„Имам мечта да направя филм, който е истина. Вярно и правилно и драматично. '
Тази линия на диалог идва с любезното съдействие на порно продуцента Джак Хорнър (Бърт Рейнолдс) в началото на разтегнатия епос от 1997 г. Буги нощи , от тогавашния старт писател / режисьор Пол Томас Андерсън . През междинния период Андерсън е изпълнил този диалог, съзрявайки в най-добрия режисьор на своето поколение, пикантния и уникален автор Punch-Drunk Love , Присъщият заместник , и най-добрият филм от новия век, Ще се лее кръв .
Буги нощи , който днес навършва 20 години, не е първата характеристика на Андерсън - това би било Твърда осмица от 1996 г. - но това е постерно дете на основната концепция, към която се е върнал в другите си филми. Неговата филмография се фокусира върху всичко, от порно през петролната индустрия до сциентологията, но основната тема на неговата работа, както е подчертано от Буги нощи , е необходимостта от семейството.
Долината на Сан Фернандо, 1977 г.
Действителните биологични семейства, които виждаме в Буги нощи са трънливи и вдъхновяват сърцето. Там са майката и бащата на главния герой Еди Адамс (Марк Уолбърг), момчето, което в крайна сметка ще стане порно звездата Дирк Диглър. Майката на Еди (Джоана Глисън) не е глупост до степен да бъде злобна и жестока, притежавайки възможно най-много власт в тяхната забележителна къща в ранчото в Калифорния. Тя се подиграва с неговата интелигентност, незрялост и нестабилна природа. Еди обаче е убеден, че има „нещо специално“, за да предложи на света, но изглежда няма бъдеще, освен да му платят няколко долара, за да покаже невероятно големия си пенис в задните улички на крещящия нощен клуб, където той върши работа.
Майка му по свой собствен тъжен начин е също толкова изгубена, колкото и всички останали във филма: тя се възмущава от домашния начин на живот, в който оперира, почти толкова, колкото и от бащата на Еди, който едва говори с нея или сина му. Когато Еди си тръгва завинаги, след последен викащ мач (такъв, в който баща му седи, емоционално парализиран, в спалнята си), това е и жалко, и разумно и от двете страни. Ако не беше предложение да се присъедини към Джак в ранчото му за бъдеща порнографска работа, Еди щеше да бъде точно толкова безнадежден, колкото майка му го приковава. Еди е по-добре далеч от майка си и тя от него, колкото и да се е опитвала да го насочи към по-уважаван път.
Другият поглед върху счупеното биологично семейство е още по-опустошителен сред цялата лудост, настъпила в средата на история за порно. Ако Джак функционира като сурогатен баща на тези, които работят за него, сурогатната майка е Амбър Уейвс (Джулиан Мур), представена от Джак като „истинска и прекрасна майка на всички, които се нуждаят от любов“. Но Амбър също се нуждае от любов и се бори да се свърже отново с малкия си син Анди, за да я получи. По времето, когато филмът започва, през 1977 г., Амбър вече е изгубила връзка с Анди поради трудно оспорими причини: работата си в порнографски филми и широко разпространената употреба на наркотици. По-късно, след като изминат шест години, Амбър се опитва да си върне правата за посещение, но не може да спори срещу твърденията на бившия си съпруг, че синът й никога не трябва да посещава „къща за наркотици и проституция и порнография“.
Малко е показано на съдебното заседание, защото всичко, което трябва да знаем, е това, което виждаме, когато Амбър след това е разтърсена от емоции и ридае очи пред съдебната палата. И в двата случая е изключително лесно да се види перспективата на двамата, които се отблъскват срещу Еди и Амбър. И в двата случая порно актьорите се превръщат в много по-релевантни фигури поради това колко емпатичен е Андерсън към героите си. Нито Амбър, нито Еди се третират презрително от сценария. Работата, която вършат, може да изглежда (и може да бъде) по-малко от „достойна“, каквото и да означава това, но той им позволява страстно човечество, което другите режисьори и сценаристи не биха направили.
80-те
Където истинските семейства ги разочароват, героите на Буги нощи гледайте един към друг. С Джак и Амбър като родителски единици, те имат шепа бъдещи деца: Eddie / Dirk, Reed Rothchild (John C. Reilly), Buck Swope (Don Cheadle) и Rollergirl (Heather Graham). Във втората половина на филма заговори за отделяне на групата на различни елементи Андерсън може по същество да раздели възхода и спада на героите по десетилетия. Първият час или нещо, до края на парти за честване на пристигането на ново десетилетие, се провежда в края на 70-те години, където останалото се случва през първите няколко години на 80-те. Тази партия внезапно се довежда до ужасяващ край, когато асистентът на режисьора Литъл Бил (Уилям Х. Мейси) убива изневеряващата си съпруга, нейния любовник, а след това и себе си в средата на веселието, разбивайки собственото си семейство, преди ефектът на пулсации да удари колегите .
1980-те са нисък период за всички, започвайки, когато Джак трябва мрачно да приеме, че бъдещето на порнографията е видео вместо филм. След това Дирк се натоварва твърде много (образно и буквално) и се опитва да продължи актьорската и музикалната си кариера с Рийд и няколко закачалки, безнадеждно очукания Скоти (Филип Сиймор Хофман) и арогантния колега порно актьор Тод ( Томас Джейн). Бък, опитвайки се да се измъкне от порно бизнеса, иска да отвори стерео магазин, като същевременно отказва да промени идентичността си като чернокож, който обожава западно-провинциалната сцена, която продължава да се проваля, тъй като финансовите институции виждат само миналото на филма за възрастни. Rollergirl и Amber, неспособни да оправят специфичния си проблемен живот, се опитват да търсят утеха помежду си. (Един от най-тъжните моменти във филма настъпва, когато принудената Rollergirl моли да повика еднакво висока Амбър „мама“, на което възрастната жена с радост се съгласява.)
Два конкретни раздела описват най-мрачните моменти, които тези герои имат, преди да се върнат в импровизираното си семейство. Първо, има поредица от сцени, които се провеждат в неделя, 11 декември 1983 г. (както PTA специално отбелязва в подзаглавие). Дирк, който се мотае на паркинг, се приближава от млад мъж, който го примамва да извършва сексуални услуги, преди да го бие. Междувременно Джак и Rollergirl минават с лимузина, опитвайки се да внесат нововъведение в киното за възрастни, където качват случаен мъж, за да заснемат секс в реално време, идеята отива на юг, когато Rollergirl осъзнава, че мъжът, когото са взели, е гимназия нейна съученичка, която е много запозната с нейните извънкласни дейности. И накрая, Бък и неговата булка (Мелора Уолтърс), след поредната неуспешна молба за заем, спират за понички, по време на които Бък се озовава в средата на обира, превърнат в смъртоносен. От трите истории само Buck’s отдалечено се доближава до щастлив край: макар че всички останали в магазина за понички се оказват мъртви, той живее и избира да открадне парите на обирджията, за да помогне за отварянето на магазина му.
Последната и по-късно сцена е със сухо подзаглавие „Long Way Down (One Last Thing)“. Възможно е Буги нощи ’Най-известната последователност, когато Дирк, Рийд и Тод отиват в къщата на скандален наркодилър (Алфред Молина), за да го измамят без пари. Последователността, вдъхновена от кошмарния случай на Страната на чудесата, включващ порно звездата от реалния живот Джон Холмс, е типичен Андерсън: обезпокояващ (приятелят на дилъра продължава да пали нестинари в къщата), неочаквано забавен (Молина танцува и върти диво към „Сестра Кристиян“ на Night Ranger свири на стереото си) и бръчки (благодарение на дълъг изстрел на Дирк, който осъзнава колко ниско е наведен).
Сцената завършва с по-кърваво насилие, тъй като Тод е прострелян и убит от персонажа на Молина, а Дирк и Рийд едва успяват да избягат с живота си. Той задейства избора на Дирк да се върне в кошарата на Джак, молейки брадатия импресарио да го вземе обратно. Сцената говори за един от най-големите таланти на Пол Томас Андерсън като режисьор: той е изключително умел да отхвърля публиката. Веднага щом Дирк и компания влязат в къщата на дилъра, чуваме нестинари, излизащи, предполагайки, че каквото последва, ще бъде също толкова непредсказуемо.
