Няма нещо, което да не е писано за филмите на Стенли Кубрик . Неговите филми са били отпразнувани и охулени, някои първоначално охулени са били преоценени, тъй като шедьоври копия копия са били написани дори за най-малко оценяваните му филми. И все пак те ни дърпат навреме и отново. Неговите филми включват богато разработени концепции, които можем да оценим по различен начин, когато собственият ни живот напредва и се променя.
Кубрик е най-видимото представяне на един вид филмопроизводство, който до голяма степен е изчезнал. Вероятно той е последният режисьор, който се радва на пълна творческа свобода с подкрепата на голямо филмово студио, сключвайки сделката му с Warner Bros., позволява му да прави това, което иска, по свое време. Преминаването му през 1999 г. съвпада с прехода в изцяло дигитална филмова ера и във време, когато студийните филми са все по-фокусирани върху продълженията и познатите концепции.
Идеята за класиране на филми на Кубрик е донякъде абсурдна, всъщност има само един, който може да бъде на # 1. Но има много място за дискусии относно това, което предлагат другите му дванадесет функции. Warner Bros. наскоро издаде нов бокс комплект ( Стенли Кубрик: Колекцията шедьовър ) с великолепна външна обвивка (горе), фин набор от задкулисни материали и опаковка на диска, което е подобрение спрямо последния Blu-ray комплект от студиото. Тази кутия с осем филма ни накара да се върнем през всички филми на Кубрик и ние ги изложихме по ред по-долу.
13. Страх и желание (1953)
Първият филм на Кубрик е и първият му филм за войната, разказващ историята на четирима войници и техния опит зад вражеските линии. Това е по-абстрактен филм от военния филм, който той ще направи четири години по-късно, и е много очевидно дело на непроверен режисьор. Но това също е продукт на волята и показва изключителното око на Кубрик за композиция. Кубрик по същество се отрече от филма, считайки го за прекалено аматьорски усилия, и положи някакви усилия, за да предотврати гледането му в годините преди смъртта му.
Прегледайте го за
Опитът от гледането на филма изобщо, който не се радва на повечето зрители. Страх и желание беше сравнително недостъпен до само преди няколко години, а скорошно издание на диска постави първата функция на Кубрик отново под внимание като основен момент в кариерата му.
12. Лолита (1962)
Популярен роман от един от най-значимите автори на 20-ти век даде на Кубрик противоречиви изходни материали, на които да харчи кредит, спечелен с Спартак , за филм, който може да е истинската му грешка. Толкова много от това, което ние разпознаваме като елементи от стила на Кубрик, влизат в игра като документални елементи от неговия пред Спартак филмите отпадат в полза на фокуса върху месести изпълнения и материали, които оспорват съвременните морални стандарти. Тук отблъскването на Кубрик срещу конвенционалните идеи за допустимото е отслабено от неговата неопитност и силата на производствения код. Донякъде скучната ирония на филма и мрачно комичният подход не се препират с героите, особено когато Кубрик изрязва сцени от романа, показващи истинската реакция на Лолита към „романтиката“ с Хумбърт. Лолита сега е доста трудно да се гледа - в много отношения това е първият филм на ужасите на Кубрик.
Прегледайте го за:
Изпълнението на Питър Селърс като Клер Куили, ролята, която Кубрик значително разшири от сравнително малкото си присъствие в романа в песимистично допълнение за Хумберт Хумбърт.
единадесет. Killer’s Kiss (1955)
Първата от двете снимки от 50-те ноар от Кубрик, Killer’s Kiss е сурова жанрова история за боксьор, танцьор и нейния груб работодател. От страна на сценария филмът е груб, но ранният стил на създаване на Кубрик вече се е подобрил значително след създаването на Страх и желание две години преди това. Това може да е по-ефективно като ням филм, тъй като изображенията са силно възбуждащи, с впечатляващо използване не само на светлина и сянка, но и на пространство. Работата на Кубрик като фотограф информира заснемането на местоположение, което документира Ню Йорк в средата на 50-те години през интелигентното око на Кубрик.
Прегледайте го за
Боксовата последователност в средата на филма, която се откъсва от останалата част от натуралистичния стил на филма, за да предложи нещо малко по-импресионистично и завладяващо, и оказва влияние върху Мартин Скорсезе Разярен бик .
10. Спартак (1960)
По-важно за биографа от зрителя, Спартак вижда Кубрик нает като директор под наем благодарение на намесата на Кърк Дъглас. Тъй като студийните епоси продължават, това все още е впечатляващо усилие и трябва да се възхищаваме на факта, че сравнително младият Кубрик стъпи на снимачната площадка с осветителни тела и пое отговорността да създаде нещо като филм, който той може би е замислил. И все пак, не е съвсем като филм на Кубрик и дори най-важният аспект от продукцията на филма - че Далтън Тръмбо е кредитиран под свое име, нарушавайки холивудския черен списък, създаден като част от комунистическия лов на вещици десетилетие по-рано - е резултат от усилията на Дъглас, а не на Кубрик.
Прегледайте го за
Известно разбиране на факта, че дори и най-мощните режисьори могат да бъдат изправени пред компромис и че създаването на страхотна работа във филма винаги е съвместен експеримент.
