кога бебето на шефа излиза
(Добре дошли в Най-страшната сцена някога , рубрика, посветена на най-ударите на пулсиращи моменти в ужас. В това издание: John Carpenter’s В устата на лудостта започна второто действие със запомняща се встъпителна сцена към лудостта напред.)
Космическият ужас, който прониква в цяла Х.П. Работата на Lovecraft има тенденция да прави трудна задача, когато става въпрос за кино адаптации. Широки, безформени създания отвъд, които са твърде ужасни и странни за човешкия ум, за да ги разбере, камо ли да опише, беше предпочитаният стил на ужаса на Lovecraft. Това означава, че въображението на читателя зависи от попълването на тези празни места, което противоречи на формата на визуалното изкуство на филма. До този момент изглежда, че най-добрият подход за създаване на отделната марка на Lovecraftian horror за големия екран е с оригинална история, вдъхновена от произведенията на автора.
Джон Карпентър В устата на лудостта , написана от Майкъл Де Лука, вплетена в различни препратки към историите на Lovecraft, но създадена оригинален сюжет, който перфектно улови тревожния, неописуем космически ужас, който разбива умовете на тези, които се сблъскват с него. В устата на лудостта обявява сюрреализма напред в неговите начални моменти. И все пак, простата, запомняща се сцена започва втората, която изстива с обезпокояваща декларация, че Карпентър напълно схваща умопомрачителния характер на Lovecraftian horror. От този момент нататък реалността престава да бъде това, което беше.
Конфигурацията
Сътър Кейн (Юрген Прохнов) е най-известният и плодовит автор на ужаси в света, работата му надминава дори Стивън Кинг. Точно както той трябва да предаде най-новия си и последен ръкопис на базирания си в Ню Йорк издател Arcane Publishing, Cane изчезва безследно. Издателският директор Джаксън Харглоу (Чарлтън Хестън) наема следовател на застраховка на свободна практика Джон Трент (Сам Нийл), за да проследи Кейн и да извлече ръкописа. Колкото повече навлиза в разследването си, толкова повече открива, че работата на Кейн засяга феновете му по все по-обезпокоителни начини.
Историята досега
Преди да се срещне с Arcane Publishing, Трент е нападнат в трапезария от маниак с брадва, който е застрелян от полицията. Човекът беше литературният агент на Кейн, полудял, след като прочете работата си. Редакторът на Кейн, Линда Стайлс (Джули Кармен), съобщава, че романите на Кейн са известни с това, че причиняват дезориентация, параноя и загуба на памет сред по-малко стабилната му база от фенове. Макар и скептичен, след това Трент забелязва, че всички корици на романа носят скрита червена форма на заден план. Когато бъдат изрязани и пренаредени, те разкриват щата Ню Хемпшир, със специфична точка на картата за Hobb’s End, измисленият град, който служи като декор за повечето от романите. Харглоу възлага Стайлс да придружава Трент, докато той тръгва на път, за да разследва. Трент се развълнува в своята сигурност, това е сложен рекламен трик от издателския екип, но Styles става все по-объркан.
Сцената
Styles и Trent прекарват цяла нощ в шофиране от Ню Йорк до Ню Хемпшир, с време на същността. Късно е, Стайлс изглежда изтощен, докато шофира, докато Трент спи дълбоко на пътническата седалка. Тя слуша радиопредаващите предават новини за параноична епидемия, тъй като смущаващите музикални ритници в фаровете на колата разкриват момче, което кара колелото си насред пътя. В тъмно-черната нощ. Момчето я гледа, докато тя минава покрай, звуците на играта на картите в спиците на мотора му са отчетливи и поразителни. Тя поглежда огледалото си за обратно виждане и гледа как момчето, вече измито в червено от задните светлини на колата, избледнява в тъмнината.
колко филми за каране на радост има
Не много по-нагоре по пътя, тя кара покрай гериатричен мъж на колело. Сега ездачът се насочва в обратната посока. Подробностите за мотора и неговия собственик все пак насаждат дежавю. Когато слага очилата си и проверява картата, тя се отклонява в средата на пътя и право в мъжа, необяснимо разхождайки се от невъзможна посока. Стайлс и Трент спират колата и тичат, за да проверят дали са попаднали в жертва. Мъжът, проснат отстрани на пътя, говори с гласа на младото момче. „Не мога да изляза. Той няма да ме пусне. ' Той зловещо се изправя без нараняване и се разхожда още веднъж в нощта. Разбираемо, стиловете са разклатени.
Карпентър създава неспокойно чувство на двусмислие в тази психологически обезпокоителна сцена, целяща да събори зрителя толкова неприятно, колкото и лошите стилове. Късният час и ограниченият обхват на зрението създават много сънлив шофьор, така че не е ясно веднага дали очите й я изиграват от липсата на сън или има нещо свръхестествено в мистериозния мотоциклетист. Изкривеното усещане за време и реалност на този момент дава силна индикация, че тя изпитва кошмар, след като е заспала на волана. Времевият цикъл на търговията на моториста, колебанията на възрастта и неизбежното усещане, което идва с всяко появяване, показват, че играе логиката на сънищата. Напрежението се засилва драстично от какофонията на звуците от радиото, картите със спици и зловещата партитура.
Това е третата среща, при която мотоциклетистът се разкрива като физическо присъствие при сблъсъка на автомобила, който насилствено разрушава всеки комфорт, който Стайлс е хванал в съня си. Неговите две кратки реплики, които намекват, че той е просто пионка на машинациите на Кейн, довеждат зловещо предупреждение, че тя и Трент може да са на път да станат пешки.
Това, че Карпентър рамкира тази сцена в почти пълен мрак, с изключение на светлината на колата, има две цели. Той влива тази ключова сцена в осезаема атмосфера, но по-важното е, че символизира, че нашите герои се ровят в черната бездна. Това е точката на безвъзвратност, но само Styles е буден и достатъчно наясно, за да разбере значението. Сцената на нощното шофиране работи визуално като тъмночерен тунел, който свързва света такъв, какъвто го познаваме, с адския пейзаж на Lovecraftian на ума на Кейн. Ездачът на велосипед е или предупреждение, или предвестник на гибел, но разказът не губи много време за определяне на кой. Технически опростен, но толкова много ефективен в изработването си, Карпентър закова неописуемите ужаси на Lovecraft с тази дезориентираща сцена, която въведе второто действие.
