това е безумно потенциално голяма публика, която е много интересна.
Такъв беше и процесът на създаването му по същия начин като другите ви филми.
Да. Снима се за кино. Със сигурност е заснет за големия екран.
Тъй като дизайнът на звука е толкова важен, направихте ли различен микс за домашната версия на Netflix?
най-добрият мистериозен научен театър 3000 епизода
Не. Направихме комбинация, която работи и по двата начина. Наистина работи за големия екран. Мисля, че има някои технически разлики в доставката, но всъщност не съм сигурен какви са те.
