(Добре дошли в Най-страшната сцена някога , рубрика, посветена на най-ударите на пулсиращи моменти в ужас. В това издание: Хора от котки достави първия значителен плашещ скок в ерата на звука и създаде една от най-трайните техники за плашене в киното Lewton Bus.)
Страхът от скок получава лош рап. Разбираемо е, когато се използва либерално за евтини тръпки, страхът от скок се появява като лесна патерица, за да създаде нечуван ужас. Прекалената употреба от тях ги прави неефективни и импотентни. Има изкуство за изплашване на скока. Ако сте редовен читател на тази рубрика, тогава знаете, че най-смразяващите и запомнящи се моменти на страх отнемат много време, планиране и обмисляне, за да се подготвите. Изисква техника.
Сред ранните пионери и майстори на плашещи занаяти е легендарният продуцент Вал Лутън, чиято първа мисия, наета от RKO Pictures, беше да управлява ново звено, посветено на ужасните B-снимки с качество на A-картина. Той беше вдъхновен от огромния успех на чудовищните филми на Universal Studios, но смяташе, че може да постигне подобен успех с част от бюджета на Universal, като изгради страх от невидимия или внушителен ужас. Първото задание на Lewton под RKO Pictures е 1942 г. Хора от котки . Работещи с малък бюджет, Хора от котки е изграден изцяло от страх и подразбиращ се страх. Марката на Lewton за изграждане на напрежение от нищото е идеално капсулирана Cat People’s най-известната сцена, включваща ужас, толкова мощен, че роди нова техника за изплашване на скок, наречена с любов „автобусът на Lewton“.
моят герой академия на живо екшън филм
ще има ли друг филм за Джейсън Борн след Джейсън Борн
Конфигурацията
Родената в Сърбия модна илюстрирана Ирена Дубровна (Симоне Саймън) наскоро е трансплантирана в Ню Йорк, където не познава никого. Тя се среща с морския инженер Оливър Рийд (Кент Смит) и двойката бързо се влюбва. Ирена и Оливър се женят скоро след това, но тяхното сватбено блаженство се прекъсва от пробуждащия се страх на Ирена, че тя ще се превърне в хищната котка в басните на родината си, ако са интимни заедно. Когато Оливър доверява брачните си притеснения на екстровертната си асистентка Алис Мур (Джейн Рандолф), това предизвиква проклятието на Ирена.
Lewton събра екип от режисьори, с които е работил в миналото за първия си проект RKO Pictures. В това число влизат режисьорът Жак Турнер, редакторът Марк Робсън и сценаристът ДеУит Бодин, въпреки че Лутън винаги сам е подготвял последния сценарий за снимане.
Историята досега
Докато скицира пантера в зоопарка Сентрал Парк, Ирена привлича погледа на Оливър. Той я разхожда до дома, а тя го кани вътре на чай, където го угощава с истории за своето село в Сърбия. А именно, на вярата, че някои селяни са се обърнали към сатанизма и тяхното зло им е дало способността да се трансформират в котки. Ирена вярва, че произлиза от тази зла линия. Оливър го креда до глупаво суеверие и предлага брак скоро след като се влюбят.
Ирена обаче отказва да завърши брака им, страхувайки се, че физическата близост ще предизвика проклятието й и ще я превърне в пантера. Отначало Оливър е търпелив с новата си булка, но в крайна сметка я убеждава да потърси професионална помощ от психиатър д-р Луис Джъд (Том Конуей). Д-р Джъд се опитва да убеди Ирена, че страховете й са неоснователни и произтичат от детска травма, докато Оливър разкрива брачните си беди на своята уверена и красива асистентка Алис. Когато Ирена научава за това, тя приема това като предателство. След това Алис признава на Оливър, че е влюбена в него, докато е на вечеря. Ирена вижда двойката в ресторанта и с ревност решава да ги последва.
Сцената
Оливър и Алис напускат ресторанта. Тя отказва предложението му да я прибере и се отправя сама към автобусната спирка. Алис започва пътуването си към дома по празната, затъмнена улица, движейки се и излизайки от топлия блясък на уличните лампи. Пляскането на петите на Алиса нарушава зловещата тишина. Отначало тя не е наясно, че я следват. Ирена се затваря, набира скорост, за да настигне Алис. По-бързото и по-силно избиване на високи токчета подсказва Алис в нейното присъствие, докато тя спира да слуша. Тя се обръща, но не вижда никого. Разтревожена по същия начин, Алис върви с по-бързо темпо, проверявайки зад себе си да забележи преследвача си. Все още нищо. Настъпва паника и тя спринтира към друга улична лампа, преди да се осмели да се обърне още веднъж. Това, което звучи като тътен ръмжене на котка, се вгражда в ревящо съскане, което доставя огромен тласък както на Алис, така и на зрителя. Стряскащият шум бележи внезапното пристигане на автобус, а не на преследвача на Алиса, който ефективно разчупва напрежението със значителен страх.
Осветлението, темпото, работата на камерата на Николас Мусурака и монтажа са от решаващо значение за създаването на това значително плашене. Тази сцена е наситена със сенки, с блясък на улични лампи, пронизващи тъмната черна нощ на равни интервали. Той незабавно изгражда атмосфера с камерата, следяща всяко движение на Алиса, докато тя се впуска и излиза от сенките. Камерата улавя дебненето под всеки ъгъл в тази добре хореографирана сцена. Редактирани заедно майсторски от Робсън, широките кадри, улавящи уязвимата експозиция на Алиса на открито, се пресичат с близки планове на нейния ходещ ритъм, както и с изрази на нарастващ страх. Всички работят в тандем за изграждане на напрежение. Това, че сцената е лишена от звук, освен стъпките, засилва напрежението.
филм на Дора изследовател Майкъл Бей
Към този момент от разказа публиката очаква Ирена да се превърне във пантера всеки момент. Естествено внушава очакване, че Алиса е изправена пред непосредствена опасност. Тъй като неистовият часовник на Алис изглежда се простира достатъчно дълго, за да изглежда смъртта й близка, напрежението избухва с фалшив уплах - докато Алис гледа към екрана наляво за своя сталкер, автобусът влиза от екрана вдясно и пищи спира.
Това уплашване на Lewton Bus установи съществена техника за изплашване на скок, която е емулирана безброй пъти през десетилетията след бавното натрупване с внезапно, шокиращо освобождаване чрез неправилно насочване и силен изблик на звук. Ключовата разлика тук е, че Lewton знаеше как и кога да използва тази техника. Хора от котки може да се похвали само с два големи ужаса, а сцената с автобуса отбелязва първото от тях. Уплашителните скокове работят като клапан за освобождаване на налягането. След като напрежението се покачи до непоносими нива, страхът от скок моментално го освобождава и позволява на публиката за миг да си поеме дъх. Това е безценен инструмент за ужас, но е необходим майстор, който да го използва. Тази жизненоважна сцена роди една от най-влиятелните техники на ужасите.
