За съвременната публика е почти лесно да забрави колко бурни са били 1960-те. През 1963 г. лидерът на гражданските права Медгар Евърс е убит на алеята на собствения си дом. Месеци по-късно, бомба, заложена в Бирмингам 16тиУличната баптистка църква уби четири млади момичета. През ноември президентът на САЩ беше убит пред стотици хора, докато шофираше през Далас.
Бързо напред към февруари 1965 г., когато Малкълм X е убит в балната зала Audubon. Месец по-късно мирни протестиращи, маршируващи за избирателни права, бяха жестоко атакувани на моста на Едмънд Петус в „Кръвна неделя“. През 1968 г. д-р Мартин Лутър Кинг-младши и Робърт Ф. Кенеди бяха убити само с един месец.
През цялото време Виетнам бушуваше, броят на телата се изкачваше от двете страни, белези както пейзажа от Югоизточна Азия, така и мъжете, които се върнаха вкъщи счупени и в ума, и в тялото. Това са само някои от „акцентите“.
Имаше революция по улиците и революция в чаршафите. Поколение, разочаровано от Американската мечта, избягваше „традиционните“ ценности, забъркваше наркотици, израстваше косата си и подкрепяше свободните любовни идеали. Но появата на телевизия означаваше невъзможност да се преструва на невежество в труповете, трупащи се в чужбина и в сегрегирани градове у дома. И така, включете се, настройте се, отпадайте.
Но под всичко това насилието винаги кипеше. През 1969 г. най-накрая завря.
къде мога да гледам самотни мелодии
Наследството на Чарлз Менсън винаги е надвиснало над Холивуд, сплитайки коварна мрежа, която правеше блясък и блясък неволни съюзници с брутално убийство. С 50-тетигодишнината от убийствата на Менсън, предстоящи през идния август, беше неизбежно Холивуд да се превърне в самоанализ и да прегледа отново листата от чай, за да се опита да дешифрира кой е оставил задната врата отворена достатъчно широко, за да може вътре да се промъкне злото.
Тези опити отчасти идват под формата на два филма, Чарли казва , от Американски психо режисьор Мери Харън и Куентин Тарантино с много очакване Имало едно време ... в Холивуд . (Трети филм, фокусиран върху Менсън, Преследването на Шарън Тейт , категорично предполага, че Тейт е предчувствала убийствата, косвено я хвърляйки върху нея и няма да бъде обсъждана тук.) Въпреки че двата филма имат драстично различни подходи към Менсън и неговите последователи, и двата предлагат жизненоважни отговори на безбройните въпроси, които озадачих се след август 1969 г.
Чарли казва
В Чарли казва , Харън запознава публиката с три от момичетата от Менсън, Лесли Ван Хутен (Хана Мъри), Патриша Кренвинкъл (Сосия Бейкън) и Сюзън Аткинс (Мариан Рендон), докато размишляват за своите престъпления и пътя, довел ги до изолация в Калифорния Женски затвор Вакавил. В разговори с жените студентката Карлин Фейт (Мерит Уивър) идва да гледа на жените сами по себе си като жертви, въпреки че много от нейните колеги не са съгласни.
Когато Менсън и неговите последователи бяха официално обвинени в убийствата на Тейт-Лабианка през 70-те години на миналия век, много американци бяха шокирани и озадачени да открият, че привидно обикновените млади жени са извършили такива жестоки актове на насилие. Как е възможно това? Това е въпрос, на който Харън се стреми да отговори Чарли казва , и тя го прави чрез многобройни ретроспекции от въведението на Ван Хутен за „Семейството“, чрез нейната индоктринация и провалените мечти на самия Менсън за звезди, в крайна сметка кулминиращи в насилие.
От самото начало „Семейството“ изглежда достатъчно интересно. Разтегнатото ранчо Spahn предлага както подслон, уединение, така и зашеметяващи гледки. Семейството е сплотена група, които се гмуркат за храна, отглеждат децата си и се грижат един за друг. И тогава има Чарли. Далеч от любимия си и пикантен Единадесети лекар, Мат Смит е в състояние да насочи тази позната харизма в завладяващо представление като хлъзгавия Мансън, който е в състояние да балансира между това да бъде топъл и привлекателен и последователно садистичен и жесток.
В първата вечер на Ван Хутен с групата, Чарли примамва жените да прегърнат един от своите членове на семейството, срамежлива млада жена, която не може да спре да ридае по време на речта на Чарли за добро овластяване и любов. Той изисква жената да се съблече гола пред цялата група и след това заповядва на всички да се качат и да я прегърнат, като й казва, че е красива.
направи Кари Фишър филм епизод 8
Но докато в гласа му има намек за авторитет, Чарли принуждава жените да действат от любов. Докато жените се гаврят с момичето, Чарли я поглежда в очите и твърдо й казва, че с нея няма нищо лошо, че родителите й са дефектни. В мекото сияние на светлината на лагерния огън публиката вижда назъбената следа от сколиозен белег, носещ се по гърба на младата жена.
Като възприема позитивността на тялото и го подсилва с групова любов, Чарли е в състояние да изгради обратно самочувствието на младата жена и от своя страна да спойка собствената си мъдрост и авторитет като източник на това овластяване. Тези млади жени, много от които избягали от разрушени домове, които винаги са се чувствали не на място, могат да се чувстват добре за себе си за първи път, но само докато Чарли (и от своя страна, Семейството) мисли така.
В по-късна сцена, докато Семейството легне през нощта и започва да се спуска в оргия, заредена с наркотици, Чарли леко охулва Текс Уотсън (Чейс Кроуфорд), защото не може да угоди устно на жените. Удоволствието им е също толкова важно, колкото и неговото, заявява Чарли, преди да накара Текс да прави орален секс на партньора си пред цялото семейство, докато той предлага инструкции.
Тук, изричайки половата позитивност и сексуалното равенство, Менсън се привежда в съответствие с доминиращата контракултура на времето, засилвайки идеята, че каквото и да казва, трябва да е правилно. Това е абсолютно доверие, което се изгражда бавно, но умело, слой по слой, така че когато Менсън започне да се отклонява от това, това се приема без съмнение. Както е отразено в заглавието на филма, трябва да е добре, защото в крайна сметка Чарли казва така.
С тези сцени обожанието, което трите жени от Менсън показват за Чарли, започва да се премества по-ясно във фокус. Чарли не просто им е дал дом, място, където да се чувстват включени и важни, но той е инвестирал в тяхното самочувствие. Той дава на жените прякори, Сюзън става Сади, Патриша е преименувана на Кейти, а Лесли е прекръстена Лулу. Сега те имат нова идентичност, ново семейство, нов живот и цел, благодарение на Чарли.
За нейна заслуга Харън никога не освобождава момичетата от Менсън от убийствата Тейт-Лабианка. Вместо това изследването на собствената жертва във филма служи по-скоро като мотив, отколкото като оправдание. Жените абсолютно вярваха, че според пророчествата на Чарли Хелтър Скелтър, крайната расова война, ще избухне скоро и Семейството ще оцелее и ще процъфти благодарение на овчарството на Чарли.
В десетилетие, изпълнено с убийства, расови вълнения и бунтове, изстрелване на студенти в колежа и кървави сблъсъци между полиция и протестиращи, идеята за избухването на страната в още по-голяма война не беше толкова трудна за представяне. И така, ако човекът, когото наистина обичахте, който ви е дал толкова много, ви помоли да извършите престъпление, за да ви помогне да улесните шансовете си за оцеляване, вие ще кажете „да“ без колебание.
който прави гласа на моана
Едва месеци по-късно, отделени от Чарли и погребани вътре в стените на Вакавил, жените осъзнават колко нелепо звучи всичко, когато се говори на глас. И едва тогава тежестта на техните престъпления, истинският ужас и скръб и тежест от тях, изгряха върху тях. Чарли излъга.
Имало едно време в Холивуд
Докато Менсън заема централната сцена в голяма част от Чарли казва , Шарън Тейт отсъства най-вече, освен в огледална сцена Имало едно време ... в Холивуд , което установява, че Менсън е знаел, че Тери Мелчър, продуцентът на звукозаписи, който е отблъснал мечтите му за музикална звезда, е напуснал Сиело Драйв за друга резиденция.
Това беше решаващата връзка, която, както обяснява прокурорът Винсент Буглиози в спомена си за процесите от 1974 г., Heroes Skelter , беше необходим, за да бъде осъден Менсън за убийствата. Семейството осигури работната сила, докато Чарли предостави мотива. Включвайки подобни сцени, в които Менсън открива Тейт, живееща на 10050 Сиело Драйв, и Харън, и Тарантино изясняват напълно кой е отговорен за нейната съдба: Чарлз Менсън.
В Имало едно време ... в Холивуд , това е единственият път, когато виждаме Менсън. Вместо това, Тарантино решава да прекара време за изследване на различен, но важен въпрос: Коя беше Шарън Тейт? На пръв поглед изглежда очевиден отговор, но отговорите често са редуктивни. В трайното наследство от убийствата на Менсън Тейт често е известен като две неща: жертва на убийство и бременната съпруга на Роман Полански.
Но Тейт беше много повече и Тарантино празнува живота си, прекарвайки по-голямата част от времето, показвайки на Тейт да прави светски, но все пак важни неща. Ето Шарън вкъщи, който опакова куфар, докато взривява Paul Revere & the Raiders. Облечена с мини пола Шарън взима използвана книга за съпруга си, преди да се промъкне в обедната прожекция на последния си филм, Екипажът на разрушителите и се удивлявах на озадачените реакции на тълпата към нейните екранни лудории. По-късно бременна Шарън се показва да покаже детската стая на приятелка. Тя излиза на вечеря на 9 август с приятелите си и с щастлива изненада открива, че да, мръсните филми също имат филмови премиери.
плаката на сокола и зимния войник
Холивудският блясък е там, за да бъде сигурен, тъй като Тейт танцува с радост около имението на Playboy, подскачайки със звезди от миналото, или стърчи от LAX, облечена в пищни кожи и големи слънчеви очила, крушките й кръщават всяка стъпка като достойна за документация. Твърде често се губи в разбъркването на нейната преждевременна смърт е реалността, че звездата на Тейт беше стабилно във възход. Тя беше готова за своя близък план и Тарантино цели най-накрая да й го даде.
Тарантино дори се опитва да си върне някои от скандалните пространства, причинени от убийствата. Вместо бялата холандска входна врата, на която думата „СВИНЯ“ беше надраскана в кръв, се вижда здраво затваряща се при отстъпващ и смъмрен Чарлз Менсън. Задният двор, където Абигейл Фолгер напразно се опитваше да избяга от Патриша Кренвинкел, вместо това е сцената, в която махмурлукът Роман Полански се сплеска с прясна тенджера кафе и мрънкащо си играе с кучето си.
Връщайки живот и пространство на Шарън Тейт, Имало едно време ... в Холивуд не дърпа никакви удари, когато става въпрос за семейство Менсън, възприемайки по-малко симпатичен подход от филма на Харън. Въпреки, че Рик Далтън се обръща с нос към хипитата, които се гмуркат и качват на стоп из Лос Анджелис, едва когато Клиф Бут пристига в ранчото Спан, виждаме по-седлата и по-зловеща страна на Семейството.
Тук жените дебнат в сенките и мързеливо гледат Бут да се разхожда из порутения филмов комплект, бързайки да прошепне на други членове, които започват да се събират като мухи. Горе в къщата на Spahn, Squeaky категорично казва на Booth, че по-възрастният мъж дреме, което въпреки разбираемото от Booth несигурно се оказва вярно.
Но и той не се грижи по достоен начин. Къщата е мръсна и се използва отчасти като обща стая за останалите членове на семейството да пушат трева и да гледат телевизия. Скуики му „прецака мозъците“ по-рано тази сутрин и планира да гледа телевизия с него тази вечер. Тя не го наранява, но и не го обича. Както казва Бут, истината е много по-сложна.
колко силни момичета има
Приказка за две семейства
Може би изгубени при разбъркването на Чарли казва но със сигурност ярко присъства в Имало едно време ... в Холивуд е истината, че Семейството са били мошеници, непрекъснато търсещи души, които да се измъкнат в кошарата и да възпитат, дори когато Менсън не е присъствал физически. „Чарли наистина ще те копае“, продължава да казва Пусикат на Бут при първоначалното му пристигане. И защо е точно това?
Може би защото, както Денис Уилсън преди него, Бут е в комплект с изискана кола и холивудски връзки, които Мансън би намерил за полезни. Тарантино не се интересува от разопаковането на причините за тяхното възпитание, валидни, каквито биха могли да бъдат. Вместо това жените на Менсън са също толкова коварни и неблагонадеждни като него. Дори ако бъдете приет в кошарата, трябва да спите с едно отворено око.
И двете Имало едно време ... в Холивуд и Чарли казва са изключително важни за гледане, за да се опитате да разопаковате пъзела как и защо обещанието от 60-те години дойде толкова рязко за две нощи през август преди 50 години. Истината обаче се крие някъде по средата в сенчестата област, където две неща могат да бъдат истина едновременно, място, което винаги причинява чувство на безпокойство в ямата на стомаха ни.
Лесно е да погледнете касапницата, оставена от семейство Менсън, и да не почувствате нищо друго освен ярост. Как може Сюзън Аткинс, която позорно каза на молитвата Шарън Тейт „Нямам милост за теб“, също да бъде жертва сама по себе си? Приписването на жертва лишава я от съучастието в престъпленията, които е извършила?
В очите на Тарантино това се случва и той се отнася с Аткинс с върховно непочтителност, злобно счупвайки носа и зъбите й, превръщайки я в крещящ таласъм, преди да я нарече на хрупкаво с огнехвъргачката на Рик за добра мярка. Вместо това Харън се фокусира върху покаятелната реформа на Аткинс в затвора, където тя открива и се потапя в християнството, привидно заменяйки една фанатична преданост за друга.
Чарли казва напомня ни, че семейство Менсън остава предупредителна приказка за сложността, напомняйки ни как стремежът ни към идентичност понякога може да ни намери да се спъваме по най-тъмните пътища, онези, които ни гният отвътре. Жертвата може да приеме много форми и лица и въпреки че трябва да намерим състрадание за всички, време е и наследството на Тейт да засияе по-ярко от всякога. И това е трайното обещание за Имало едно време ... в Холивуд , което ни напомня, че независимо от продължителността на времето, което ни е дадено, можем да докоснем хората около нас с любов, която наистина може да издържи. И това си струва да се запомни.
