(Добре дошли в Най-страшната сцена някога , рубрика, посветена на най-ударите на пулсиращи моменти в ужас. В това издание: Следва използва широки ъгли и дезориентираща настройка, за да обезпокои, преди да изплаши един-два удара за вековете.)
Сценаристът / режисьор Дейвид Робърт Мичъл знае как да изгради смразяваща атмосфера. С минималистичен подход към разказването на истории, успехът на Следва тъй като завладяващ филм на ужасите дължи много на използването на широки снимки на Мичъл и отчетливия визуален стил и дизайн на продукцията. Фините промени в сезоните и времето подсъзнателно безпокоят, тъй като зрителите не могат да поставят кога и къде се случва разказът. Водещите герои носят бански костюми в една сцена и студени есенни палта в следващата. Комплектът допълнително дезориентира с декор от различни нестандартни и измислени технологични сблъсъци с ретро телевизори, които играят научно-фантастични функции от 50-те. Мичъл умишлено създава контраст, за да придаде на неговата черта вечно качество. Всичко това, съчетано с внимателно хореографиран терор, който може да дойде отвсякъде в широко отворените пространства, предизвиква агорафобски страх.
Той работи, за да създаде настроение за най-голямото плашене на филма, ужасяваща сцена, която доставя не един, а два мощни плаши без секунда, за да може публиката да си поеме дъх. Още по-впечатляващ е начинът, по който Мичъл наслоява визуална сложност, която предлага множество четения при повторни гледания.
който прави гласа на Кливланд кафяв
Конфигурацията
Майка Монро играе ролята на Джей Хайт, безгрижна тийнейджърка, чийто живот е провален благодарение на странна сексуална среща с новия й приятел Хю (Джейк Уери). След като спят заедно, Хю обезсърчава Джей, отвежда я в изоставен участък и обяснява правилата на смъртоносното проклятие, което току-що й е нанесъл. Тя е обречена да държи едното си око за Смъртта, която постоянно ще идва за нея под формата на приятели и непознати, освен ако не го предаде на друг сексуален партньор. Притеснена, че страда от психически срив, сестрата на Джей Кели (Лили Сепе), приятелите Яра (Оливия Луккарди) и Пол (Кир Гилкрист) и съседът Грег (Даниел Зовато) се събират около нея.
Историята досега
Докато обяснява правилата за проклятието на смъртта, Хю посочва гола жена, приближаваща се в далечината, с бавен, но стабилен клип. След това ги отблъсква от района, оставяйки разтърсена и изложена Джей пред къщата й, преди да избяга. Полицията не може да открие следа от голата жена или Хю, тъй като открива, че това е фалшива самоличност. След травматичното събитие Джей се опитва да възобнови нормалното и присъства на урока. Взирайки се през прозореца на класната стая, тя шпионира възрастна жена в болнична рокля, пресичаща терена, привидно невиждана от околните.
halle berry john wick 3 кучета
Силно обезпокоени, приятелите на Джей се съгласяват да прекарат нощта, за да й правят компания. Джей, неспособен да заспи, се спуска надолу, за да гледа телевизия с Пол. Тихият им разговор се прекъсва от звука на чупене на стъкло. Пол съобщава за разбит прозорец в кухнята, след което се отправя нагоре, за да събуди сестрата на Джей.
Сцената
Сам Джей предпазливо се отправя към кухнята, за да види щетите за себе си. Музиката crescendos с пулсиращ ритъм, сигнализирайки, че наближава уплаха. Камерата се забавя и цялата музика утихва, с изключение на барабанния ритъм, докато Джей влиза в кухнята. Тя се обръща и е изправена пред разрошена жена на нейната възраст, скъсани дрехи и липсващи зъби. Жената се приближава по-близо, докато уринира. С писъци Джей си проправя път нагоре и се заключва в стаята си. Пол и Кели пристигат объркани, тъй като настояват никой друг да не е в къщата. Те се опитват да успокоят нервите на Джей, когато почука на вратата. Това е Яра, полузаспала и объркана от шума. Моментът на облекчение се откроява от ужилване от музика и стряскащ външен вид на висок мъж от затъмнената стая точно зад Яра. Джей си тръгва с ужасен ужас.
звездни войни войни клонинги последен епизод
До този момент обектът се появяваше само от безопасно разстояние. Дори и от далечно разстояние, широките ъгли предизвикват открита уязвимост, която създава страх. Тази сцена отбелязва за първи път едноименното „то“ нахлува в дома и личното пространство на Джей. Концепцията за домашна инвазия по своята същност е вкаменяваща, защото премахва единственото място, предназначено да предлага сигурност и комфорт, но външният вид на субекта засилва този естествен страх благодарение на формата, която избира жертва на сексуално насилие. Джей все още се клати от собственото си нападение. Нейното подбудително съгласие беше жестоко отменено от хлороформирането и обвързването на Хю, преди тя дори да успее да се облече. Начинът, по който той небрежно я изхвърля на улицата, още повече допълва метафората за нападение. Обектът не просто е влязъл в дома й, за да я претендира, но е използвал и нейната травма.
Изискването на разрошената жена прави това плашене толкова мощно, тъй като Мичъл използва конвенционални тактики, за да предизвика настръхване между зловещите музикални ужилвания и забавен фокус върху планираната жертва. Образите на субекта, когато се насочва към Джей, оставят следа, но Мичъл не дава много отстъпка на героинята си.
Джей се крие в стаята си и нейните близки пристигат, за да я защитят или от нея самата, или от невидимия й враг. Това е прецизният тип сцена, която иначе би позволила на зрителя за момент да успокои ускорения им пулс. Вместо това Мичъл го използва, за да се промъкне в поредното неочаквано плашене. Яра стои спокойна и сънна на прага на спалнята на Джей, разпитвайки за суматохата. Пол и Кели незабавно свалят охраната си и зловещият резултат спира за миг. Започва отново, когато от мрака зад Яра изплува почти неестествено висока фигура. Рязкостта на външния му вид доставя поредното силно плашене, което се появява само за две минути след предишната среща.
Това, че идва от съвсем различно и малко вероятно място в къщата на Джей, изпраща ясното послание, че Смъртта може да дойде отвсякъде по всяко време. Въпреки това, Джей прекарва останалата част от филма, опитвайки се да надмине и надхитри обекта. Следва и тази критична двойна изплашителна сцена демонстрира как много други неща не влизат под кожата ни, подобно на висцерални напомняния за нашата мимолетна смъртност.
