По своята същност адаптацията е трансформативна. Сценаристът задължително трябва да направи промени в друга форма на писмена работа, за да може тази творба да функционира във филмовия носител. Феновете на оригиналната творба често оценяват стойността на адаптацията по вярност към изходния материал, съдейки по филма по това колко се придържа към ритъма на историята, тона и дори специфичния диалог, който те помнят и оценяват от работата, до която са израснали любов на първо място. Но понякога процесът на адаптация подлага оригиналната творба на такъв трансформационен натиск, че тя е едва разпознаваема.
Вземете например Taika Waititi’s Зайо Джоджо . Уж Уайтити адаптира сценария от роман на Кристин Льоненс, озаглавен Клетка небе , но ако сте запознати с видовете филми, които Уейтити прави, Клетка небе изглежда изключително странен избор, който да вдъхнови този конкретен режисьор. Най-вече, Клетка небе е много, много мрачна история. Всъщност е толкова мрачно, че въпреки че книжното яке за неотдавнашния печат в САЩ описва историята като „мрачно комична“, че тъмнината е толкова задушаваща, че се мъча да разбера защо някой би помислил, че е отдалечено смешно. И все пак, когато погледнете Зайо Джоджо , костите на тази история все още са там, дори и коренно променени, за да служат на различни цели.
Тази публикация съдържа спойлери за Зайо Джоджо .
Причудливостта на момчетата и настъпването на възрастта Зайо Джоджо
Филмът на Waititi проследява младо момче на име Джоджо, израснало в Германия от Втората световна война. Джоджо живее с майка си, тъй като баща му заминава да се бие във войната и никога не се връща, и той участва в Хитлерюгенд. Действайки като сурогатен баща е въображаемият приятел на Джоджо, диво пищно и детско олицетворение на самия Хитлер, както е изобразен от Уайтити. Джоджо е обхванат от националистически плам към родината си, загрижен за майка си, която тя маскира зад ексцентричността, опитвайки се да го запази детски и свободен от омразна индоктринация.
Животът на Джоджо обаче се променя, когато инцидент по време на дейност на Хитлер Юнидж го оставя ранен от взрив на граната, белези лицето му. Тогава той осъзнава, че може би той и майка му не са сами в дома си, тъй като той открива еврейска тийнейджърка на име Елза, живееща в стените им. Елза заплашва живота на Джоджо, ако каже на някого, но Джоджо се тревожи какво ще се случи с майка му, ако се разчуе, че приютяват евреин. Така Джоджо и Елза остават в безизходица, тъй като нито един от двамата не иска да каже на майката на Джоджо за знанията си един за друг, страхувайки се от опасността, която би я изправила.
Така Джоджо се опитва да изучи неочаквания си съквартирант в своеобразно антропологично изследване на юдаизма, което до голяма степен се основава на ферматично демоничните карикатури, на които е бил преподаван в Хитлерюгенд, но постепенно се отчупва, когато той признава хуманността на Елза, дори и да е имал проблем да го признае като такъв пред себе си. Междувременно Джоджо започва да подозира, че може би майка му е по-ангажирана с съпротивата срещу германското правителство, отколкото някога е подозирал, и точно когато той започва да разпознава романтичните си чувства към Елза, Джоджо открива майка си да виси мъртва на градския площад , екзекутиран за нейната измяна.
Въпреки че първоначално е ядосан на Елза, Джоджо все още полага усилия да я скрие от правителственото разследване. Тя е последната част от семейството, което той е оставил в света, и той започва да осъзнава, че може би евреите не са чудовищата, на които той е бил индоктриниран да вярва. Тази дъга завършва, когато Джоджо най-накрая убива умоляващия си, подсмиващ се фалшив приятел, Фъкс Хитлер, оставяйки зад себе си начините, по които е бил заблуден в детството, в полза на просветлената съпричастност.
Докато съюзническите сили нахлуват, освобождавайки града, Елза пита Джоджо кой е спечелил войната. Джоджо, в момент на слабост, й казва, че германците са победили, но той бързо я успокоява, че ще й помогне да избяга в хаоса след битката. Когато тя напуска къщата за първи път, откакто е скрита там, става очевидно, че съюзниците са победили, че Джоджо е казал фиб и че е свободна. Последните моменти са щастливи, тъй като двойката се смее радостно на възможностите, които ги очакват.
Тъмните сърца на разбитите хора през Клетка небе
Книгата на Christine Leunens следва много подобен път на адаптацията на Taika Waititi в широко начертаните щрихи, макар че множество малки и основни детайли се съчетават, за да направят книгата много различна от това, което Waititi по-късно ще направи с нея. Например Йоханес няма сладък или детски прякор и живее с майка си, баща си и възрастната си баба в Австрия, а не в Германия. Йоханес не се ранява по време на дейност на Хитлер Юнидж, а по време на действителна въздушна атака, в която е записан като дете войник. Той не е просто белязан по лицето си, но половината от лицето му е парализиран и едната му ръка е частично ампутирана. Хитлер никога не се появява, въображаем или по друг начин.
Откриването на Елза на Йоханес е до голяма степен същото, но тайната им кореспонденция се извършва в продължение на години, а не на седмици или месеци, така че Йоханес израства като млад мъж в хода на войната. През това време бащата на Йоханес е арестуван като член на съпротивата и изпратен в концентрационен лагер. Майката на Йоханес среща почти същата съдба като тази във филма, но нейното отношение е много по-малко причудливо в книгата, по-очевидно забравено в опит да предаде нормалността на сина си, вместо да го разсейва. Оставен като единствен доставчик на домакинството си с увреждане, което му пречи да получи достатъчно работа, Йоханес започва да озлобява Елза като нежелан домакин, макар че той отказва да я разкрие на баба си поради лоялност към желанията на майка си. Още повече от това, Йоханес изпитва юношеско чувство на похот към Елза, ненавиждайки я поради причината, поради която са убити родителите му, но също така носи обич към нея като единствения човек, който го разбира и слуша, толкова грозен и изолиран, колкото и той да стане.
Лъжата на Йоханес също е същата, тъй като той казва на Елза, че германската армия се е преборила със съюзническите сили и е обявила победа. Но този момент, един от последните моменти на филма, настъпва около половината от книгата. Ако смисълът на тази история беше същият като адаптацията, която Уайтити реши да направи, това би било логичното място да се сложи край или поне ще послужи като кулминация преди епилог. Но тук целта на Leunens става много различна от целта на Waititi, повече отколкото тонът или конструктивните детайли някога биха могли.
дракон принц сезон 3 ревю
Когато Йоханес лъже Елза, тази лъжа остава непокътната. Той не обещава да помогне на Елза да избяга, само за да продължи да я държи скрита. Тази лъжа се ражда от срам, похот и самота, тъй като Йоханес остава в състояние на арестувано развитие, като окова съдбата на своето затворено детство, когато е принуден да се ориентира в свят, който оставя неговата омразна идеология. Отначало Йоханес е в конфликт относно лъжата си, но в крайна сметка е достатъчно доволен от избора си, че баба му започва да подозира, че води момиче наоколо. Подозрението на баба става по-обезпокоително само от засиленото невнимание на Елза, тъй като тя губи надежда да има отново нормален живот.
Когато бабата на Йоханес накрая умира, това предлага на Елза малко повече свобода да се разхожда из къщата, но двойката постепенно започва да се възмущава един от друг с напредването на годините. Тази омраза се изостря, тъй като Йоханес продължава да се бори да ги подкрепя, тъй като дажбите му са ограничени само до неговите и той няма средства да осигури достатъчно храна за двама души, без да използва баба си като оправдание. Тези трудности стават толкова тежки, че Йоханес трябва да разпродаде всички мебели и в крайна сметка да изостави самата къща, пренасяйки контрабандно Елза в жилищен блок. До този момент Елза и Йоханес са горчиво недоволни един на друг. Тя подозира, че той не е бил честен с нея, а Йоханес все повече се бори да поддържа лъжата. Той се опитва да подобри изолацията на Елза с котка, но това само добавя стрес към ситуацията и котката накрая излита през прозореца на прозореца. Крещящите им мачове карат съседите да вярват, че Йоханес има тайна „съпруга“, и по време на една от тези битки Йоханес разкрива, с половин сърцат, изпитан от вица опит за шега, че я държи скрита от света не заради нейната безопасност, а от любов. Тя осъзнава лъжата, цели четири години след края на войната, и си тръгва.
Защо една история стана две
Клетка небе отправя много остро критики към германския нацистки национализъм, токсичната мъжественост, объркването на притежанието за любов и начините, по които мъжете държат жените като заложници, защото те не могат да се справят със собствената си болка. Всяко чувство за лекота, което има книгата, бързо се поема от мрачната безнадеждност на нейното послание, оставяйки ни сами с болно изкривен разказвач, който не е в състояние да разпознае морала на собствената си история. Това не е история за това как хората могат да се променят и растат, а по-скоро за това как хората са обречени да станат жертва на вредните съобщения, които те интернализират в своята култура.
Taika Waititi се пошегува по време на Q&A след Зайо Джоджо Е прожекцията на Фантастичен фест, която той е прочел само около половината Клетка небе по препоръка на майка му, преди да напише сценария, и няма да ме изненада ни най-малкото, когато науча, че Уайтити така и не го е прочел. Определени промени в изходния материал са очевидни за проект на Taika Waititi, като фокусът върху отсъстващата фигура на бащата на Джоджо, акцентът върху пълнолетието на Джоджо и по-светлият тон на филма и зависимостта от хумора. Ако Уайтити беше направил права адаптация на Клетка небе , би било почти най-малкото нещо, което някога да украси филмографията на Уайтити, плюейки в лицето на оптимизма на филми като Момче и Лов за дивите хора .
Така че защо да се адаптирате Клетка небе изобщо? Очевидно не мога да говоря за Уайтити, но изглежда сякаш Клетка небе беше форма на случайно вдъхновение. Той прочете част от книга, за която вероятно не му пукаше много, след което пренаписа историята, за да отговаря на собствените си цели, забърквайки се с детски теми и израствайки по комичен, фантастичен начин, който отдава достатъчно почит на структурата и историята. на романа, че той просто не може да бъде цитиран като изцяло оригинално произведение. Зайо Джоджо вероятно се чувства като толкова странна адаптация, защото едва ли е адаптация изобщо, добавяйки сюжети за авторитетни фигури в живота на Джоджо, които нямат сравним еквивалент в романа и изрязвайки напълно всичко, което противоречи на идеята, че Джоджо е способен да преодолее културата, която е роден в. Както всяка адаптация, Зайо Джоджо пое част от личността на човека, който прави адаптацията. Какво прави Зайо Джоджо уникално е, че писателят е взел нещо, срещу което вероятно е възразил, и го е превърнал в нещо, което е обичал.
