Намирането на Джак директори Антон Ернст и Tati golykh вярвали, че са избили злато. Неспособни да намерят перфектния актьор за роля в тяхната драма във Виетнамската война, те решиха да използват модерна технология, за да възкресят една от най-великите легенди на Холивуд, Джеймс Дийн . Използвайки дигитални технологии, съдиректорите ще излъчат CGI Джеймс Дийн в основна поддържаща роля в адаптацията им на романа на Гарет Крокър. След това реакцията започна да се търкаля: Това е позор за наследството на Дийн, кинематографичното светотатство, извикаха критиците. А Ърнст и Голих бяха някак объркани.
Джон Мулани видео в горната част
Няколко дни след съобщението на Ърнст и Голих за кастинга на CGI Джеймс Дийн във филма им Намирането на Джак , сърежисьорите реагират на реакцията на многобройни филмови фенове, критици и холивудски звезди. Крис Евънс нарече решението срамно, докато Зелда Уилямс, чийто баща Робин Уилямс беше забранил използването на неговия образ 25 години след смъртта му, заяви: „То създава толкова ужасен прецедент за бъдещето на представянето.“
„Наистина не го разбираме. Никога не сме възнамерявали това да бъде маркетингов трик “, разказва режисьорът Антон Ернст Холивудският репортер в отговор на негативната критика.
И все пак маркетинговият трик се превърна, тъй като Ърнст и Голих са доста неизвестни режисьори, чиито имена сега бяха пуснати в публичното пространство, благодарение на тяхната асоциация с това отвратително решение за кастинг. Макар да е изненадващо, че двама неизвестни режисьори биха могли да получат използването на образа на Дийн за тяхната драма във Виетнамската война, наскоро стартиралата компания на Ernst Magic City Films получи правата от живите роднини на Дийн, представлявани от CMG Worldwide. Те също не биха били първите - името и подобието на Дийн се използва в рекламни и мърчандайзинг кампании през годините, включително в Dolce & Gabbana, Allure Eyewear, H&M и Jose Cuervo. Ернст каза, че имението на Дийн, което се управлява от двама братовчеди от страна на бащата на покойния актьор, е „подкрепило“ филма.
„Мисля, че биха искали наследството на членовете на семейството им да живее. Това сме направили и тук. Доведохме цялото ново поколение киномани, за да знаем за Джеймс Дийн “, каза Ернст.
Ърнст сравнява кастинга на Дийн през Намирането на Джак към посмъртните изяви на Фишър през Междузвездни войни: Възходът на Скайуокър , който се състои от архивни кадри, събрани заедно след внезапното отминаване на звездата. „Визуалните ефекти са инструмент“, каза Ернст и добави: „Всеки, който е върнат към живот - трябва да ги уважавате.“ Ърнст каза, че ако Фишър никога не е искал да участва във филм след смъртта й, „тогава това трябва да е ред“.
„Мисля, че линията трябва да бъде ... винаги трябва да уважавате желанията на починалия и да се опитвате да действате по начин, който е почтен и изпълнен с достойнство“, каза Ернст.
Но има забележима разлика между цифровото вмъкване на Фишър, което е направено от повествователна необходимост и в знак на почит към актрисата под ръководството на дъщеря й Били Лурд, и кастинга на Дийн, което би могло да бъде изцяло избегнато. И когато Дийн премина през 1955 г., концепцията за цифрово възкресение дори не беше перспектива и няма начин той да може да даде или откаже разрешение. Всички актьори, починали преди тази технология да се превърне в реалност, биха могли да бъдат цифрово пресъздадени дълго след смъртта им - нещо, което сме виждали с появата на Лорънс Оливие в Небесният капитан и светът на утрешния ден и „главната“ роля на Хъмфри Богарт в Приказки от криптата епизод „Ти, убиец.“ Перспективата е малко плашеща и отваря вратите към бъдещето, в което актьорите може да нямат контрол върху начина, по който се използва имиджът им.
възраст на крайната сцена на крайния край
