реквием за една мечтана парти сцена
Как си оформят историите, си струва да се обмислим, особено странните. Пуснете правилния романистът Джон Аджвиде Линдквист помогна да изведе историята си на екрана в едноименния филм на Томас Алфредсън - нежна вампирска приказка за принадлежността - процес, който той повтаря за Али Абаси Ръб, край r, базиран на собствената му кратка история. Като един от тримата сценаристи на филма (заедно с Абаси и Изабела Еклоф), Линдквист е натоварена с поредната трансмутация на значението през жанрова леща. Граница , филм, идеално гледан с малко предварителни познания, е най-добре описан като историята на шведската гранична агентура Тина (Ева Меландер), уж „грозна“, неандерталка с буквално шесто чувство за престъпление, откриваща истината за произхода си. Въпреки че при създаването на приказка, съседна на ужасите, в която европейската имиграция е постоянен фон, без никога да е в центъра на вниманието - това, което е или не е метафорично, става напълно безгранично - самата концепция за „смисъл“ се превръща в акт на опън.
Граница , също толкова подходящ филм за „сега“, удвоява не само метафората за ксенофобията, но и понякога хитър, понякога съмнителен трансджендър текст. Много неща са превърнати в едно - детективски трилър „Свръхестествено“! Приказка, която засяга западните стандарти за красота! - и както при всяко изкуство, което се надява да завърти множество плочи, изпълнението му е несъвършено. И все пак, той остава визуално убедителен от началото до края, привличайки погледа към собствените си несъвършенства и усложнения на всяка крачка. / Филмов редактор Джейкъб Хол го нарича „Ужасна идея, изпълнена с грация“, и с право.
(Тази публикация съдържа някои спойлери за Граница , така че ако искате да се върнете след отварянето на филма в кината на 26 октомври, това е добър момент да маркирате тази публикация.)
Проблемно ли е, или трогателно? Тези привидно противоположни сили са вплетени в самата му тъкан. Текстът, ориентиран към характера, разказва за резервираната, подобна на трол Тина, чиято способност да усеща страх, срам и вина - емоции, за които се предполага, че са показателни за престъпността - я прави идеалния пазач за пристанищата на ЕС. Тя е в състояние да надуши скрита карта с памет, съдържаща детска порнография, на заможен бизнесмен, но също така е част от широко разпространения проблем на граничните власти да спират мигранти въз основа на „подозрения“. Когато еднакво тролският, макар и много по-самоуверен Vore (Eero Milonoff) минава през поста си, Тина мирише ... нещо.
Воре има помпозно, зловещо поведение, изпъкналите му вежди и назъбените зъби го правят близък до силно гримираните, кръвожадни „раси“ на Хари Потър и Властелинът на пръстените (вашите орки и харесванията), макар че гърлото му и приглушеното, dadcore облекло (разфасовайте тениската си, пич) го правят забележително човек. Той носи ларви в люпил навреме, който за нетренираното око прилича на карикатура на динамитна бомба, прилика, която той добре знае, ще го спре на границата. Ако наистина чувства някаква вина или срам, той го крие добре, трябва да е свикнал, тъй като привлича погледите както на деца, така и на възрастни.
Тина настоява Vore да бъде претърсена с лента - свръхестественото й обоняние никога не я е подвеждало - въпреки че причината, поради която Vore може да е страшна или срамна, не й идва на ум. Vore няма тялото на цисгендер, той има това, което колегата на Тина описва като вагина, въпреки че носи и белег на опашната кост, подобен на този на Тина. Тя се извинява обилно, запозната с вида на смущението, което сигурно е причинила на Воре, но той просто го вдига. „Грозен“ и зловещ, колкото и да е, нахлувайки цялата сьомга в минималистични бюфети, има нещо примамливо в начина, по който той се носи. Ако той изглеждаше по-добре според западните и / или човешките стандарти, мрачните му погледи щяха да изглеждат като тлеещи.
Тина, жена, която гледа през рамо на всяка крачка, страхувайки се да не бъде обидена или атакувана заради външния си вид, е привлечена от увереното чувство на Вор за равновесие. Отгледана от „нормални“ родители, както изглежда, Тина никога не е виждала никой друг с физическите си черти, да не говорим за едни и същи белези, причинени както от операция, така и от мълния, елементите изглежда гонят и двамата. Двамата са ясно свързани по някакъв начин, както от генетиката, така и от нещо повече, а обичността на домашния живот на Тина я принуждава да търси отговори. Приятелят й на живо, когато не е на извънградски кучешки изложби, пресича ред след ред, за да я накара да прави любов с него - Тина, която не може да има деца или да се възбуди (от „ обикновени ”хора”, разбираемо не желае - докато Vore изглежда знае какво я кара да отчита, както по начина, по който вижда света, така и по отношение на все още неразкритата физика.
Двамата се впускат във вихрена афера, пускайки се като животни на топлина, докато правят любов в гори и езера, заобиколени от природа, която е много по-приемлива за тях от всяко човешко общество. Дори техните неудобни бъркотии и целувки с широко отворени уста греят от красотата на взаимното приемане, докато дъждът ги предпазва от човешката омраза. Тина научава повече за това коя е тя, откъде идва и какво „нейните нормални“ родители са запазили от нея Vore е нейният водач и прозорец към света на самоприемането и тя забележимо го поставя на пиедестал. Тоест, докато собствените престъпления и намерения на Vore не станат ясни за човек, повален от света, оцеляването му в него не зависи само от незаконна дейност, а от вида с огромно човешко обезпечение, за който изглежда не се интересува. За Vore, онези, които са го онеправдали - дори невинни лица, които принадлежат към потиснически групи - трябва да страдат, както и той. И Воре със сигурност е страдал, както и Тина. Дали насилственият бунт непременно би бил погрешен?
Независимо от коя страна слиза филмът или зрителят, Абаси представя сложна връзка, която отваря нови възможности за Тина. Тя е в състояние да разбере физическото, социалното, сексуалното и културното си външно отношение за първи път - „метафората“ тук е всичко-в-едно, за добро или лошо това, което Тина дори е, има дузина паралели от реалния свят - но тя също е принудена за да се справи с привличането и тласъка на предателството от близките за първи път, тъй като тя открива както тъмното минало на родителите си, отнасящо се до детството й, така и мрачното настояще на Vore.
