(Добре дошли в Най-страшната сцена някога , рубрика, посветена на най-ударите на пулсиращи моменти в ужас. В това издание: Сиянието хвали се един от най-емблематичните филмови моменти за всички времена на ужасите.)
Ренесансът на Стивън Кинг, който започна сериозно с 2017-та То продължи да набира скорост, без да има признаци на забавяне в скоро време. Между предстоящите издания на Това е втора глава , Netflix’s В Високата трева , да се Creepshow възрожденски телевизионен сериал за Шудър и адаптацията на Майк Фланаган на Доктор сън , тази есен е свързана с плодотворните авторски произведения на ужасите. Има смисъл да предговаряте следващата вълна от адаптации на King, като погледнете назад към една от класическите класики на ужасите Сиянието .
Втората от романите на Кинг, която някога е била адаптирана за екран, тази адаптация се оказва една от най-разделящите. Поне от гледна точка на пуристите на King and Constant Reader, тъй като режисьорът и сценарист Стенли Кубрик представя най-свободната интерпретация на историята. Той се компенсира от предчувствена атмосфера, емблематични образи, обезпокоителни резултати и една кошмарна сцена, която отбелязва точката на безвъзвратност.
Конфигурацията
Амбициозният писател и възстановяващ се алкохолик Джак Торанс (Джак Никълсън) е нает за пазител на разтегнатия хотел Overlook през зимния сезон. Той води със себе си кротката, но подкрепяща съпруга Уенди (Шели Дювал) и малкия си син Дани (Дани Лойд), тъй като зимните условия ще ги оставят на мира и изолирани в продължение на месеци. Уникалната психическа способност на Дани го кара да изпитва ужасяващи видения за трагичното минало на хотела и неговите дълготрайни призраци и само главният готвач на Overlook Дик Халоран (Скатман Кротърс) може да разбере. Той споделя същата способност, която той нарича Сиянието. Жалко, че Дик е на хиляди километри, а зловещото присъствие на хотела оказва пагубен ефект върху психическата стабилност на Джак.
Историята досега
Измина месец, откакто семейство Торанс за първи път пристигна в хотел Overlook, а обилният снеговалеж ги накара ефективно да бъдат откъснати от външния свят. Уенди мирно прекарва дните си, грижейки се за семейството си и опитвайки се да поддържа настроението, докато Дани или гледа телевизия с нея, или обикаля лабиринтните коридори на хотела с триколка. Що се отнася до Джак, той се отделя все повече и повече от семейството и реалността. Той се превърна в нощен сън, спящ през дните си, докато прекарва нощи, забивайки в машината. Той дори намери симпатично ухо в Златната стая от бармана Лойд. Няма значение, че цялата алкохолна напитка е била премахната от помещенията преди затварянето извън сезона или че Торранс технически са единствените живи същества на мястото.
Въпреки предупрежденията от Hallorann да стои далеч от стая 237, любопитството на Дани най-накрая го облагородява. Нахлуването му в тази заплашителна стая се случва извън екрана, макар че се показват само последиците, докато той се приближава до родителите си в замаян, натъртен и раздърпан дрехи. Уенди приема, че Джак се е върнал към обидните си начини и се оттегля със сина си. Докато, тоест, Уенди не научава истината за случилото се в стая 237 от Дани.
Сцената
В подобна на сънища сцена Джак влиза в стая 237 и открива от първа ръка въплътения кошмар, който е нападнал сина му. Зловещата музика ни подсказва, че нещо не е наред, докато през погледа на Джак за пръв път зърнем килима с паунови шарки, преди да вземем останалата част от стаята, докато камерата приближава към вратата на банята, изкривена. Докато той го отваря широко, камерата се връща обратно към трето лице, докато се върти и показва Джак в хватката на страха. Страхът му се изпарява, превръщайки се в похот при вида на млада жена, лежаща гола във ваната в далечните краища на ментовата зелена баня. Тя бавно се издига, пристъпва в средата на стаята и спира пред огледалото, за да му позволи да я погледне, докато чака. Съблазнението е почти завършено.
До този момент Кубрик държеше публиката настрана, постоянно увеличавайки нивата на проникващо безпокойство и страх чрез изкривено пространствено осъзнаване и дезориентиращ цветовия контраст. Самият Оверлук е модерен хотел (за времето си) с модерни удобства, полярна противоположност на традиционните обитавани от духове пространства. И все пак Кубрик го кара да се чувства преследван, като създава умишлено объркващо усещане за география. Оформлението на Оверлук изглежда отразява обширния лабиринт от жив плет с неговите постоянни обрати и безкрайни обширни коридори, които заплашват да погълнат Торранс.
Използването на цвят също манипулира общото настроение. Когато смелите, ядосани червени са основната палитра, Кубрик фино използва допълнението си, зелено, за да създаде подсъзнателно чувство за безопасност. Червеният, цветът, най-свързан с ярост, насилие и агресия, прониква в целия филм. От дрехи, до емблематичния вече килим, до стените на асансьора, които се заливат с кръв, червеното е навсякъде. Това е сигнал, че нещо не е наред с това място. И обратно, противоположният му цвят се използва пестеливо в местата на комфорт. Карираната риза на Уенди, най-отдалечените от всякакви дейности зони за обслужване, дори чаршафите на Hallorann са всички нюанси на зелено в зоните и с герои, които осигуряват комфорт. Клинично ментово зелено се има предвид като успокояващ цвят.
Ето защо, когато Джак влиза в стая 237, зрителят изпитва безпокойство много преди да се разкрие мрачната истина на жената. Знаем, че дебне опасност, защото видяхме последиците от Дани. Знаем го, защото пулсиращият резултат е ужасно предупреждение. Това, че се случва на успокояващо ментово зелено място, е повреда на пространството, което сме били обучени да чувстваме защитено от вреда.
Кубрик изтръгва килима изцяло под нас, когато Джак стъпва в приветливата прегръдка на жената. Те се заключват в страстта и Джак се губи в момента. Докато огледалото в банята не разбива илюзията. Първо, той вижда подутата задна част, гниеща и зелена. След това той я вижда такава, каквато е, разложена и ужасна. Тя се подиграва, когато той се отдръпва от стаята, ужасен, но е твърде късно. Съблазняването на хотела от него е пълно, както и замърсяването на всякакви дълготрайни безопасни пространства за нашите герои. Този ключов момент, по средата на филма, е точката на безвъзвратност за Джак Торанс. И е абсолютно ужасяващо.
