Прочетете ексклузивно интервю на Джеймс Камерън Стивън Спилбърг

Які Фільм Паглядзець?
 

Интервю на Стивън Спилбърг



В новата книга Историята на научната фантастика на Джеймс Камерън , известният режисьор седна с Гилермо дел Торо , Джордж Лукас , Кристофър Нолан , Ридли Скот , Стивън Спилбърг и още, за да разберат своите виждания за важността и въздействието на научно-фантастичния жанр.

По-долу можете да прочетете ексклузивен откъс от интервюто, проведено от Камерън със Стивън Спилбърг.



Джеймс Камерън Стивън Спилбърг Интервю

СТИВЪН СПИЛБЪРГ „НЕАПАРАЛНАТА КАРИЕРА“ обхваща пет десетилетия и обхваща всеки представим жанр, но именно към научната фантастика режисьорът се завръща най-често, създавайки увлекателни съвременни класики като Близки срещи от третия вид (1977), E.T. извънземното (1982), Джурасик парк (1993) и неговото продължение, Изгубеният свят: Джурасик парк (1997), А.И. Изкуствен интелект (2001), Доклад за малцинствата (2002) и Война на световете (2005). Последната му функция, ослепителната адаптация на най-продавания роман на Ърнест Клайн Готов играч един , ще го види как изобразява изцяло нова вселена на виртуалната реалност на екрана - такава, която отразява отблизо нашата собствена. В широк разговор Спилбърг и Джеймс Камерън обсъдете трайното наследство на Стенли Кубрик —Визионерът 2001: Космическа одисея режисьор, станал близък приятел и доверен човек на Спилбърг - както и опасностите, породени от изкуствения интелект, и страховете, които подклаждат необузданото въображение на писателя / режисьора / продуцента от ранното му детство.

ДЖЕЙМС КАМЕРОН: Повечето режисьори на моята възраст и по-млади биха казали, че вие ​​сте човекът точно пред тях, който им взриви ума и ги накара да искат да правят това, което правят. Създадохте визия за киното, която не мисля, че е съществувала преди.

СТИВЪН СПИЛБЪРГ: Е, винаги има човек пред всички нас. Има цял куп момчета пред мен. Джордж Пал, Стенли Кубрик. Уилис О’Брайън. Мисля, че това, което разпали въображението ми, когато бях дете, беше просто страх. Трябваше да направя нещо, за да се предпазя от всичко, от което се страхувах, което беше почти всичко, когато се стъмни. Родителите ми смятаха, че телевизията - а това е в началото на 50-те години - е най-лошото влияние върху всяко дете. Не знам откъде са знаели това преди ерата на [Маршал] Маклуън, но някак са знаели това. Затова ми попречиха да гледам телевизия. Можех да гледам единствено Джеки Глисън, „Младоженците“. Или Сид Цезар, [Вашето] Шоу на предавания. Но не можах да гледам Dragnet, или M Squad, или някой от онези наистина страхотни детективски сериали през 50-те.

JC: Така че, никога не сте се ужасявали от летящите маймуни Магьосникът от Оз ?

SS: О, аз го направих. Бях ужасен от това. И бях ужасен от горския пожар в Бамби. Това можеше да ме изплаши повече от дявола, който излиза от планината във Фантазия. Но мисля, че понеже родителите ми бяха гладувани от медиите, правейки това, което смятаха за правилно, започнах да си представям свои собствени предавания. Ако не можех да гледам телевизия, просто щях да си измисля нещо, на което да се насладя.

JC: Започнахте да правите късометражни филми?

SS: Да Е, много преди това просто започнах да мечтая. Направих много скици. Ужасни скици, но навремето скицирах много страшни снимки.

JC: Обработвахте света обратно под формата на нещо визуално.

SS: Да Винаги беше свързано с молив и лист хартия и разбира се по-късно 8-милиметровата филмова камера.

JC: Спомням си, когато видях Тайнственият остров в трети клас. Състезавах се у дома и започнах да правя своя собствена версия на Тайнственият остров . Мисля, че това е творческият импулс. Вземете го и [след това искате] да създадете [своя] собствена версия на него.

SS: Мисля, че когато видях за първи път Земята срещу летящите чинии в киносалон и не можехте да видите мъжете чинийки, защото бяха покрити с големи маски, които бяха част от екзо костюмите им - имаше една сцена, при която махнаха маската от извънземен, който един от войниците стреля. Бях ужасен от
виждайки лицето. Направих същото. Прибрах се вкъщи и започнах да рисувам повторения на лицето - не за да се успокоя, а за да го направя по-страшно от създателите на филма. Бих го направил по-страшен от [онзи], с който ме бяха изплашили [с].

JC: Е, изплашихте глупостите от всички Челюсти . Нали? Познавате чудовища. А извънземните понякога са чудовища. Но не винаги. Вие [взехте] алтернативен поглед на извънземни, когато го направихте Близки срещи .

SS: Мисля, че всичко започна с избухването на атомната бомба в Хирошима и Нагасаки. Първото реално влияние оказаха японците. Със сигурност на Тохо Годзила [1954] е първият филм, който наистина се занимава с културен, национален страх от това, което вече е било извършено в една страна. От този момент нататък всичко, което или излезе от Токийския залив, или нещо, което излезе от нощното небе, беше агресивно, враждебно и не взе пленници. Напълних това като дете. Видях всички B-филми на ужасите. Видях всички филми на ужасите на Съюзническите художници. Видях филмите на ужасите Monogram. Видях филмите на Hammer. Всичко. И не можах да намеря приличен извънземен, който ме караше да се чувствам така, сякаш искам да го опозная по-добре. Всички извънземни бяха на път да унищожат човешката раса.

JC: И винаги ги побеждаваме накрая, което беше нашият начин да кажем, че човешката хитрост и смелост ще победят тези чудовища, създадени от науката. Това беше начин да се задържи бугиманът на ядрената война.

SS: Точно. Той побеждава всяка враждебна заплаха. Можете да приравните края на повечето научно-фантастични филми през 50-те до повечето филми на Джон Уейн от Втората световна война през 40-те и 50-те.

JC: Това беше атомно унищожение и комунизъм, смесени заедно, и всичко трябваше да бъде победено.

какво е името на зелените силни момичета

SS: Трябваше да бъде победен. И така, Червената заплаха беше ядосаната червена планета. И тогава Марс изведнъж се превърна във враг - а не в чудо. Баща ми беше този, който ме въведе в космоса. Той е този, който е построил - от голяма картонена ролка, върху която навивате килими - 2-инчов отразяващ телескоп с
Едмънд Научен комплект, за който беше изпратил. [Той] събра този телескоп заедно и тогава видях луните на Юпитер. Това беше първото нещо, което той ми посочи. Видях пръстените на Сатурн около Сатурн. Аз съм на шест, седем години, когато всичко това се случи.

JC: Прекарахте много време, загледан в небето?

SS: Много време гледане към небето. Работното заглавие на E.T. беше Гледайте небесата . Което е нещо като последния ред от Нещото [От друг свят , 1951]. Спомням си само как гледах небето заради влиянието на баща ми и казвах, че от това трябва да произлиза само добро. Ако това не е МБР, идваща от Съветския съюз, само доброто трябва да идва отвъд гравитационното ни задържане.

и интервю

JC: Той беше някакъв визионер.

SS: Той беше мечтател за това, но прочете всички аналогови [списания]. Тези меки корици? И невероятни истории, меките корици на това. Четох това заедно с него. Понякога той ми четеше тези книги, тези малки таблоиди през нощта.

JC: [Исак] Азимов, [Робърт А.] Хайнлайн, всички тези момчета бяха публикувани в тези целулозни списания.

SS: Всички те бяха публикувани в тези списания и много от тях бяха оптимисти. Те не винаги са изчислявали нашата гибел. Те намираха начини да разгърнат въображението ни и да ни накарат да мечтаем и да ни накарат да открием и да ни накарат да допринесем за по-доброто добро. Това бяха историите и само погледът към небето ме накара да разбера, че ако някога имам възможност да направя научнофантастичен филм, искам тези момчета да дойдат в мир.

JC: И ти направи точно това. Баща ти веднъж те заведе да гледаш метеорен поток, нали?

SS: Той го направи. Беше душ на Леонид. Знам само какъв е бил душът, защото през годините баща ми непрекъснато ми напомня кой душ е бил! Но бях много млада. Живеехме в Камдън, Ню Джърси, така че това трябва да означава, че бях на около пет. Събуди ме посред нощ - страшно е, когато баща ти влезе в спалнята ти и все още е тъмно, и казва: „Ела с мен“. Това е странно, когато си дете! Той ме заведе до сушата някъде в Ню Джърси и стотици хора лежаха на одеяла за пикник.

JC: Тази сцена е в Близки срещи . Това е същата сцена.

SS: Абсолютно. Вложих сцената Близки срещи . Излязох там, легнахме на армейския му раница и погледнахме към небето.

На всеки 30 секунди или така, имаше блестяща светлинна светкавица, която пронизваше небето. Няколко пъти някои от тези предмети се разпадаха на три или четири парчета.

JC: Имате една светлина, която се разделя на множество светлини и минава покрай всички. . .

SS: В Близки срещи , да. Всички тези неща, които се отпечатват, когато сте много млади, не искате да се лишите от тях. Мисля, че едно от най-важните неща като режисьор, поне от вида на страхопочитанието и чудесата, които и двамата сме привлечени, е да останем това дете. Част от това означава да се преборим с естествения порив на цинизъм, докато приемаме всичко. Това е битка.

JC: Направили сте два невероятни, влиятелни филма по идея за първи контакт. Очевидно Близки срещи доведе до E.T. , което мисля като вид Затворете срещите 2 , по-личната [история].

SS : Мисля за него по същия начин, поради което [първоначално] взех E.T. сценарий за Колумбия [Снимки]. Мислех, че ги дължа, тъй като те ми дадоха финансиране Близки срещи . Помислих си, че няма да избягам в Universal [Studios] със сценарий за извънземни. И така, занесох го в Колумбия и когато те преминаха, тогава го занесох в Universal.

JC: С E.T. , взехте много от тези теми за първи контакт и направо го направихте много ориентиран към семейството или дете, трябва да кажа.

SS: E.T. никога не е трябвало да бъде филм за извънземен. Трябваше да бъде разказ за майка ми и баща ми, които се развеждат. Започнах да пиша история - не сценарий сам по себе си - за това как беше, когато родителите ви разделят семейството и те се преместват в различни държави. Работих върху това, преди да го направя Близки срещи . Когато направих сцената на малкото извънземно, Puck, излизайки от майчиния кораб и подписвайки ръчните знаци на Kodaly Близки срещи , всичко се събра. Помислих си, почакай малко! Ами ако този извънземен не се върне нагоре в кораба? Ами ако остане? Или какво, ако той дори се е загубил и е бил изоставен тук? Какво би се случило, ако дете в развод или семейство в развод, с огромна дупка за запълване, запълни дупката с новия си най-добър извънземен приятел? Цялата история на E.T. се събраха на снимачната площадка на Близки срещи .

JC: Отивайки от чудовището на Челюсти , големият ужас от непознатото, какво е под водата, което не можете да видите, до нещо като ангел Близки срещи —Наистина сте създали един вид алтернативна духовност или алтернативна религия. Тази идея, че онова, което е над нас, няма да дойде от традиционните места, а ще дойде от контакт с безкрайно превъзходна цивилизация.

SS: Да. Една безкрайно превъзходна цивилизация ще намери най-доброто във вас и вие ще представите най-добрата част от себе си, както каза [Авраам] Линкълн, „по-добрите ангели от [вашата] природа“. Това прави добротата. Доброто не вдъхновява злото, доброто разпространява по-голямо добро. И именно това си мислех, че прави най-добрата научна фантастика.

близки срещи

За мен, 2001 [: Космическа одисея ] оказа дълбоко влияние върху ежедневието ми. Бях в колеж и за първи път отидох на кино, където наистина се чувствах сякаш имам религиозно изживяване. И не бях убит с камъни. Не пушех и не пиех наркотици и не пиех. Бях доста прав стрелец. Влязох в [театъра] и видях 2001 г. за първи път в откриващия уикенд. И си спомням две неща. Първото нещо, което си спомням, беше, че образите на космоса не бяха толкова тъмни, колкото си мислех, че ще бъдат. Нямаше много контраст. Знаете ли защо нямаше никакъв контраст? Защото всички пушеха трева в театъра. Те замърсиха действителната атмосфера!

Стенли щеше да се отклони, ако беше видял, че няма истинско отсъствие на светлина - черна - на екраните му, защото имаше твърде много дим от марихуана. Видях го още седем или осем пъти при по-добри условия на гледане. Но този първи уикенд. . . Мисля, че те дори се върнаха и смениха кампанията [маркетинг], за да я нарекат „най-доброто пътуване“. Тъй като беше привлекателен за другата страна на нашата култура, културата на наркотиците.

JC: Хората изпускаха киселина. Гледах филма - това беше преди всякакъв вид домашно видео - осемнадесет пъти през първите няколко години на излизане, всички в кината. Виждал съм всякакъв вид реакция на публиката към него. Спомням си, в един човек изтича по пътеката към екрана, крещейки: „Това е Бог! Това е Бог! ' И той го имаше предвид в този момент.

SS : Имах човек в моя театър, който всъщност се приближи до екрана с разтворени ръце и той мина през екрана. Едва по-късно ни казаха, че екранът е в жалузи. Не беше просто като бял материал.

JC: Това сигурно е взривило умовете на хората.

SS: Хората бяха издухани, защото човекът изчезна на екрана! По време на [звездната врата] [последователност] на всички времена.

JC: Имах толкова силен физиологичен отговор на филма. Свързах го с това като падане по звездната врата, по този вид безкраен тунел. Излязох на тротоара на слънчева светлина - беше утренник - и повърнах. Честно казано, имаше такъв физиологичен ефект върху мен. И знаех, че съм видял нещо важно. Можех да обработя само част от него на четиринадесет години. Получих костта да се превърне в космическия кораб. Дори получих Star Baby в края, следващия етап в еволюцията. Не разбрах хотелската стая на Regency.

SS: Това ми мина и през главата. Но това, което мислех за невероятно, беше, че бях толкова изгубен в дълбокото мислене на Артър К. Кларк и Стенли, или каквато и символика да възнамеряват или дълбоко значение, което се опитват да постигнат, беше по-добре, че бях оставен в праха на тяхното създаване. Това ме накара да видя някои неща по-ясно, отколкото ако [бях] го разбрал [всички].

JC: Изляхте се в него като Rorschach.

SS: Изпаднах между пукнатините на тяхното създаване на филми и на тяхното концептуално партньорство и беше красива пукнатина, в която да падна. Пукнатината, през която попаднах, беше звездната врата. Мисля, че всички попаднахме в една и съща звездна врата и излязохме от тази страна, правейки филми.

JC: Стенли избегна проблема как би изглеждал извънземният, като просто не го показа. Срещнахте това предизвикателство челно [в Близки срещи ] и мисля, че сте го извадили предвид технологията на времето.

SS : По това време това, което наистина исках да направя, беше да хвърля толкова много подсветка в камерата си, че всички малки E.T.s да са почти като силуети и да са по-импресионистични. Костюмите бяха много крехки. Те бяха като старите Хора от котки филм. Ципове нагоре и надолу отзад, нещо, което наистина не бихте могли да заснемете отпред. Мислех, че колкото по-малко виждате, толкова повече можем да си представим нашето собствено извънземно. Можем да поставим собственото си лице върху него. Наистина позволих само да се разкрие лицето на [твореца на специални ефекти] Карло Рамбалди, Puck.

JC: Научихте ли това на Челюсти - колкото по-малко виждате, толкова по-добре?

SS: Направих. Всички технически снафузи включени Челюсти - беше невъзможно да се направи този филм в действителния Атлантически океан. По-здравите хора биха го направили в резервоар, а днес биха го направили в CG. Те биха го направили на компютър. Но аз обичам да съм на море. Някак ми хареса да съм там. Това беше ужасно преживяване едновременно, защото бях пред края на кариерата си. Всички ми казваха, че това ще сложи край на кариерата ми. Повярвах им, защото получавахме по един или два изстрела на ден.

JC: Но това ви направи по-добри.

SS: Това, което ме направи, беше упорито. Не че имах какво да доказвам на никого, освен на себе си, но нямаше да бъда уволнен и нямаше да се проваля. Може да ме провали, ако публиката не се появи, но нямаше да я проваля.

Откъс, предоставен от Insight Editions от Историята на научната фантастика на Джеймс Камерън. © 2018 AMC Network Entertainment LLC. Всички права запазени.

Можете да закупите Историята на научната фантастика на Джеймс Камерън тук .

Популярни Публикации