(Добре дошли в Класически съвременен , поредица, в която изследваме начините, по които новите издания отразяват класическия Холивуд или как класическият Холивуд продължава да влияе на съвременното кино.)
С настоящия ни бум на носталгия в разгара си, със сигурност има доста количество умора, която нахлува в ежедневното ни гледане. Това може да обясни защо виждаме куп филми, заобикалящи определени епохи и предизвикващи специфични жанрове. В скорошна колона , Погледнах как Спокойствие беше потопен в света на 40-те ноар и 90-те нео-ноар и това изглежда се случва много със странно боклук кино. Може би защото има малък риск за висока награда, но филмите с по-ниски очаквания прескачат в специфични филмови жанрове с изоставяне. Такъв е случаят с трилъра с участието на Октавия Спенсър, Ма .
Ма звездите Октавия Спенсър в ролята на Сю Ан, самотна ветеринарна технология, която все още страда от психологически белези от гимназията. Когато група тийнейджъри я молят да им купи алкохол, Сю Ан вижда това като начин да преживее младостта си. Но желанието за пренаписване на миналото скоро се превръща в мания.
Тейт Тейлър: Мелодраматичен Маестро
До този момент повечето творби на режисьора Тейт Тейлър са адаптации на популярни романи (2011 Помощта и 2016-та Момичето във влака ) с един биографичен филм (драмата на Джеймс Браун от 2014 г. Качвай се нагоре ). Всеки филм е показал склонността си да подражава на режисьори от 50-те и 60-те. В случая на адаптациите на Тейт смесването му на мелодрама и трилър напомня на работата на режисьорите Делмар Дейвс и Жан Негулеско.
Жан Негелско беше режисьор на „женски снимки“, функции, насочени към жените като цяло в жанра романс или мелодрама. Характеристики като Хумореска (1946) и Най-доброто от всичко (1959) могат да намерят паралели в работата на Тейлър по Помощта и Момичето във влака . Много подобно Помощта , Най-доброто от всичко проследява група жени, които се опитват да се ориентират в живота, любовта и (по това време) древна тема за жените, влизащи на работното място. В епоха, в която жените предимно са били тези, които гледат телевизия, тези филми ги показват на властни позиции, както на физическа работа, така и като автономия над телата и самоличността си.
Функциите на Негулеско съчетаха мелодраматично разказване на истории, включващо аборти и предбрачен секс, по начин, който беше откровен и шокиращ. В края на 50-те години се наблюдава подобен сапунен разказ като този, съвпадащ с възхода на телевизията. Гледайки работата на Тейлър Момичето във влак, самата комбинация от еротичен трилър и мистерия на убийствата е лесно да гледате водещата дама на Емили Блънт по същия начин, както жените през 60-те заснеха адаптацията на Пейтън Плейс или дори римейка на Дъглас Сирк Имитация на живот (също от 1959 г.), или Emma Stone’s Skeeter в Помощта и направете сравнения с The Best of Everything’s Каролайн Бендер (Надежда Ланге).
Нека поговорим Hagspolitation (Отново!)
Но когато става въпрос за Ма по-конкретно, непосредственото влияние на Тейлър е очевидно Какво се е случило с бебето Джейн? режисьор Робърт Олдрич. Олдрич се превърна в предшественик на жанра „hagsploitation“, вълна от филми, в които по-възрастните актриси играеха плашещи злодеи.
Спенсър Сю Ан има повече общи черти с мисис Форест на Шели Уинтерс във филма на ужасите от 1971 г. Който е убил леля Ру? отколкото бебето на Джейн Хъдсън на Bette Davis. В този филм, само по себе си Хензел и Гретел, г-жа Форест се възприема като добронамерена богата жена, която блести на малко сираче. Неизвестно за всички е, че г-жа Форест държи останките от мъртвата си дъщеря на тавана си и иска сирачето да пресъздаде детето, което е загубила. Сю Ан крие тъмни тайни от миналото си, които силно влияят върху начина, по който тя се доближава до тийнейджърите, които среща. Чрез мъчителни ретроспекции - самите те са подобни на характеристиките на ужасите от 80-те - нейното отношение към тях не е 100% мотивирано от отмъщение, а зловещо желание да има контрол над собственото си минало, където вместо да бъде тормозена жертва, тя е готина и популярна.
Разширеният сюжет на филма включва собствената връзка на Сю Ан с дъщеря й, момиче, което тя държи в къщата чрез Мюнхаузен чрез пълномощник. Отново се появяват паралели с госпожа Форест, с дивата решимост на Сю Ан да запази детето си в безопасност и защитено от хулигани в гимназията, проявяващо се чрез манипулация, насилие и болести.
Подобно на Бейби Джейн Хъдсън, Сю Ан вече не е млада и жизнена, което се интерпретира от тийнейджърите като странно и жалко. Освен това, достойните за мем изблици на Сю Ан са силно повлияни от други „психоманиаци“, включително Уинтърс, Дейвис и Джоан Крофорд, смесвайки най-добрите театри със сериозна драма. Тъй като Сю Ан става по-обезсърчена, тя се опитва още по-силно да запази контрола пред другите възрастни, което само я кара да се влошава допълнително.
Ако Тейт Тейлър иска да продължи да се връща към мелодрамите от миналото за вдъхновение, което много ме устройва! Неговите филми се коренят дълбоко в творчеството на Негулеско, Делмар Дейвс, Тей Гарнет и други, напомняйки на всички нас, че класиката остава жива и здрава в съвременните дни.
