Ако 80-те изнесоха мъркаща реч на наградите за постигане на десетилетието, Харолд Фалтермайер и резултатите му ще бъдат благодарени някъде след Шигеру Миямото и Super Mario Bros. и Magic Johnson’s Lakers . Класически обучен немски композитор с афинитет към рока и дискотеката, Фалтермайер стартира в Холивуд като помага на мустакати електро-дон Джорджо Мородер на саундтраци за провокацията на Оливър Стоун Midnight Express и любимата на затвора на Адриан Лайн Лисици . С пускането на ченгето от Бевърли Хилс през 1984 г. всички признават как тематичната песен на Фалтермайер, 'Аксел F' скочи в леглото с американския цайтгайст като няколко песни преди или след това. Уравнението на пистата за спешни синтезатори на нощния живот плюс хладно-черни пич барабанни ефекти, след което буферира до оптимистичен финал на Cali, не само успореден на уверения, удоволствие от тълпата m.o. на сигурни производители Джери Брукхаймер и Дон Симпсън , го олицетворява и празнува.
Скоро след „Axel F“, Фалтермайер изработи невероятно запомнящи се и забавни теми / партитури за Флетч и Top Gun, издигайки се по повод от звуково съвпадение на несравним харизма на Чеви Чейс и Том Круз на екрана в средата на 80-те. Размишлявайки върху трите теми днес, да не говорим за работата му върху актьорите Бягащият човек и Танго и Кеш , трудно е да се изрази как Фалтермайер е оформил начина, по който публиката тогава и сега си спомня 80-те като време на съвсем вълнуваща невинност и излишък, време, когато формулата на приятел и ченге усмивки на суперзвездата се чувстваха свежи. Това е това чувство и носталгия Кевин Смит плаща поп-почит към с Cop Out , поредната оферта за мейнстрийм хит от автор на безделник от 90-те с участието Брус Уилис и Трейси Морган . Смит лично поиска Faltermeyer - който остава неактивен в основните саундтраци от медта през 92-а Маншети - вкара филма с неговия подписан звук. Привлекателният резултат се усеща от няколко критици като най-доброто нещо в екшън-комедията. (Предавайте го тук .)
В интервю за / Филм Фалтермайер говори за своя творчески процес и за „луди глупости“, включително финес на покойния Дон Симпсън с Ферари.
Хънтър Стивънсън: Здравейте г-н Фалтермайер. Много е готино от вас да направите това интервю. Разглеждайки филмовите резултати, които сте създали в кариерата си, много от тях са за ченгета или бунтовни мъжки герои. Защо мислите, че това е?
Харолд Фалтермайер: Е, нека си признаем. Всичко се случва като верижна реакция: получавате първа работа, за да вкарате филм, ако филмът се справя добре, получавате друг, още по-голям филм и изведнъж ставате експерт в този жанр. И бум! Получавате само филми с ченгета и герои срещу злодеи. Не се оплаквам от това, но бих искал да взимам и романтичен филм по някое време. Предполагам, че съм разработил определен стил на мелодии спрямо ритъм и полифония, който изглежда подчертава и подобрява тези герои.
художникът на бедствието Томи Удря Камео
Вашите инструментални партитури - това може да е странно да се каже - но чувствам, че някои от тях имат вграден „морален компас“. Във вашите теми има завладяващ, подобен на парти интензитет Флетч , Cop Out и ченгето от Бевърли Хилс , но почти мога да визуализирам гума, която остава фокусирана, докато се разхожда и дори участва в атмосферата. Предпочитате ли да предадете действие и конфликт в партитурите си за кино? Предполагам, че сте склонни да вкарвате точки за сцените на всеки филм, но какви други визуални ефекти са вдъхновили темите, които споменах? Склонен съм да си представям вълните на престъпността от 80-те и наркоманите при залез слънце ...
Харолд Фалтермайер: Това са доста интересни интерпретации. Излишно е да казвам, че някои промени в акордите, темпи и мелодии са предназначени да свършат работата. Когато започна да композирам, съм склонен да отида див с моите фантазии и измислям всички видове на луд лайна . Няма никакви ограничения в музикалните стилове. В повечето случаи открих, че първоначално преувеличаването на композицията, след което връщането й в нормално състояние създава желаната емоция. Обаче това, което понякога се случва чрез процеса на „връщане към нормалното“ - има останали „шипове“, които не са се присъединили. Мисля, че това прави разнообразието от цветове в моите партитури и слушателите по този начин лесно интерпретират всякакви видове на напрежение и напрежение.
Със сигурност Кевин Смит не беше първият режисьор, който поиска завръщане. Чувствам се като много екшън комедии - Ананас Експрес за един - би имал голяма полза от вашата работа. Какво каза Смит, който ви убеди, че времето и филмът му са правилни? И той лично ли е поискал по-ретро звучаща работа?
Харолд Фалтермайер: Кевин имаше ясна визия как трябва да звучи партитурата. В интерес на истината, по-голямата част от временната оценка за този филм съдържа реплики от предишната ми работа. По един начин това е a мечтата на композитора , по друг начин, това е a кошмар на композитора . Отне ми малко време, за да извадя този темпов резултат от главата си. В началото, когато започнах да вкарвам, никога повече не слушах темп. Но Кевин беше голяма подкрепа и се оказа най-големият ми фен - дори понякога се изчервявах от съобщенията му. Какъв страхотен човек!
Що се отнася до втория ви въпрос, добре, първоначално студиото беше доста изнервено от идеята за истински реколта, но в крайна сметка намерихме и се спряхме на стил, който беше почит към 80-те, съчетан с по-модерен звук.
Какво относно Cop Out Настройката на Ню Йорк - взехте ли го предвид, защото често работата ви изглежда вдъхновена и създадена за настройките в Лос Анджелис? И ако да, как актуализирате музиката така, че да отговаря на града и неговата чувствителност за ново десетилетие?
Харолд Фалтермайер: О, да, определено ... градското усещане за Бруклин се нуждае от друга глава, още един слой, с предимство в музиката в сравнение с Л.А. Следователно резултатът е по-ориентиран към R&B и хип-хоп. Музикалният отдел в Warner Bros.- Дарън Хигман и Ники Шеррод –Представи ме на страхотен млад музикант, Сам Шпигел , който допринесе със страхотни звуци и цикли в проекта, за да отговори на днешните звуци.
Като чуете да говорите в миналото и слушате работата си, ясно е, че виждате музиката като популистка среда. Какво научавате от Джорджо Мородер, работещ с него в началото на кариерата ви? И освен че са адски добри, какво ще кажете за Бийтълс, популист сам по себе си, който ги превърна в едно от вашите основни влияния?
Харолд Фалтермайер: Вие го кръстихте. Бийтълс са просто големите ми идоли. Винаги съм се опитвал да пиша закачливи мелодии, които са направени да продължават. Понякога успявах, понякога не ... Джорджо е талантлив писател и научих много от него. Той имаше страхотен талант да намали [резултатите] до най-важното и бързо да стигне до точката - музиката ме порази и остана с мен.
Бихте ли посочили три филма за нас - един от 80-те, 90-те и най-добрите - които бихте искали да сте вкарали или които особено сте харесали от друг композитор и художник?
Харолд Фалтермайер: Трудно да се каже. Има толкова много страхотни филми, но ето няколко, които бих искал да вкарам: Името на розата , или Кой рамкира заека Роджър или Мисията . И трябва да добавя това Енио Мориконе е лесно един от любимите ми композитори.
Кога Топ пистолет излезе през 1986 г., какво беше усещането да го видиш и да чуеш партитурата си пред публика? Имахте ли възможност да празнувате с Дон Симпсън и какво си спомняте най-много за него? И как бихте описали това време в Холивуд като цяло?
Харолд Фалтермайер: Беше невероятен ! И виждайки Топ пистолет заедно с изцяло американска публика внезапно осъзнах каква чест беше, като бях избран да спечеля този героичен епичен филм. Дон Симпсън много ми хареса. Какъв луд човек! Спомням си, той влезе в студиото една вечер и беше мокър, защото караше своето Ферари над пожарен кран. [смее се]
Дон Симпсън обаче, той имаше невероятен талант да събере правилните хора за правилния проект и да направи правилните разговори. Химията между него и Джери Брукхаймер наистина беше чиста магия . По това време Холивуд беше доста див, предполагам. Въпреки това, със скоростта на днешната комуникация - новите цифрови техники, които почти не ви позволяват дори да дишате - вече няма място за тази специална лудост от 70-те и 80-те години.
Вие също сте вкарали Гимназия , комедия на гърне, която излиза тази година. Какво можем да очакваме от резултата и взехте ли предвид неговия стоун-ориентиран сюжет?
Харолд Фалтермайер: Това, което е страхотно, е това Гимназия изискваше съвсем различен резултат от този, с който съм известен. Той е натрапчив, мистичен, психеделичен - понякога оркестрален - и създаден, за да илюстрира двата свята на „правилната“ гимназия и нейния директор - който се играе от Майкъл Чиклис —От една страна и лудия, психически, параноичен свят на стоунърите и техния доставчик на име Психо Ед— Адриен Броуди— от другата. Когато за пръв път започнах да работя по него, написах петминутен сюит, наречен „Weed Demon“, и го изиграх за режисьора, Джон Сталбърг . Той го обичаше!
Чуйте Харолд ФалтермайерCop Outрезултат тук .
Може да се стигне до Хънтър Стивънсън Twitter .
Нека да разгледаме някои от най-важните моменти в кариерата на Фалтермайер.
Харолд Фалтермайер - “ Cop Out Тема ”(2010)
От самото начало „Полицай Тема ”информира слушателя, използвайки по-силни от обикновено барабанни ефекти (добре дошла в песъчливия град, кучко!), Че Фалтермайер е актуализирал звука си за 2010 г., но отказва да поправи това, което не се е счупило. (Казват ли „не е“ в Германия?) Пълният резултат може да накара човек да направи пауза и да се запита защо след толкова много (мрачни) комедии от приятел-ченге Холивуд все още не е намерил никъде композитор толкова жизненоважен и синонимен с тестваната в жанра формула за хитрости и изстрели като Harold F. His “ Cop Out Theme ”прави това, което трябва да направи - извиква деня на жанра, както Трейси е имал добър ден, но за разлика от други партитури на Фалтермайер, неговият подпис, оживен хладен може би не е допълнен от филма или Кевин Смит. Да се надяваме кога и ако Спечелен Флетч се превръща в реалност, в която участва само първата.
Харолд Фалтермайер - “ Флетч Тема ”(1985)
Това е един от най-добрите примери за всички времена на тема, която напълно отговаря на сюжета на филма, неговия тон (благоприятно благоприятстващ драмата и мистерията пред комедията), десетилетието, обстановката и главния герой. Ървин Флетчър е самотен журналист с приличен загар, който е немит Лейкърс Джърси и рошава коса никога не подкопават неговия безмилостен проклет мъжки подход, когато се спъва в основната страница, която излага.
Темата на Фалтермайер се гради като влажен ден от Лос Анджелис, прекаран в търсене на откровение за случая и като готин круиз в кабриолет, който избухва в горещо преследване. Това не е тематичната песен на пуф или шегаджия, който Флетч се наслаждава и превъзхожда във високи залози, но с остро око за забавление и абсурд. като Чеви Чейс , Fletch (както във филма, така и в създателя Грегъри Макдоналд ‘S отлични романи) е рядък пример за красив, неспокоен пич, който всъщност е наистина забавен. Темата и партитурата на Faltermeyer ни помагат да се насладим на това за изпълнението и да заснемем музиката, създадена от пич, също толкова ентусиазиран и забавен, колкото публиката.
Флетч често гледа на живота като на герой във филм, а стилът на Фалтермайер „преувеличен, а след това обратно към редовния“ перфектно подчертава това кинематографично повишаване на реалността. Лесно е да си представите как Флетч го чува и го смята за достоен за усмивка на одобрение. [Вмъкнете тук с шега „Кървава Мери и сандвич с пържоли“] Слушайте темата на дълго пътуване или под душа през 2010 г .: това лайно ще направи всяко събитие да изглежда тайно и важно.
Натан Филион Пазители на галактическата сцена
Харолд Фалтермайер - „Diggin '“ - Fletch (1985)
Харолд Фалтермайер - “ Топ пистолет Химн ”(1986)
Ако петелът на боен самолет можеше да пее на Америка, това би звучало така. Това е звукът на решително его, извисяващо се над мисловен връх Еверест от кокаин с братски китари, подредени до него като резервно копие във видеоигра. В ретроспекция темата улавя двойствеността на Том Круз ‘S go-getter innonation и Don Don Simpson яздящ Холивуд сурово през 80-те. Разбира се, пикантният въздух на манипулацията на блокбъстър би могъл да бъде описан като сирене днес, но темата е толкова адски сигурна какво иска и трябва да бъде, че по-добре стиснете ръката на приятелката си малко по-силно, за да й покажете, че имате какво е необходимо.
Харолд Фалтермайер - „Аксел F“ - ченгето от Бевърли Хилс (1984)
Културен феномен, който не е напускал сферата на попкултурата от дебюта на Еди Мърфи ‘S smartss classic’, инструментът „Axel F“ претърпя огромен прилив на популярност през последното десетилетие под формата на доста младежки ремикс, който оглавява британските класации . По-свежо от подобното „ Флетч Тема ”и осеяна с акценти в дланта, парчето е в крак с бързия си, модерен и непринуден съименник Аксел Фоли. И до днес той улавя енергичната същност на едно лято от 80-те като малко поп песни, инструментални или други. През 2009 г. парчето беше включено в хитовия анимационен филм, Чудовища и извънземни , в сцена, в която президентът на САЩ се опитва да свърже извънземния живот с музика. Това почти казва всичко по отношение на неговата постоянство. (И не, извънземният живот не беше Еди Мърфи.)
Харолд Фалтермайер - „Основна тема“ - Танго и Кеш (1989)
Част от причината защо Танго и Кеш , кухненска мивка приятел-ченге актьор с участието Силвестър Сталоун и Кърт Ръсел , се помни с удоволствие, въпреки своята безразсъдност е, че тя представлява края на ерата на Сталоун Герой и началото на измъчената ирония, завладяваща младостта. Мускулестите оръжейни машини ще излязат от мода в полза на Брус Уилис Нещастен всеки човек.
Резултатът на Фалтермайер, който беше рядкост преди Интернет, търсена от култовете в продължение на няколко години, почти бележи краят на една ера: неговата собствена. Резултатът ще бъде един от последните на Харолд Ф. за Холивуд (последван само от Маншети през 1992 г.). Дори при пускането на Танго и Кеш , имаше много фенове на екшъна, които попитаха: „Защо вече не ги правят такива?“ и е интересно как пиенето на визуализациите и звуковете се приема с мъдрение. Фалтермайер може би се е измъкнал в точното време, връщайки се в Германия, за да се концентрира върху семейството си. По времето, когато се завърна през 2010 г. (липсата на завръщането на Сталоун само с няколко години) резултатите му се почувстваха недокоснати от ирония. Възможно ли е тогава филмите да са били толкова свободни от интернет, че да се оплакват?
