Без катарзис
В студийната версия на този филм ще има повече време, посветено както на търсенето на Джо за изчезналото момиче, така и на плановете му за отмъщение. Джо ще бъде методичен и ще видим всеки детайл от плана му до писмото. Той може дори да има някакъв помощник - някой, с когото може да говори и да отхвърля идеи (и подробности за сюжета). Може би дори бяхме натоварени с глас над повествованието, докато Джо ни разказва с неспокойния си ум.
Но Рамзи не приема нищо от това. Вместо това тя измива само минимума. И все пак, ние знаем всичко, което трябва да знаем. Знаем, че Джо е обезпокоен, защото монтажът на Бини, операторската работа от Томас Таунд и, най-важното от всичко, звуковият дизайн с любезното съдействие на Пол Дейвис , ни дава цялата представа за Джо, от която се нуждаем. Виждаме добра част от филма през очите на Джо и в резултат светът изглежда и звуци сурови - изблици на ослепителна светлина, съчетани с чудовищен ревящ шум. Това е звукът на града, но също така звукът на някакъв груб, бездна прилив, който се разбива някъде в главата на Джо. Звуковият дизайн на Дейвис филтрира в чупене на стъкла, дразнещи писъци и шума от неразбираемо мърморенето на Феникс за себе си. Нищо всъщност не е битие казах с всичко това, но в резултат на това ни се дава пълна картина на Джо.
Най-изненадващото използване на оскъдния метод за разказване на Рамзи е близо до заключението на Никога не сте били наистина тук . Джо най-накрая проследи мъжа, който държи момичето в плен. Човекът, който е дирижирал цялата болка и страдание, сполетяли Джо през по-голямата част от филма. Подобно на бащата на изчезналото момиче, този мъж също е политик - губернатор, изигран от Алесандро Нивола .
Този герой в известен смисъл е основният антагонист на филма. Лошият, с когото Джо трябва да се изправи сега. И какво научаваме за този герой?
Нищо.
Всъщност Нивола дори няма нито един ред във филма. И все пак, Рамзи и редакторът Джо Бини ни казват всичко, което трябва да знаем за този герой - и ние можем да кажем, без да сме чули и дума, че той е подъл. Рамзи го представя чрез дълъг POV изстрел - ние сме в главното пространство на Джо и наблюдаваме как губернаторът се разхожда от предизборния си щаб, заобиколен от въоръжена охрана. Точно по начина, по който Нивола се носи, самоувереност и самодоволен , е достатъчно, за да накарате жлъчката ви да се повиши.
По-късно Рамзи показва характера на Нивола, деликатно опипвайки снимки на неговата пленница, когато тя е била още по-малка. Това е отблъскваща, мълчалива последователност - казаха ни, че Нина е неговата „любимка“ на многобройните непълнолетни момичета, които той е насилвал сексуално, и явно е била от доста време, дори когато е била много по-млада.
Прекрасен ден
Сцената е определена за Джо, за да изпълни кървавото отмъщение. Той дебне през имението на губернатора, пускайки отпадъци за въоръжената охрана. Отново Рамзи държи това извън екрана - виждаме само краката на мъртви мъже да стърчат от вратите, телата им да са блокирани от какъвто и да е предмет, след който Джо е разбил главите им. Джо най-накрая стига до губернатора.
А губернаторът вече е мъртъв.
Гърлото му е разкъсано и той лежи, погледнал безучастно Джо - и нищо. Отново Рамзи ни отказа от насилствения катарзис. „Сцената към края на филма, където той отива в имението на губернатора в очакване на отговори, и той намира човека мъртъв, така че той не може да задоволи желанията си ... тази сцена е огледална сцена както за него, така и за публиката“, - каза Бини. „Не сте доволни. Никога не получавате удовлетворението да видите насилието, което смятате, че ще видите, или да получите отговорите, които смятате, че ще получите. Цялото това усещане е това, което ви кара да гледате филма ... продължавате да гледате, защото очаквате някакво удовлетворение, което никога не се случва. '
По времето Никога не сте били наистина тук свършва, Джо все още е разбит човек. Той е спасил Нина и тя ни дава надежда. „Денят е прекрасен“, казва тя, гледайки към слънцето. Джо се съгласява, че наистина е красив ден. Но има дълготрайно усещане, че докато броят на тялото се е покачил и докато Нина е в безопасност, засега все още тече недовършен бизнес. Продължаващ. В очакване на момент, който никога няма да дойде.
Може би си мислите, че всичко това е резултат от постоянно нарязване. Това някъде, има тричасов разрез Никога не сте били наистина тук това добавя всички липсващи парчета обратно. Но това не е така. 'Никога не е имало дълъг разрез на филма', каза Бини. „Това просто не го подкрепяше - нямаше нужда да го подкрепя. Но това, което е прекрасно във филмите на Лин, е, че за разлика от някои режисьори, редът на изображенията всъщност има значение. Разликата между „той слага чашата с мляко сега“, за разлика от „той слага чашата с мляко по-късно“ е огромна. Никога не сме чувствали, че трябва да го съкратим. Просто трябваше да го направим правилно и така направихме в последния етап. '
Какво прави Никога не сте били наистина тук един от най-добрите филми за годината не е това, което ни показва, а това, което не ни показва. Ето един филм, който има нервите да ни се довери, за да попълним празните места, за да оформим историята сами. Рядко може да се види филм да има такава вяра в своята публика. И си струва да празнуваме. Този подход също е гениален начин да ни поставите в раздробеното пространство на Джо. Умът на Джо често плува от токсичност, мислите му се разбиват, а разгръщащата се история се разбива в резултат.
В по-малко опитни ръце, Никога не сте били наистина тук Умишлено неясното разказване на истории може да е слабост. Може дори да се окаже като влудяващо. И все пак тук никога не става. Дадени са ни всички парчета, от които сами трябва да съберем пъзел. Може да не ни хареса това, което виждаме, когато този пъзел е най-накрая сглобен, но въпреки това е сглобен. В този смисъл, Никога не сте били наистина тук е най-доброто визуално разказване на истории. Не са необходими дълги речи, продължително изложение, диалог на носа, за да ни премести от точка А в точка Б. Вместо това Рамзи разчита на зрителя да направи пътуването сами. Да последваш Джо по тъмните, опасни улички и да видиш накъде води всичко.
